tag:blogger.com,1999:blog-33626625337045448472024-02-06T23:47:54.495-03:00Mídia RadicalEspaço aberto para investigação e discussão sobre mídia alternativa e independente, que chamaremos de "mídia radical" - de raiz, original, transformadora. O blog dará suporte ao curso "Socialidade nas mídias", do Mestrado em Comunicação da Universidade Federal da Paraíba, mas destina-se a todos os interessados em Comunicação e Artes.Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.comBlogger13125tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-86527124127936082802009-01-29T23:48:00.002-03:002009-01-30T00:09:04.493-03:00Guerrilha na Maciel PinheiroPor Ramon Porto Mota<br /><br />O relógio marcava quase dez da noite quando virei a esquina da Sá Andrade com a Maciel Pinheiro, no centro histórico de João Pessoa. No começo da rua já avistava a movimentação da equipe, que deveria ter chegado às 7h para preparar a locação e montar o equipamento. Até então não havia sido filmado um único plano sequer da ordem do dia e ainda faltavam alguns ajustes para que rodassem a câmera pela primeira vez no último dia de filmagem d’<span style="font-style:italic;">O Plano do Cachorro</span>.<br /><br />Calado e pisando devagar, fiz o que mais se faz em um set de filmagem: esperei. E em silêncio absoluto. O primeiro plano era, aparentemente, simplíssimo: um personagem (interpretado por Flávio Melo) próximo da câmera deitado no chão e o outro (interpretado por Nanego Lira) mais à frente, em pé. O primeiro levanta subitamente. Corta. Coisa rápida, sim? Bem, não. Faltava ajustar alguns detalhes, e o primeiro deles – a lista sempre é longa – ficou visível quando um caminhão pipa cortou a Maciel Pinheiro, passando a poucos metros da câmera.<br /><br />Simples questão de continuidade: a chuva que caiu no primeiro dia de filmagem obrigou a equipe a molhar o asfalto da Maciel Pinheiro, obrigando a produção a se virar em busca de um carro pipa – ou então teríamos um plano com o chão molhado e o contra-plano com o chão seco. O pavor que Hitchcock nutria por filmagens em externas não sai por menos, e aqui se mostra sintomático, quando se quer o tempo bom se tem chuva, quando se quer chuva se tem o céu mais limpo. Afora isso – que já não é pouca coisa –, a equipe de fotografia brigava para iluminar a cena, que se passava à noite e no meio da rua, com um parque de luz não tão abundante.<br /><br />A primeira movimentação no set já indicava uma filmagem difícil. Mas, que filmagem no meio da rua, com pouco dinheiro (ou seria com quase nenhum dinheiro? Como Godard filmou <span style="font-style:italic;">Acossado</span>, quando não tinha dinheiro nem para comprar uma passagem de metrô) e à noite não é difícil? Ainda assim, esta era só a ponta do iceberg. O roteiro ainda pedia uma seqüência com um cachorro (que fora filmada um dia antes) e vários outros planos onde alguns carros passavam rente à cabeça do personagem estatelado no chão. Para um dos diretores d’<span style="font-style:italic;">O Plano do Cachorro</span>, Arthur Lins, “o que no roteiro é um plano simples, um filme simples, no set você percebe que até a simplicidade exige muito trabalho, muito esforço”. Ainda mais quando você filma sem grana e em esquema de guerrilha. Neste caso (e talvez em todos os casos do cinema paraibano) o único esquema possível.<br /><br /><br />A idéia d’<span style="font-style:italic;">O Plano do Cachorro</span> surgiu em uma noite de outubro de 2007 de uma vez só. Arthur Lins pensava compulsivamente em um filme que estivesse carregado de seus elementos estéticos e temáticos favoritos e que, segundo ele, não se encontravam facilmente no cinema paraibano: “Seria um filme que retratasse o universo urbano da madrugada, que causa medo, tensão e angústia, mas que ao mesmo tempo ressalta a solidão da cidade, a aspereza das relações entre as pessoas”. Enfim, Arthur buscava uma boa idéia para uma ficção em película que pudesse também ser um filme simples do ponto de vista de produção, e que tratasse de “desejos mórbidos, violência gratuita, cachorros vadios perambulando pela madrugada”.<br /><br />O título do filme, <span style="font-style:italic;">O Plano do Cachorro</span>, foi roubado do genial diretor norte-americano Sam Peckinpah – dono de obras-primas como: <span style="font-style:italic;">Meu Ódio Será sua Herança</span>, <span style="font-style:italic;">Pistoleiros do Entardecer</span> e <span style="font-style:italic;">Sob o Domínio do Medo</span>, isso para ficarmos em apenas três exemplos –, que logo após filmar seus tiroteios, normalmente mais homéricos do que Ilíada, caía fora do ser ordenando ao diretor de fotografia: “agora, filma o plano do cachorro!”, um simples plano de cobertura, que <span style="font-style:italic;">Bloody Sam</span> poderia utilizar a qualquer momento na montagem de suas magníficas cenas de ação.<br /><br />O passo seguinte de Arthur foi procurar o parceiro Ely Marques e começar a desenvolver o roteiro; o que não demorou muito, pois logo eles maturaram a idéia e apararam as arestas, partindo direto para a segunda etapa (o terror de todo produtor independente): levantar a produção.<br /><br />A princípio o negócio seria filmar em 35mm, aproveitando as latas de película cedidas pelo CTAV que Arthur e Ely receberam como prêmio pelo <span style="font-style:italic;">O Fazedor de Filmes</span> (curta anterior dos diretores) no Cineport de 2007, e o equipamento de iluminação da QUANTA, outro prêmio que <span style="font-style:italic;">O Fazedor</span> recebeu, só que dessa vez no Cine Esquema Novo, também de 2007. Porém, os altos preços de aluguel de uma câmera 35, somados à burocracia de conseguir a câmera emprestada no CANNE (Centro Audiovisual Norte e Nordeste) e a dificuldade de financiar o restante do orçamento do filme através de editais e incentivos (o projeto foi inscrito no FIC e no Fundo Municipal de Cultura de João Pessoa sem sucesso algum, o que terminou por atrasar, e muito, a produção do filme) obrigou-os a diminuir 19mm da película a ser usada, buscar a Arriflex 16mm da UFPB e iniciar o cronograma de produção.<br /><br />Cansados de esperar pela bem aventurança do Governo, Arthur e Ely decidiram pela possibilidade mais urgente: levantar a produção no braço. Tomaram tal decisão no último mês de setembro e as filmagens foram marcadas para os dias 12, 13, 14 e 15 do mês seguinte. O pouquíssimo tempo entre a tomada de decisão e a filmagem foi superado – não sem dificuldades, é claro – com a ajuda do coletivo audiovisual Las Luzineides, que topou tomar parte no filme, ajudando a levantar a produção e buscando os apoios necessários para preparar a filmagem.<br /><br /><br />É aí que reside o trabalho duro de verdade, não que pensar o roteiro, mexer nos equipamentos e ensaiar os atores seja trabalho simples, mas correr atrás de estrutura para organizar um set, definitivamente, não é nada fácil. Conseguir a alimentação, o transporte, os equipamentos e a estadia de mais de vinte pessoas – uma equipe pequena, diga-se – é complicado, e as coisas pioram ainda mais quando o dinheiro é escasso e quando todo e qualquer detalhe fazem a diferença – vide a chuva que caiu no primeiro dia de filmagem e o caminhão pipa que foi obrigado a aparecer no último dia.<br /><br />O SEBRAE-PB, o CTAV, a Quanta, a ABD-PB, a produtora Canário, a Flamboyant, a Vídeo Store, a Energisa, a FUNJOPE (Fundação Cultural de João Pessoa) e a Universidade Federal da Paraíba entraram como apoiadores do filme, garantindo apoios básicos para produção. Logo após garantir tais suportes, a produção d’<span style="font-style:italic;">O Plano do Cachorro</span> começou a pensar em uma equipe que encarasse o projeto como algo coletivo e que, principalmente, topasse trabalhar sem receber dinheiro algum. Com isso, Arthur, Ely e Las Luzineides não tiveram maiores problemas. Conseguiram uma equipe muito bem preparada, que contou com o ator Nanego Lira, que atuou em <span style="font-style:italic;">O Grão</span>, filme de estréia de Petrus Cariry, e com alguns dos melhores técnicos da Paraíba, como o diretor de fotografia João Carlos Beltrão e o diretor de som Guga S. Rocha. Vencidas as etapas de pré-produção, é hora de voltar-se para o set.<br /><br /><br />Depois de o caminhão pipa ensopar o asfalto da Maciel Pinheiro, de determinarem a marcação de luz da cena, de ajustar os detalhes de figurino (era preciso molhar a barra da calça do ator já que o chão estava encharcado), de ensaiar várias e várias vezes e de três takes batidos, os diretores e a equipe conseguiram matar o primeiro plano da noite. Também não havia maiores possibilidades de refazer ou mudar algum detalhe da cena, Arthur e Ely só dispunham de 10 rolos de película e <span style="font-style:italic;">O Plano do Cachorro</span> está previsto para durar dez minutos, ou seja, para cada plano que fosse filmado, este só poderia ser re-filmado três vezes. Contingência de produção, resta aprender a lidar com ela.<br /><br />As filmagens das cenas seguintes, grande parte complemento da seqüência do plano anterior, desenrolaram-se de forma parecida ao primeiro plano rodado: muita espera, preparação e ensaio antes de filmar o primeiro take. Variavam-se entre campos e contracampos do que parecia um silencioso duelo de olhares de olhares e gestos entre os personagens de Nanego Lira e Flávio Melo e planos que incluíam um Maverick 75 branco – que também foi ator/personagem no curta <span style="font-style:italic;">Cão Sedento</span> de Bruno de Sales. Nas minhas contas (vocês sabem que a memória é algo que escorre pelos dedos, que não dá pra confiar totalmente) filmaram uns quatro planos do Maverick: dois do carro correndo a Maciel Pinheiro, cada um de um lado da rua; uma subjetiva do carro e outro plano do Maverick passando rente ao corpo de Flávio Melo deitado no chão.<br /><br />Essa contagem de planos que fiz aí em cima, que um ser humano leva uns quarenta segundos para ler, tomou quase a noite toda. Quando fui olhar pro relógio novamente, os passarinhos já cantavam – se bem que em João Pessoa os passarinhos têm o costume de começar a cantar às duas da madrugada – e já faziam seis horas que eu tinha chegado à Maciel Pinheiro. A noção de tempo em um set de filmagem se dilata e se contrai simultaneamente, da mesma forma que tudo é extremamente demorado e gira em torno de uma grande espera para que cada atividade do set se organize, o tempo é escasso para a quantidade de coisas que se tem para fazer, terminando por esvair-se sem que você possa se dar conta totalmente.<br /><br />Àquela hora da manhã, o cansaço batia e o corpo começava a pedir arrego – imagina o de quem estava nessa desde domingo (o último dia de filmagens se deu numa quarta-feira), das sete da noite às sete da manhã, João Carlos Beltrão, por exemplo, ficou quarenta e oito horas seguidas sem dormir –, mesmo assim ainda faltava uma única cena para rodar, colocada propositalmente, acredito eu, para o fim da madrugada do último dia de filmagem, já que os atores e a equipe teriam que subir correndo (várias vezes, é claro, mais de um plano e obviamente mais de um take) a ladeira da Cinco de Agosto, uma ruela pequena, estreita e escura que desemboca no fim da Maciel Pinheiro.<br /><br />Da corrida de Nanego e Flávio a equipe filmou seis planos: um no qual João Carlos Beltrão, sentado na mala de um carro, filmava os atores subindo a ladeira; outros dois planos com a câmera fixa no chão para pegar os pés dos personagens; mais um plano em que Beltrão com a câmera no ombro corria atrás de Nanego e Flávio; outro plano para pegar as sombras dos intérpretes no chão; e por fim – agora não mais na ladeira da Cinco de Agosto, mas na Maciel Pinheiro – planos próximos e closes dos personagens.<br /><br />A correria foi acabar quando o sol já havia nascido. Porém, as filmagens d’<span style="font-style:italic;">O Plano do Cachorro</span> ainda não tinham terminado, faltava gravar o áudio da cena anterior, já que o diretor de som e o seu assistente não acompanharam a filmagem desses planos. Nanego e Flávio esbaforidos terminaram indo descansar e foram substituídos por Ivanildo Gomes – o personagem principal d’<span style="font-style:italic;">O Fazedor de filmes</span>, que estava trabalhando de assistente de set – e Bruno de Sales – assistente de fotografia –, que correram pela Maciel Pinheiro no lugar dos atores.<br /><br />Agora sim, fim das filmagens, mas não da produção d’<span style="font-style:italic;">O Plano do Cachorro</span>. Além de desmontar, guardar e devolver todo o equipamento (de fios até o set de luz cedido pela QUANTA) utilizado no filme – a desprodução, como é chamada – começava também o momento de se preocupar com a finalização do curta. Talvez a etapa de produção que mais venha a dar dor de cabeça a Ely, Arthur e Cia.<br /><br /><br />Foi só quando o projeto d’<span style="font-style:italic;">O Plano do Cachorro</span> não foi aprovado em nenhum edital que Arthur e Ely resolveram bancar a produção do filme. Os prêmios que receberam e os apoios que conseguiram ajudaram a financiar a filmagem e parte da finalização. O restante necessário para finalizar o curta “à altura do esforço de todos na produção e captação”, como bem disse Ely Marques, até o momento não existem e a equipe de produção vai ter que correr muito para levantar a grana.<br /><br />Para a etapa de finalização, Arthur e Ely contam com uma parte da premiação que receberam do CTAV para iniciar o processo de pós-produção. A revelação da película 16mm já está garantida, mas só pode ser feita em laboratórios no sul do país, portanto falta o dinheiro para a passagem de avião e a estadia para que pelo menos um dos diretores possa acompanhar o processo de finalização do filme – que não se resume unicamente a revelação da película. Além da viagem, a produção d’<span style="font-style:italic;">O Plano o Cachorro</span> terá que bancar o financiamento para outras etapas de finalização Falta conseguir o dinheiro para o telecine do filme, processo que passa a película para vídeo; a transcrição ótica do som na película; e o blow-up do 16mm para o 35mm – tipo de película padrão para captação e exibição profissionais de cinema.<br /><br />Não há nenhuma data definida para concluir a produção d’<span style="font-style:italic;">O Plano do Cachorro</span>. A idéia é tê-lo pronto para exibição em Janeiro ou Fevereiro de 2009, mas ninguém pode dizer ao certo se isso vai ou não acontecer. No momento em que fechamos essa edição a película estava para ser revelada e não havia grandes mudanças no panorama de financiamento da pós-produção.<br /><br /><br />As contingências de produção continuam atacando e transformando as produções independentes da Paraíba – aliás, do mundo inteiro –, tornando os esquemas de guerrilha (detonados como modelo de produção independente na Nouvelle Vague francesa da década de 60) para a captação e produção de filmes como quase que a única possibilidade para se filmar com liberdade aqui na Paraíba, já que pouquíssimas pessoas conseguem financiamento através de editais.<br /><br />(Muitos desses editais, como o FIC e o FUMUC, são abertos a todo tipo de manifestação artística, o que gera um problema a priori, já que o esquema de produção e financiamento de cinema é muito mais custoso e difícil que qualquer outra forma de arte, necessitando de editais e esquemas de financiamento próprios. Talvez esteja na hora de começarmos a pensar em uma articulação para editais voltados exclusivamente para o audiovisual).<br /><br />Um exemplo para o domínio do esquema de guerrilha na Paraíba está na quantidade de produções que foram e serão viabilizadas dessa maneira. No fim de 2007 e começo de 2008, Ronaldo Nerys e Helton Paulino realizaram seus filmes (<span style="font-style:italic;">As Bonecas de Davi</span> e <span style="font-style:italic;">Terra Erma</span>, respectivamente) neste esquema, quase sem nenhum apoio, financiado do próprio bolso. Agora no fim de novembro Bruno de Sales vai abrir uma guerrilha própria, iniciando uma produção (as barricadas serão abertas na Bica em João Pessoa), também filmada em película (só que em 35mm) e também filmada como Godard filmou Acossado, ou seja, com quase nenhum dinheiro. No último mês de 2008, Jhésus Tribuzi segue no mesmo caminho e vai abrir suas barricadas e levantar uma produção em insanos esquemas de guerrilha.<br /><br />Para além do romantismo de filmar de maneira independente e com pouquíssimo dinheiro, produzir em esquema de guerrilha aqui na Paraíba, ao que parece, é a única forma de se produzir, e só quem trabalha assim sabe o quão infortúnia (sem trocadilhos) é uma situação como essa, mesmo que ninguém vá deixar de filmar por causa disso.<br /><br />Por fim, Arthur Lins resume muito bem a situação: “Acho que o fazer cinema já é difícil e complicado por natureza. Em um processo mais convencional de se fazer ficção em película ou com a estrutura de produção costumeira de um set, como foi o caso d’<span style="font-style:italic;">O Plano do Cachorro</span>, precisa-se de muita gente, muita mão de obra, e junto com isso, é comida, transporte, equipamentos, enfim muito esforço. No nosso caso, tem o lance de fazermos o curta sem a grana suficiente, apenas com apoios logísticos mínimos, então é complicado você deslocar as pessoas para trabalhar das sete da noite até às sete da manhã do dia seguinte e saber que todos ali têm outras coisas pra fazer no dia seguinte. É algo que é muito bonito e romântico no plano das idéias, do cinema de guerrilha, independente, mas na prática é algo realmente difícil, e aí você percebe que cinema se faz com grana mesmo, com idéias e vontade também logicamente, mas o fator dinheiro ainda é determinante. Acho que grandes filmes deixarão de ser feitos por falta de dinheiro. Não só aqui, mas no mundo todo”.<br /><br />Ramon Porto Mota. <span style="font-style:italic;">Guerrilha na Maciel Pinheiro</span>. In <span style="font-weight:bold;">A Margem</span>, Ano 2, nº 11. Campina Grande, PB: novembro/dezembro 2008, p. 9-11.Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-64821518778605344062008-11-21T12:14:00.013-03:002008-12-11T10:58:01.057-03:00História recente do graffitiMaria Luiza Viana e Piero Bagnariol<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Grafite e </span><span style="font-style:italic;"><span style="font-weight:bold;">graffiti</span></span><br /><br />O grafite (ou grafita) é um mineral composto de carbono e usado na fabricação de lápis ou como lubrificante. Por suas propriedades isolantes é empregado também nas centrais termonucleares para regular os processos de enriquecimento do urânio.<br /><br />O termo italiano <span style="font-style:italic;">graffito</span> deriva do latim <span style="font-style:italic;">graphium</span>, um estilete de ferro ou bronze utilizado para escrever sobre tábuas de cera. A forma plural, <span style="font-style:italic;">graffiti</span>, foi empregada a princípio para designar as inscrições gravadas na pré-história e na antiga Roma. Em 1965, antes que a palavra <span style="font-style:italic;">graffiti</span> fosse utilizada para definir as pichações com <span style="font-style:italic;">spray</span>, o <span style="font-style:italic;">Dizionario Garzanti</span> da língua italiana(1) indicava <span style="font-style:italic;">graffiti</span> como uma “técnica de incisão em muro que consiste em trazer à tona, ao longo da linha de incisão, o fundo escuro por trás da argamassa branca”. Para este autor a palavra seria uma derivação do verbo italiano <span style="font-style:italic;">graffiare</span> (arranhar), cuja origem é uma palavra da antiga língua alemã: <span style="font-style:italic;">krapfo</span> (gancho), que indicava uma alabarda utilizada no assalto às muralhas das cidades sitiadas.<br /><br />Durante muito tempo, o termo teve uma conotação pejorativa designando genericamente rabiscos de banheiro, palavrões e desenhos obscenos. Nos anos 70 a palavra <span style="font-style:italic;">graffiti</span> começou a ser empregada para indicar as modernas pinturas feitas com tinta <span style="font-style:italic;">spray</span>. O idioma inglês adotou então a forma italiana plural, sem distinção de número.<br /><br />Nesta época o vocábulo passou a ser empregado também para qualificar um determinado contexto histórico: o dicionário <span style="font-style:italic;">Zingarelli</span>(2), de 1996, remete <span style="font-style:italic;">graffiti</span> a “um sentimento nostálgico por uma maneira de vida de um recente passado (os <span style="font-style:italic;">graffiti</span> dos anos 60)”. O filme <span style="font-style:italic;">American Graffiti</span>, de George Lucas (EUA, 1972), contribuiu para que o termo passasse a designar, de forma mais ampla, essa época marcada pela rebeldia juvenil.<br /><br />A palavra italiana <span style="font-style:italic;">graffiti</span> deu origem também à forma adotada pelo idioma português: grafito ou grafite (singular) e grafites (plural) que designam as inscrições antigas, riscadas com instrumentos pontiagudos ou carvão sobre rochas e paredes. Adotamos aqui, de maneira geral, a forma portuguesa, já que desde 1987 o dicionário <span style="font-style:italic;">Aurélio</span>(3) registra grafite como inscrição urbana. O termo italiano foi empregado especificamente para indicar o <span style="font-style:italic;">graffiti</span> como fenômeno cultural e os movimentos ligados a esta manifestação.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;"><span style="font-style:italic;">Graffiti</span> e contestação</span><br /><br />Os anos 60 foram marcados por uma intensa efervescência política e cultural em todo planeta. Movimentos juvenis surgem em vários cantos do mundo questionando criticamente as guerras imperialistas, o totalitarismo, a massificação da sociedade industrial, e os tabus culturais e morais. Uma nova geração passa a acreditar que as soluções para as dificuldades do futuro não são absolutamente técnicas, mas também políticas e passa a propor mudanças sociais e culturais na busca de soluções alternativas frente às contradições da modernidade.<br /><br />Em Maio de 1968, os estudantes universitários e secundaristas reivindicam em Paris a reformulação nos currículos e métodos de ensino. Criticavam o autoritarismo e a política das nações dominantes e as conseqüências da ascensão do capitalismo na França e no resto do mundo. Os estudantes ocupam as ruas e universidades de Paris e outras cidades em confrontos que acabam desencadeando uma espécie de guerrilha urbana, com barricadas, cartazes e panfletos(4).<br /><br />Nas paredes da Sorbonne os grafites cobrem os muros e atacam os monumentos protegidos por avisos de <span style="font-style:italic;">defense d’afficher</span> (proibido colar cartazes). Nas universidades, poemas e reflexões filosóficas contra o <span style="font-style:italic;">estabilishment</span> são pintadas com piche e cartazes. No mês seguinte, aproveitando a época de férias, as paredes da faculdade são repintadas. A breve duração e a intensidade do movimento tem repercussão internacional. A revolução de comportamento espalha-se pelo mundo repercutindo inclusive no Brasil.<br /><br />Reproduzimos aqui algumas destas inscrições francesas, coletadas por Julien Besançon e publicadas no Brasil por Cristina Fonseca no livro <span style="font-style:italic;">Poesia do Acaso</span>(5): “A imaginação no poder”; “Viver sem horas mortas, gozar sem entraves”; “A mercadoria, nós a queimaremos”; “A felicidade é o poder estudantil”; “A humanidade só será feliz, no dia em que o último burocrata, for enforcado nas tripas do último capitalista”; “É estritamente proibido proibir”; “Você está sendo intoxicado: rádio, televisão, jornal, mentira”; “Corra camarada, o velho mundo quer te alcançar”; “Sejamos realistas. Exijamos o impossível” e “Eu não gosto de escrever sobre os muros”.<br /><br />Vários movimento juvenis se manifestam nesta época na Polônia, Alemanha, Itália, Bélgica, Argentina, Chile, México, Espanha, Japão e em diversos outros cantos do mundo. Lutas estudantis antiautoritárias e antiimperialistas culminam em violentas batalhas de rua. Na Tchecoslováquia, em 1968, jovens fazem coquetéis molotov e atiram nos tanques russos que invadiam o país, pintavam nas paredes de Praga frases como “Lenin, desperta! Eles enlouqueceram”(6).<br /><br />No Brasil, a juventude, a exemplo da França e dos outros países, também se manifesta contra a ditadura militar. Frases políticas ocupam as paredes das principais cidades.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Arte, cultura e grafite: anos 60 e 70</span><br /><br />No campo das artes plásticas surgem diversas tendências artísticas que questionam a sociedade industrial e de consumo, a propaganda e a cultura de massa. Esses movimentos trazem à tona a questão da arte, seu papel social e sua relação com o mercado e com os espaços institucionais que ela ocupa, como museus e galerias. A pintura neste período rompe com a estética abstrata predominante nos anos cinqüenta e aponta para uma nova tendência figurativa, com a reintrodução da representação icônica. O Novo Realismo que surge na França propõe um olhar sobre a natureza moderna: a cidade, a fábrica, a cultura de massa, a ciência e a técnica(7).<br /><br />Sob o impacto da cultura popular urbana e da comunicação de massa, nasce por volta de 1957 em Londres, a <span style="font-style:italic;">Pop Ar</span>t, corrente que se consolida nos anos sessenta nos Estados Unidos a partir das experiências de apropriação das imagens da indústria cultural, da sociedade de consumo e do uso de novas tecnologias(8).<br /><br />É também neste período e nos anos setenta que se intensificam as manifestações públicas (<span style="font-style:italic;">happenings</span>) integrando a combinação de várias linguagens artísticas: pintura, escultura, teatro, dança, poesia, música instrumental, rituais mágicos, com a liberação sexual e o protesto político, buscando uma integração entre arte e vida(9).<br /><br />No campo da poesia o movimento <span style="font-style:italic;">beatnik</span>, reunindo principalmente poetas e escritores nos EUA, já propunha desde a década de cinqüenta uma rejeição aos moldes da poesia acadêmica com o objetivo de questionar as normas fixas entre poesia e não poesia e recuperar a tradição oral improvisando frases, fundindo <span style="font-style:italic;">jazz</span>, corpo, mente e sentidos, rompendo os limites entre arte e experiência diária e aguçando a consciência política e religiosa(10). Estes artistas tornam-se referência para diversos movimentos culturais que surgem posteriormente, como no caso do <span style="font-style:italic;">rap</span> que irá mais tarde fundir fala improvisada e batida eletrônica(11).<br /><br />Neste contexto, os grafites urbanos que surgem em meados dos anos 70 tomam uma nova dimensão, constituindo um poderoso e criativo discurso visual juvenil, ancorado nas questões colocadas pelos movimentos artísticos das décadas anteriores, propondo novas formas de relacionar arte, política e questões sociais.<br /><br />Frases poéticas ou políticas, nomes, pseudônimos e endereços, além de desenhos e grafismos denunciam a necessidade da criação artística autônoma no espaço urbano, legitimando a rua como espaço vital para a liberdade e a expressão. Ao ocupar as ruas os grafites colocam em questão o acesso à cultura e o mercado de arte que aprisiona as obras em museus e galerias.<br /><br />Assim como nos <span style="font-style:italic;">happenings</span>, a escrita nos muros se transforma em espetáculo público, em ritual, envolvendo música, dança, performance e protesto, no caso do grafite inserido no movimento <span style="font-style:italic;">hip hop</span>(12).<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Década de 80, <span style="font-style:italic;">Graffiti Art</span>: rumo às galerias<br /></span><br />Em Nova Iorque o panorama das artes plásticas nos anos oitenta foi marcado pelo retorno de vários artistas à prática da pintura e pelo restabelecimento do mercado da arte depois das aventuras neoconceituais dos anos anteriores.<br /><br />O neo-expressionismo alemão e a <span style="font-style:italic;">bad-painting</span> vêm assinalar ainda mais este regresso à pintura, na espontaneidade do gesto e aos grandes formatos das telas. A avidez de colecionadores e <span style="font-style:italic;">marchands</span> e um crescente processo de mundialização da arte norte-americana provoca o interesse mundial por novas linguagens que sintetizassem várias sensibilidades artísticas e atitudes sócio-políticas. Aos poucos o grafite ganha força e espaço na mídia e iniciativas são tomadas com o objetivo de levar a linguagem das ruas para os ateliês.<br /><br />O <span style="font-style:italic;">East Village</span>, pólo aglutinador da vanguarda artística e da boemia nova-iorquina, foi de fundamental importância nesse contexto, na medida em que lançou no mercado de arte vários artistas cuja origem era o grafite de rua, promovendo a inserção desta manifestação no mercado de arte(13). Para absorver esta produção foi criada uma rede de galerias em 1981. A primeira delas, a <span style="font-style:italic;">Fun Gallery</span>, fundia artes plásticas, música e dança e impulsionou a carreira de artistas como Jean-Michel Basquiat, Keith Haring, Kenny Scharf, James Brown, Ronnie Cutrone e outros grafiteiros que voltam suas produções para o mercado de arte e tornam-se artistas internacionalmente conhecidos, ganhando fama e projeção internacional(14).<br /><br />Os anos 60 e 70 passaram, e aprendemos com eles novas formas de entender o mundo e agir sobre ele. Trouxeram novas formas de comunicação, de configuração do espaço urbano e um novo ator social: o jovem. Os grafites permaneceram não mais políticos e nem tão bem cotados nas galerias, mas sua estética permanece imposta claramente na moda e nos meio de comunicação dos anos 80 e 90.<br />Talvez o grafite seja uma das formas de expressões do nosso tempo que melhor sintetize a arte, a juventude e a rua.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">A onda nova-iorquina</span><br /><br />O <span style="font-style:italic;">graffiti</span> produzido em Nova Iorque no final dos anos 60 se difunde pelo mundo inteiro nos anos 80, agregado ao movimento hip hop. Inscrições de caráter político já existiam nos EUA, inclusive sobre vagões de mercadorias, pelo menos desde a década de 30(15).<br /><br />Ao contrário do fenômeno parisiense de maio de 1968, estas inscrições não tinham conteúdo político ou filosófico. Em sua maioria tratava-se de nomes, pseudônimos e endereços de adolescentes que, ao divulgar sua própria (logo)marca, se apropriavam de meios e modelos utilizados pela sociedade de consumo.<br /><br />A idéia de escrever ostensiva e repetidamente o próprio nome pela cidade parece ter partido de dois jovens de Filadélfia. Mas foi em Nova Iorque que esta prática iria se consagrar definitivamente a partir das pichações deixadas nas estações metropolitanas de trens, principalmente pelos jovens da periferia.<br /><br />Em julho de 1971, quando o significado de inscrições como JULIO 204 ou CHEW 127 e FRANK 207 já intrigava os passageiros dos metrôs, o jornal <span style="font-style:italic;">The New York Times</span> publica um artigo sobre um jovem do bairro Washington Heights, Demetrio, que em suas andanças pela cidade como <span style="font-style:italic;">office-boy</span> deixava sua marca, TAKI 183, espalhada por toda parte(16). A reportagem, que contribuiu para consagrar para sempre este pichador, teve uma forte repercussão e acabou por incentivar a prática. Não demorou muito para que centenas de jovens deixassem espalhadas suas assinaturas pelas paredes e trens de Nova Iorque.<br /><br />Começa então uma competição para espalhar o maior número de assinaturas nos vagões de metrô. É o <span style="font-style:italic;">bomb</span>, “bombardeio” (sobre os termos empregados aqui ver o glossário dos grafiteiros à pág. 166). Na disputa para destacar a própria marca entre tantos nomes, os jovens começam a desenvolver grafias originais e estilos característicos, os chamados <span style="font-style:italic;">tag</span>. Nas inscrições aparecem contornos, as letras tornam-se maiores, alargadas, decoradas com motivos internos. As letras, executadas rapidamente com poucas cores (geralmente uma para o contorno e outra para o preenchimento), ficam conhecidas como <span style="font-style:italic;">throw-up</span>, literalmente “vômito”.<br /><br />As possibilidades oferecidas pela lata de spray (<span style="font-style:italic;">aerosol spray can</span>: o protótipo do spray foi patenteado ainda em 1927 pelo norueguês Erick Rotheim, a lata com tinta é de 1949)(17), como transporte e manuseio fácil, agilidade nos movimentos, possibilidade de realizar inscrições de efeito como o esfumado, faz da lata o instrumento preferido dos grafiteiros. A possibilidade de aumentar ou diminuir o volume do jato de tinta empregando válvulas intercambiáveis de outros produtos, leva à produção da <span style="font-style:italic;">masterpiece</span>, técnica atribuída a SUPER KOOL 223, que teria realizado também o primeiro <span style="font-style:italic;">whole car</span>, ocupando a superfície inteira do vagão.<br /><br />O reconhecimento da paternidade desta ou daquela tendência do “graffiti hip hop” é subjetivo. É difícil saber quem foi o primeiro autor de um determinado estilo. De qualquer forma, FLINT 707, PEAR 136, PEL, HONDO 1 e SNAKE 131 são nomes sempre citados na primeira fase do <span style="font-style:italic;">graffiti</span> nova-iorquino. Entre as letras mais conhecidas a Broadway teria sido criada na Filadélfia por PAN DE MAIZ e levada para Nova Iorque por TOPCAT 126(18). Já a letra <span style="font-style:italic;">bollet</span> (ou <span style="font-style:italic;">softie</span> <span style="font-style:italic;">letter</span>) foi elaborada por PHASE 2 e o estilo “3D” por PISTOL, dentre outros. O acréscimo de serifas, setas e espirais é a base do <span style="font-style:italic;">wild style</span> (estilo selvagem), um dos mais complexos tipos de grafite que surgiu durante a “guerra de estilos” entre os autores. Dentre os mais combatentes vale a pena lembrar RIFF 170.<br /><br />O maciço “ataque” aos trens, operado até começar a repressão dos grafites nos vagões por parte das autoridades no final dos anos 70, foi uma verdadeira guerrilha urbana. O horário dos trens era meticulosamente observado. Para a realização dos grafites, feitos geralmente à noite, os jovens muitas vezes corriam risco de vida. Para definir suas ações ilegais, os autores passaram a empregar uma linguagem específica, impregnada de termos bélicos como <span style="font-style:italic;">bomb</span> e <span style="font-style:italic;">attack</span> (“ataque” ou “detono” aqui no Brasil).<br /><br />Apesar das inscrições norte-americanas privilegiarem o aspecto estético e formal das letras mais do que propriamente o conteúdo ou a mensagem contida na inscrição, os autores se definirão como <span style="font-style:italic;">writers</span>, escritores. As obras são chamadas por termos como <span style="font-style:italic;">piecing </span>(peça) e <span style="font-style:italic;">writing </span>(escrita). Com o estudo desta manifestação por parte de jornalistas e pesquisadores, o termo <span style="font-style:italic;">graffiti</span>, até então empregado para indicar as inscrições da antiguidade, passa a designar as escritas nova-iorquinas(19).<br /><br />Em 1974, quando o movimento se consolida, ao lado das escritas aparecem os primeiros desenhos, cenários e recursos visuais próprios das HQ, realizados por autores como BLADE ONE, CLIFF 159 e AJ 161(20). O <span style="font-style:italic;">throw up</span> é espalhado por <span style="font-style:italic;">crews </span>(galeras) que se autodenominam com siglas como TC (<span style="font-style:italic;">The Crew</span>), POG (<span style="font-style:italic;">Prisioneers Of Graffiti</span>) e 3yb (<span style="font-style:italic;">Three Yard Boys</span>). DOC, MONO, SLAVE e LEE, do consagrado TF5 (<span style="font-style:italic;">The Fabulous Five</span>), chegam a cobrir um trem de dez vagões, uma empreitada rara.<br /><br />No final da década de 70, CHAIN, DONDI, DAZE e FUZZ ONE, dentre muitos outros autores que integram as centenas de <span style="font-style:italic;">crew </span>da cidade, são a última geração de <span style="font-style:italic;">writers </span>a deixar sua marca nos trens da IRT (<span style="font-style:italic;">Interborough Rapid Transit)</span>, uma divisão do metrô de Nova Iorque. Em seguida as autoridades do trânsito metropolitano, o MTA (<span style="font-style:italic;">Metropolitan Transit Authority</span>), intensificam o programa de remoção dos grafites dos vagões (<span style="font-style:italic;">the Buff</span>) retirando de circulação e limpando rapidamente os trens(21).<br /><br />A repressão intensa e as leis rígidas baixadas nos anos 80 apagam um pouco a febre. Muitos <span style="font-style:italic;">writers </span>são obrigados a procurar atividades alternativas e alguns são cooptados pelo mercado. O convívio com as galerias de arte já tinha sido uma experiência bem sucedida quando, nos anos 70, tinham funcionado organizações como a UMA (<span style="font-style:italic;">United Graffiti Artists</span>, 1972) e a NOGA (<span style="font-style:italic;">Nation Of Graffiti Art</span>, 1974), espaços promovidos pelo sociólogo Hugo Martinez e pelo ator Jack Pelsinger, respectivamente(22).<br /><br />Os grafites passam então a gozar, durante um certo tempo, da atenção das galerias de arte. A princípio junto aos grupos <span style="font-style:italic;">underground</span>, e em seguida com a sociedade e as instituições em geral, o grafite encontrará na Europa do final dos anos 80 um ambiente mais receptivo que o das metrópoles dos EUA. As bases estilísticas do <span style="font-style:italic;">graffiti </span>norte-americano são assimiladas rapidamente pelos autores europeus, que renovam e consolidam este meio como uma tendência mundial.<br /><br />Os grafites de rua começam a ser fotografados e aparecem ensaios e livros como <span style="font-style:italic;">Subway Art </span>(1984) de Henry Chalfant e Martha Cooper, e chegam ao cinema com o filme <span style="font-style:italic;">Style Wars </span>(1983), dirigido por Tony Silver. O estilo e a técnica dos grafites nova-iorquinos alcança também outros países através das fitas, filmes, revistas e fanzines que promoveram a difusão maciça do movimento hip hop.<br /><br />Em 1987, no livro <span style="font-style:italic;">Spraycan Art</span>, Chalfant e James Prigoff documentam a difusão mundial da arte do sparay(23).<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">O movimento Hip Hop</span><br /><br />No final dos anos 60, a juventude negra e hispânica das periferias de Nova Iorque sofria com o agravamento de sua condição: aumento das tensões raciais, do desemprego e da criminalidade. A guerra do Vietnã agravava ainda mais a crise: os soldados, em sua maioria negros, voltavam do conflito mutilados e viciados em drogas. Cansados da violência e do descaso das autoridades frente as suas questão e em meio aos ideais pacifistas promovidos pelo movimento hippie e por personalidades como Martin Luther King, surgem entre os negros grupos de resistência pacífica.<br /><br />Em meados da década de 60, o <span style="font-style:italic;">Black Power</span> (Poder Negro) consolida o ativismo radical de alguns grupos conduzindo-os a uma nova consciência étnica, à conquista de direitos civis, políticos e econômicos(24). Do <span style="font-style:italic;">Black Power</span> emergem os <span style="font-style:italic;">Black Panthers</span> (Panteras Negras), grupo político que visava proteger e ajudar a comunidade negra norte-americana(25). Patrulhavam as ruas vestindo jaquetas de couro, boinas pretas e armados sob o amparo da lei que permitia o porte de arma de fogo a todo cidadão cuja integridade física fosse ameaçada. Defendendo uma comunidade discriminada e marginalizada nos guetos, reivindicavam a liberdade, a justiça, o direito ao emprego, à moradia, à terra e à educação.<br /><br />Neste contexto surge o <span style="font-style:italic;">hip hop</span>, movimento composto de música (tocada pelo <span style="font-style:italic;">disk jokey</span>), dança (<span style="font-style:italic;">break</span>), poesia ritmada (<span style="font-style:italic;">rap</span>) e artes visuais (<span style="font-style:italic;">graffiti</span>). A experiência política do <span style="font-style:italic;">Black Power</span> repercute no movimento com a reivindicação dos direitos de uma classe social cada vez mais arrochada pelo desemprego e precariedade do sistema educacional. Era a situação de uma juventude excluída, principalmente dos bairros negros e hispânicos.<br /><br />Na organização de festas de rua conhecidas como “bailes black”, o <span style="font-style:italic;">hip hop</span> usava a criatividade, como a manipulação de um toca discos como instrumento, improvisando novas músicas sobre as bases já gravadas. Gestos fragmentados, ansiosos e acrobáticos, som frenético, martelador e sincopado, movimentos largos, rápidos e espontâneos dos <span style="font-style:italic;">sprays</span>, fundiam novas tecnologias. O resultado é uma síntese de artes: poesia, música, dança, cenografia... Um grande <span style="font-style:italic;">happening</span> metropolitano, reunindo inventividade, inovação e contestação, reafirmando a capacidade dos jovens de perceberem, combinarem e representarem diferentes elementos do domínio da arte(26).<br /><br />A partir da <span style="font-style:italic;">Zulu Nation</span>, organização não-governamental criada em 1973, pelo DK <span style="font-style:italic;">Afrika Bambaata</span>, o hip hop se organiza e é reconhecido como cultura. Bambaata fundou a Zulu Nation para que não houvesse mais brigas e mortes entre os “irmãos de rua”(27). A proposta era substituir os conflitos entre as gangues que se confrontavam nos subúrbios por competições musicais de dança e de grafite. No Bronx estes encontros eram promovidos ao som dos <span style="font-style:italic;">sound-systems</span>, aparelhos que contavam com dois toca discos, dois amplificadores e um microfone. O jamaicano Kool Herc introduziu as colagens de bases rítmicas, aproveitando os <span style="font-style:italic;">breaks</span> das músicas e as primeiras narrativas feitas sobre estas bases. A partir de então, a atenção das festas se concentrou nas figuras do DK (discotecário) e do MC (mestre de cerimônia), dando origem ao <span style="font-style:italic;">rythm and poetry</span> (ritmo e poesia), o RAP, com seu discurso de denúncia das questões de injustiça nos guetos(28).<br /><br />O RAP promove um discurso verbal, às vezes improvisado por um conjunto de rappers, centrado na fala proferida ao ritmo da música. Eventualmente emprega as bases tradicionais de cinco notas da percussão africana.<br /><br />A primeira música de que se tem notícia que misturava o vocal com a batida foi <span style="font-style:italic;">The lover In You</span>, do grupo <span style="font-style:italic;">Sugarhill Gang</span>(29), embora ainda não trouxesse o conteúdo de contestação característico do gênero.<br /><br />O primeiro rapper a tornar-se conhecido foi <span style="font-style:italic;">Grand Master Flash</span>. Ele lançou um single chamado <span style="font-style:italic;">The Message</span>, uma música que só tinha uma batida ritmada e um texto que falava sobre a miséria da vida e sobre o que a América fazia com seus filhos negros.<br /><br />O <span style="font-style:italic;">break-dance</span>, estilo de dança performática que acompanhava as festas, nasce e cresce nos guetos seguindo o ritmo fragmentado da música. Inspirado nas performances de James Brown, o break sofreu variações sob a influência das lutas marciais difundidas pelo cinema e das diversas origens dos imigrantes que compunham a população do Bronx. Algumas coreografias remetiam ao movimento das hélices dos helicópteros da Guerra do Vietnã(30). Os dançarinos de <span style="font-style:italic;">break</span> são chamados <span style="font-style:italic;">break boy</span> e <span style="font-style:italic;">break girl</span>, ou simplesmente <span style="font-style:italic;">b.boy</span> e <span style="font-style:italic;">b.girl</span>.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Glossário</span><br /><br />O grafite <span style="font-style:italic;">hip hop</span> mantém um vocabulário próprio, com termos específicos que são compartilhados por grafiteiros de diversos países do mundo, envolvendo atitudes, moda e estilos.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Tag</span>: assinatura do nome ou apelido do grafiteiro. “Presa”, presença.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Bomb</span> (bombardeio): produção intensa e maciça de escritos.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Bullet</span> (boleta): letras arredondadas e “infladas”.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">3D</span>: o grafite tridimensional é, talvez, o estilo mais cobiçado entre os grafiteiros da new school. Explora o efeito tridimensional para dar volume a desenhos e letras.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Free style</span> (estilo livre): trabalho livre, improvisado.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Throw-up</span> (vômito) ou “grapicho”: estilo de rápida execução, conhecido por usar poucas cores contrastantes, geralmente duas.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Cap</span>: o bico de lata. Existem vários tipos, podem soltar um jato fino (<span style="font-style:italic;">skin cap</span>, ou <span style="font-style:italic;">skinny</span>) ou largo (<span style="font-style:italic;">fat cap</span> ou <span style="font-style:italic;">hardcore</span>).<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Fanzine</span> (abreviação de <span style="font-style:italic;">fanatic for magazine</span>: fanático por revistas): revista produzida de forma independente, geralmente fotocopiada, que funciona como veículo de comunicação entre os grafiteiros.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Flick</span>: uma foto de grafite.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Outline</span> e <span style="font-weight:bold;">powerline</span>: linha de contorno que pode remeter a certos efeitos próprios da linguagem dos quadrinhos.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Piece</span>: grafite realizado com primor ou que ocupa uma área delimitada.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Piece Book</span>: livro com desenhos, tags e rascunhos do grafiteiro.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Toy</span> (brinquedo): expressão utilizada para indicar um principiante ou alguém que grafita apenas por moda.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Whole car</span>: grafite que ocupa a fachada inteira do vagão. Pode ser de cima abaixo (<span style="font-style:italic;">top to top</span>) e de fora a fora (<span style="font-style:italic;">end to end</span>).<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Wild style</span> (estilo selvagem), ou tribal: estilo complexo, agressivo, composto por letras entrelaçadas entre si através de setas e traços retorcidos. Característico da <span style="font-style:italic;">old scholl</span>, o <span style="font-style:italic;">wil style</span> é considerado um dos estilos mais difíceis de se fazer.<br /><br /><span style="font-weight:bold;">Hip</span> e <span style="font-weight:bold;">hop</span> são gírias norte-americanas: <span style="font-style:italic;">hip</span> é a abreviação de uma outra gíria, <span style="font-style:italic;">hipster</span> (pessoa atualizada com modismos, manias) e <span style="font-style:italic;">hop</span> significa: baile, viagem, ir-se(31).<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Dois casos brasileiros: São Paulo e Belo Horizonte<br /></span><br /><br />No Brasil ocorreram, na década de 60, movimentos sociais organizados por estudantes universitários que reivindicavam melhorias no sistema educacional. A partir de 1964, a ditadura militar impôs restrições às manifestações estudantis e de outros segmentos da sociedade. As lutas se intensificaram, fazendo crescer os conflitos nas ruas sob o poder do porrete, da prisão e da tortura.<br /><br />Os estudantes representavam a insatisfação de amplos setores sociais e, juntamente com os artistas, desempenharam importante papel neste contexto, utilizando-se da música, teatro, poesia e artes plásticas como formas de protesto(32). Pichações apareciam da noite para o dia nos muros, fachadas e prédios públicos durante passeatas e ocupações. As mensagens eram frases diretas contra a censura, a tortura, o imperialismo norte-americano e aclamavam a insurreição e a luta armada.<br /><br />No final dos anos 70, com o enfraquecimento da ditadura, o processo de abertura política no Brasil propiciou o retorno de atividades artísticas e manifestações culturais. Foi neste contexto que as pichações, desaparecidas com a repressão, reapareceram menos densas e mais poéticas. Frases enigmáticas e irônicas surgiram nas ruas, criando um jogo lúdico e imaginativo com a cidade: “Cão fila”, “Rendam-se terráqueos”, “Maria Clara, quero a gema”.<br /><br />Em São Paulo, formam-se grupos de artistas e estudantes que exploram o potencial conceitual do grafite como forma de intervenção urbana. Sob a influência da <span style="font-style:italic;">Pop-Art</span> norte-americana, aparecem no cenário urbano paulista as imagens de artistas como Carlos Matuck, Waldemar Zaidler e Alex Vallauri, que em seus trabalhos se apropriam de personagens das histórias em quadrinhos e outros símbolos da cultura de massa. Retiravam as imagens do seu contexto original imprimindo-as em lugares públicos, emitindo mensagens integradas ao ambiente urbano(33).<br /><br />Vallauri em particular recupera uma técnica antiga, a <span style="font-style:italic;">stencil art</span> (ou molde vazado, impressão realizada a partir de uma máscara recortada), empregada nos anos 30 pelos artistas da <span style="font-style:italic;">École de Paris</span>(34). Sua produção chama a atenção da mídia e, em 1981, Vallauri participa da Bienal Internacional de São Paulo. Em 1985, volta à Bienal com a célebre “Festa na Casa da Rainha do Frango Assado”(35).<br /><br />O <span style="font-style:italic;">TupinãoDá</span>, outro grupo atuante em São Paulo nos anos 80, formado por estudantes do meio universitário, promove, em 1987, diversas intervenções urbanas de grande porte que se tornaram emblemáticas, como a grafitagem do túnel da Rebouças. Integrado, dentre outros, por Jaime Prades, Milton Sogabe, José Carratu e, mais adiante, Carlos Delfino e Rui Amaral, o <span style="font-style:italic;">TupinãoDá</span> realizou obras politizadas e conceituais – a utilização de giz sobre fundo preto, com a qual se explora a efemeridade do meio, é uma delas. Em 1987, o grupo chega a ocupar o pavilhão anexo na Bienal(36).<br /><br />As cabeças “africanas”, de John Howard, e os murais de Celso Gitahy, autor do livro <span style="font-style:italic;">O que é graffiti</span>(37), são outros exemplos de grafites realizados por autores ligados às artes plásticas.<br /><br />Nos anos 80, começam a aparecer também manifestações culturais ligadas ao movimento <span style="font-style:italic;">hip hop</span>. Nos grandes centros do país, alguns jovens passam a se encontrar para dançar e trocar idéias sobre as referências da moda vinda de Nova Iorque. Alguns pontos, como a estação São Bento(38), em São Paulo, e o Sunday’s, em Guarulhos, tornam-se lugares conhecidos de encontro de <span style="font-style:italic;">b.boys</span>, <span style="font-style:italic;">rappers</span> e grafiteiros. Entre os autores fortemente influenciados pela estética hip hop estão Rooney, Def Kid, Zecão, Guerra de Cores, Kaze e, principalmente, <span style="font-style:italic;">Os Gêmeos</span>, que com seu estilo inconfundível ganharam projeção internacional e continuam ativos, ainda hoje, ao lado de outros como Speto e Binho.<br /><br />Em Belo Horizonte, que, assim como Brasília já era então um dos centos do <span style="font-style:italic;">hip hop</span> mais ativos do Brasil, o desenvolvimento do <span style="font-style:italic;">graffiti</span> acompanha as rodas de <span style="font-style:italic;">break</span> e a difusão do movimento. A praça da Savassi (parte nobre do centro comercial da cidade), passa a ser um dos primeiros pontos de reunião onde, ao som de MC Pelé e do DJ Alberto, os jovens ensaiam em rodas de <span style="font-style:italic;">break</span> os passos e o visual aprendido através dos primeiros videoclipes(39).<br /><br />O filme <span style="font-style:italic;">Beat Street</span>, dirigido por Stan Lathan, em 1981, tornou-se referência. Apresentando o dia-a-dia de um grupo de jovens do gueto de Nova Iorque ligados ao <span style="font-style:italic;">hip hop</span>, e estrelado por personagens como <span style="font-style:italic;">Afrika Bambaata</span>, <span style="font-style:italic;">Beat Street</span> aborda o grafite através do conflito entre um grafiteiro, que acredita em suas intervenções sobre os trens como uma forma de arte, e um pichador, que atropela metodicamente tudo o que o outro faz(40). Assim como no filme, cada grupo de <span style="font-style:italic;">break</span> em Belo Horizonte passou a ter um desenhista talentoso para estampar seus próprios trajes. Para alguns autores esta atividade chegou a se tornar até lucrativa.<br /><br />Calças folgadas, toucas e roupas pintadas substituíram então as malhas listradas “tipo Adidas” e o cabelo <span style="font-style:italic;">black-power</span>. Em algumas danceterias, os <span style="font-style:italic;">DJ’s</span> trocaram o pacato som “charme” pela batida mais pesada do <span style="font-style:italic;">base</span> e do <span style="font-style:italic;">daff</span> abrindo espaço para os “rachas” de grupos como Break Crazy, do Padre Eustáquio (na região noroeste), e Bestie Boy’s, da Cidade Industrial.<br /><br />Dentre os principais pontos de encontro à noite e no fim de semana estão a quadra poliesportiva do Vilarinho (na periferia ao norte da cidade), o Máscara Negra e, mais adiante, o terminal turístico JK (hipercentro).<br /><br />Até o começo do movimento hip hop, as inscrições na cidade tinham sido predominantemente de caráter político. O cartunista Lacarmélio é apontado como um dos primeiros a realizar mensagens autopromocionais, espalhando pela cidade “Leia Celton”, ou simplesmente “Celton”, para divulgar as histórias do personagem homônimo, cujas revistas o autor vende ainda hoje, pessoalmente, nas esquinas de Belo Horizonte.<br /><br />Pioneiro do grafite na cidade, o <span style="font-style:italic;">b.boy</span> Dentinho, da <span style="font-style:italic;">Break Krazy</span>, conta que se primeiro trabalho fora dos tradicionais pontos de encontro da galera no bairro foi no <span style="font-style:italic;">bowl</span> do Anchieta(41) (bairro nobre da região centro-sul).<br /><br />Por volta de 1987, os grafites de Dentinho, Ângelo, Beto, Prexeca, Silvinho, Sol, Ba, Nego, Vaguinho, GMC e Harllen, dentre outros, se alastram pelos muros dos bairros Carlos Prates, Caiçara, Cabana, Venda Nova e Planalto, nas regiões Noroeste, Norte e Oeste. Ângelo (AJ) e Dentinho contam que, quando ainda não existiam grafites no Centro, saíram carregando dois painéis de madeirite grafitados da rua Padre Eustáquio até a avenida Afonso Pena (da região noroeste ao centro). Ali amarraram os painéis na grade do Parque Municipal(42).<br /><br />De maneira geral, os <span style="font-style:italic;">throw-up</span> desta época eram constituídos por palavras aleatórias, tiradas de algum <span style="font-style:italic;">rap</span> ou deixadas por autores inspirados que assinavam com <span style="font-style:italic;">spray</span>, material então difícil de se conseguir e, teoricamente, fora do alcance dos adolescentes. O estilo e as referências pessoais de cada um complementavam o escasso material que aqui chegava através de capas de discos e filmes. Uma fonte importante de informação eram os relatos dos brasileiros que voltavam de Nova Iorque, como o grafiteiro Erick, de Governador Valadares. O intercâmbio com São Paulo, onde circulavam mais notícias e já atuavam figuras como DJ Thaíde, então <span style="font-style:italic;">b.boy</span> da <span style="font-style:italic;">Back Spin Crew</span>, também contribuiu para o desenvolvimento do movimento em Belo Horizonte.<br /><br />Nos anos 90, os grafites passam a ser realizados em pontos significativos do centro da cidade. Em 1991, GMC realiza um grafite na escadaria da SULACAP (centro) como homenagem ao MC Natal (Natalício), falecido naquele ano. Em 1994, o mesmo GMC grafita o salão <span style="font-style:italic;">Preto e Branco</span>, na galeria da Praça 7 (no centro).<br /><br />Os proprietários desse salão promovem, dois anos depois, o evento <span style="font-style:italic;">Grafitando BH</span>, com um debate e uma intervenção na Praça da Estação (centro), nas paredes do Projeto Miguilim. Convidados como <span style="font-style:italic;">OsGêmeos</span>, de São Paulo, e os principais grupos da cidade participam da iniciativa. Dentre eles: Harllen, Bin, Crazy Boys, Posse Sta. Luzia, além de veteranos como GMC, Dentinho, Ginho e Vaguinho, integrantes da <span style="font-style:italic;">crew</span> Arte e Graffiti. Do evento participa também a Flit, grupo mais ligado ao ambiente universitário e às experiências paulistas com molde vazado. A busca pelo diálogo com diferentes suportes levará os integrantes da Flit à publicação da revista <span style="font-style:italic;">Graffiti 76% quadrinhos</span>.<br /> <br />A partir da segunda metade dos anos 90, a popularização do fenômeno grafite-pichação atinge a Prefeitura de Belo Horizonte (PBH) que, num primeiro momento, tenta inibir a prática reprimindo os infratores, em sua maioria menores de idade. A Lei n. 6.995, de novembro de 1995 proíbe a pichação, considerada como “o ato de inserir desenhos obscenos ou escritas ininteligíveis nos bens móveis ou imóveis (...) sem autorização do proprietário, com o objetivo de sujar, destruir ou ofender a moral e os bons costumes”. Apesar de prever detenção e multa, a nova lei não conseguiu inibir o problema.<br /><br />“A pichação é uma escrita aparentemente sem memória e conteúdo. Temos que aprender a ler esta escrita. Estes jovens estão querendo dizer alguma coisa”. Em 1999, a partir desta interrogação do doutor Célio de Castro, então Prefeito de Belo Horizonte, a PBH busca um diálogo com grafiteiros e pichadores, criando o Projeto Guernica. Pela “via do conhecimento, da arte e da escuta”(43), o Guernica realiza oficinas em diferentes áreas da cidade e promove uma reflexão acerca do patrimônio e do visual urbano.<br /><br />O sucesso da exposição <span style="font-style:italic;">American Graffiti</span>, realizada em 1998 no Palácio das Artes, fomenta a realização, ainda no ano seguinte, de um concurso que premia e expõe no mesmo espaço os trabalhos dos numerosos autores locais.<br /><br />No mesmo ano, cerca de 140 jovens se encontram no Instituto de Educação para fundar a AMG2, “Associação Mineira de Grafiteiros”.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Pichação e graffiti</span><br /><br />“<span style="font-style:italic;">(...) compravam latas, latas, latas. Assim, e não parava com a ‘parada’ no dia, andando. Cinco horas da manhã e voltava pra casa, com o dedo descolado, assim, sem a tampa do dedo porque chegou a colar no pires, de tanto pichar.</span>”<br />Peninha(44)<br /><br />À diferença de outros países, no Brasil são empregadas correntemente duas palavras para indicar as modernas inscrições nas paredes. Distinta de <span style="font-style:italic;">graffiti</span>, termo com o qual se reconhece a estas manifestações uma intenção estética e de diálogo com suporte e transeuntes, <span style="font-style:italic;">pichação</span> tem uma conotação pejorativa e remete às inscrições realizadas com piche. No senso comum, este ato está ligado a um processo anárquico, onde o que importa é transgredir, provocar e agredir o patrimônio alheio chamando a atenção sobre si. Ao mesmo tempo, as inscrições apontam para os limites e contrastes da sociedade moderna e do modelo econômico adotado por ela: os ícones promovidos pela mídia comercial convidam para um mundo fictício, um éden inatingível, criando deliberadamente para promover a marca e o nome de “alguém”. Justamente à perversidade deste modelo deve ser imputada a responsabilidade das inscrições terem adquirido, na modernidade, o caráter de um fenômeno de massa, quase de uma moda.<br /><br />Às declarações e manifestações de protesto que acompanham os muros desde a invenção da escrita se sobrepõem, hoje, apelidos realizados com uma caligrafia inusitada, por meio de spray, rolinho e tinta. Ao lado dos <span style="font-style:italic;">tag</span> aparecem mensagens esporádicas como: “fui eu”, “somos sinistros”, “só de fuga”, e outras frases do tipo “tá pra surgir uma galera q pega mais broto”, “as outras tiram onda, a AR tira a praia inteira”, ou ainda “somos a triste opacidade dos nossos espectros futuros”. Provocatória, a produção de pichações coloca seus autores à margem da legalidade. A adrenalina é o principal “barato” do pichador e afeta o jovem justamente na idade em que aprendemos a conhecer os limites.<br /><br />Se aflora na adolescência, a prática do rabisco começa evidentemente antes, na escola. Aprendemos a escrever por imitação, copiando as letras do professor traçadas com giz no quadro negro. Na carteira, no banheiro e no canto dos livros didáticos, a ação lúdica do rabisco cresce nas entrelinhas do programa didático, nos momento de distração.<br /><br />Uma vez alcançada a rua, as inscrições se tornam um ato de “apropriação visual”: ao marcar seus itinerários pela cidade o pichador passa a interagir com o universo simbólico urbano.<br /><br />Sozinhos ou em grupo, os jovens pichadores atuam geralmente durante a noite, seguindo regras e critérios próprios. Na disputa pelo “ibope”, que garante a notoriedade do pichador, o que vale é a ousadia, a localização e a quantidade de escritas. Pichar em locais de grande circulação, de difícil acesso ou próximos a um posto de polícia, por exemplo, contribui para consagrar o autor.<br /><br />A realização de alguns “ataques” comporta estudo do local, planejamento da incursão, escolha do material, além de habilidade e coragem. Estas características determinam o sucesso do pichador em seu meio: o mais ousado passa a ser reconhecido e respeitado. Nas festas vira fatalmente alvo do interesse das mulheres.<br /><br />O grau de notoriedade do pichador influencia sua posição no <span style="font-style:italic;">ranking</span> das galeras. Essa hierarquia muitas vezes é explícita na pichação com a colocação de números (01, 02 etc.). Organizados inclusive com carteirinhas, os principais pichadores de diferentes galeras chegam a se juntar em ulteriores grupos, como os <span style="font-style:italic;">Pichadores de Elite</span> (PE), de Belo Horizonte, que nos anos 90 se encontravam no Central Shopping (centro).<br /><br />Entre os pichadores mais ativos nesta época em BH estão Gambôa, Jiraia e Cossi do CK (Comando Killer), que ligaram seu nome ao fenômeno da “blindagem”(45): no bairro ou nas avenidas, a supremacia de uma galera passou a ser declarada com a demarcação ostensiva do território, “atravessando” (riscando por cima) as marcas dos outros grupos.<br /><br />Na capital mineira, como em muitas outras cidades, a pichação acabou se tornando prática comum entre as torcidas organizadas dos grandes times de futebol. Nos anos 80, após a Máfia Azul pichar a sede do Atlético em Lourdes, o fenômeno generalizou-se. De fato, é nos grandes templos do futebol que a pichação adquire para o jovem o caráter dos grandes conflitos, e passa a integrar a coreografia mítica do ritual esportivo.<br /><br />Para além da agressão e dos eventuais danos ao patrimônio provocados pelas inscrições, o que mais intriga o pesquisador desta “guerrilha visual” é o fato de os pichadores terem criado uma linguagem necessariamente criptográfica, empregando pseudônimos, grafias e códigos aparentemente enigmáticos, incompreensíveis para o cidadão comum.<br /><br />Se perante a sociedade estas escritas permanecem anônimas, entre os jovens elas acabam por tornar-se uma segunda identidade. Como nas inscrições realizadas nos antigos rituais totêmicos, as pichações aludem justamente às relações que existem entre o pichador e o conjunto dos grupos que compartilham esta prática. Ao lado da tag, o pichador costuma colocar a sigla do grupo ao qual pertence (em alguns casos mais de um), sua posição no ranking da galera (01, 02 etc.) e, eventualmente, o nome do bairro ou da região onde mora. Outros dados, como a filiação a uma torcida organizada, completam a composição. O tempo de atuação do grupo, por exemplo “APB 7 anos”, também aparece de vez em quando. O nome de uma galera, aliás, pode ser perpetuado por mais de uma “geração” de pichadores.<br /><br />A propriedade mágica atribuída às inscrições ainda no paleolítico é sentida ainda hoje pelos pichadores que chamam suas marcas de “presa”, gíria que indica justamente a assinatura nos muros, capaz de evocar a “presença” de seu autor. Nesse sentido, a iniciação a esta prática pode representar a superação de um desafio pelo qual o adolescente é reconhecido perante o seu e os outros grupos.<br /><br />A escola, instituição que sempre relegou o desenho às margens dos programas educacionais e que hoje se queixa do escasso interesse dos alunos para a escrita e a leitura, pode reavaliar o potencial implícito nesta manifestação. Considerando que o interesse pelas inscrições, bem como pelo desenho, geralmente diminui com o fim da puberdade, a sociedade não deveria tratar a pichação simplesmente como um crime comum. A realização de desenhos e inscrições pode desempenhar um papel importante na formação da identidade do jovem, principalmente no que diz respeito à sua auto-estima e relação com o grupo.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Notas</span>:<br /><br />1. G. CUSATELLI (org), <span style="font-style:italic;">Dizionario Garzanti della Lingua Italiana</span>, 1965.<br />2. N. ZINGARELLI, <span style="font-style:italic;">Lo Zingarelli dizionario della lingua italiana</span>, 1996.<br />3. A. B. de H. FERREIRA, <span style="font-style:italic;">Novo Dicionário Aurélio</span>, s.d.<br />4. T. SCAFF, <span style="font-style:italic;">Graffiti – II Semana Cultural da FUMEC</span>, 1989, p.2, datilo.<br />5. C. FONSECA, <span style="font-style:italic;">A poesia do acaso</span>, s.d., p.18 e ss.<br />6. O. C. F. MATOS, <span style="font-style:italic;">As Barricadas do desejo</span>, 1989, p.20 e ss.<br />7. M. A. RIBEIRO, <span style="font-style:italic;">As Neovanguardas: Belo Horizonte – anos 60</span>, 1984, p.36.<br />8. <span style="font-style:italic;">Ibidem</span>, p.41 a 43.<br />9. <span style="font-style:italic;">Ibidem</span>, p.42 a 47.<br />10. <span style="font-style:italic;">Ibidem</span>, p.35.<br />11. M. do C. VENEROSO, <span style="font-style:italic;">Caligrafias e escrituras: diálogo e intertexto no processo escritural nas artes no século XX</span>, 2000, p.208 e ss. datilo.<br />12. A. B. OLIVA, <span style="font-style:italic;">American Graffiti</span>, 1998, p.109-110.<br />13. M. do C. VENEROSO, <span style="font-style:italic;">op. cit</span>., p.242.<br />14. <span style="font-style:italic;">Ibidem</span>, p. 245.<br />15. LEE, <span style="font-style:italic;">History, Part 1 – Ground Work 1966-71, 1998-2003</span>, <http://www.at149st.com><br />16. J. de DIEGO, <span style="font-style:italic;">La estética del graffiti en la sociodinámica del espacio urbano</span>, 1997, cap. 14.1. datilo.<br />17. <span style="font-style:italic;">Aerosol spray can</span>, in: <www.invenzionieinventori.it/scandinavia.shtml><br />18. J. de DIEGO, <span style="font-style:italic;">Op. Cit</span>., 1997, cap. 14.2.<br />19. <span style="font-style:italic;">Ibidem</span>, cap. 5.<br />20. LEE, <span style="font-style:italic;">History Part 1 – Pioneering 1971-74</span>, <www.at149st.com><br />21. <span style="font-style:italic;">Ibidem, Style Revival, 1978-1981</span>.<br />22. J. de DIEGO, <span style="font-style:italic;">Op. Cit</span>., 1977, cap. 14.3.<br />23. LEE, Henry Chalfant-Photograper/Filmmaker, <http://www.at149st.com><br />24. I. BENTES e M. HERSCHMAN, <span style="font-style:italic;">Geração hip hop</span>, Folha de São Paulo, Caderno Mais, Domingo, 18 de agosto de 2002, p.9.<br />25. E. MARTINEZ, <span style="font-style:italic;">Mundo negro</span> http://www.mundonegro.com.br 02 de maio de 2003.<br />26. A. B. OLIVA, <span style="font-style:italic;">American graffiti</span>, 1998, p.111 e 112.<br />27. E. N. ANDRADE, <span style="font-style:italic;">Rap e educação</span>, 1999, p.86.<br />28. J. DAYRELL, <span style="font-style:italic;">A música entra em cena: o Rap e o funk na socialização da juventude em Belo Horizonte</span>, 2001, p.39 a 40.<br />29. M. ALEXANDRE, <span style="font-style:italic;">Muito além do Hip Hop</span>, 2003, p.41.<br />30. E. N. ANDRADE, <span style="font-style:italic;">op. Cit</span>., 1999, p.87.<br />31. C. M. A. RAMOS, <span style="font-style:italic;">Grafite, pichação & cia</span>., 1994, nota a p.19.<br />32. D. A. R. FILHO, <span style="font-style:italic;">68 a paixão de uma utopia</span>, p.19.<br />33. C. M. A. RAMOS, <span style="font-style:italic;">op. cit</span>., p.91 e ss.<br />34. S. R. da SILVA, <span style="font-style:italic;">Stencil Art na contemporaneidade: uma homenagem a Alex Vallauri</span>, texto para a exposição na UNICID, 2001, datilo.<br />35. M. O. de M. VASSÃO e M. A. do N. PONTES, <span style="font-style:italic;">Alex Vallauri: trajetória passo a passo</span>, <http://www.artforall.com.br/alex/textos/texto4.htm><br />36. C. M. A. RAMOS, <span style="font-style:italic;">op. cit</span>., p.11 e ss.<br />37. C. GITAHY, <span style="font-style:italic;">O que é graffiti</span>, 1999.<br />38. E. N. de ANDRADE, <span style="font-style:italic;">op. cit</span>., 1999, p.88.<br />39. P. BAGNARIOL, <span style="font-style:italic;">Entrevista com Dentinho e Ângelo</span>, Belo Horizonte, 2004, datilo.<br />40. <span style="font-style:italic;">Beat Street</span>, dir. Stan Lathan, EUA, 1981.<br />41. P. BAGNARIOL, <span style="font-style:italic;">op. Cit</span>., 2004, datilo, p.4.<br />42. <span style="font-style:italic;">Ibidem</span>, p.6.<br />43. M. I. LODI, <span style="font-style:italic;">A escrita das ruas e o poder público no Projeto Guernica de Belo Horizonte</span>, 2003, p.141.<br />44. P. BAGNARIOL, <span style="font-style:italic;">Entrevista com Ba, JC e Peninha</span>, Belo Horizonte, 2003, p.19, datilo.<br />45. <span style="font-style:italic;">Ibiden</span>, p.18.<br /><br /><br /><span style="font-weight:bold;">Referência</span>:<br /><br />VIANA, Maria Luiza e BAGNARIOL, Piero. <span style="font-style:italic;">História recente do graffiti</span>, in BAGNARIOL, Piero e outros. <span style="font-weight:bold;">Guia ilustrado de Grafitti e Quadrinhos</span>. Belo Horizonte: 2004, p.155-185.Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-29102074545214119262008-11-05T09:53:00.004-03:002008-11-05T23:51:15.364-03:00Superoito e movimentos sociaisA produção cinematográfica superoitista em João Pessoa (de 1979 a 1984) e a influência do contexto social/econômico/político e cultural em sua temática<br /><br />Bertrand Lira<br /><br /><br />I. Introdução<br /><br />O cinema paraibano teve uma grande projeção nacional na década de 60, quando <span style="font-style:italic;">Aruanda</span> de Linduarte Noronha foi considerado o deflagrador do Cinema Novo. Outros filmes como <span style="font-style:italic;">No país de São Saruê</span>, de Wladimir Carvalho e <span style="font-style:italic;">Padre Zé estende a mão</span>, de Jurandy Moura, realizados entre o final dos anos 60 e início dos anos 70, tiveram também uma boa repercussão. Sobre esse cinema o crítico Wills Leal escreveu <span style="font-style:italic;">Cinema e província</span> e não faltaram análises em publicações especializadas (a revista <span style="font-style:italic;">Filme Cultura</span>, por exemplo) e citações em diversos livros publicados no Sul do país.<br /><br />Até os primeiros anos da década de 70, a produção de filmes em 16mm era razoavelmente considerável. É quando surgem, em 1973, as primeiras películas em super-8, na época ainda chamada de <span style="font-style:italic;">mini-bitola</span>. O <span style="font-style:italic;">oito milímetros</span> ainda não tinha banda magnética para registro do som em sincronia com a imagem, o que só se concretizou com o advento do super-8.<br /><br />No segundo capítulo desta pesquisa há um breve histórico dos primeiros filmes realizados na Paraíba e do movimento cinematográfico(1) da década de 60. Não se trata de uma análise desses filmes, mas de um panorama do que foi realizado em termos de cinema e a importância que teve no contexto cultural do nosso Estado e no resto do país.<br /><br />Em seguida, no terceiro capítulo, o tema é exclusivamente o cinema em super-8, desde o seu surgimento no Brasil em 1970 – quando foram exibidas as produções pioneiras nesta bitola durante o <span style="font-style:italic;">I Festival Nacional dos Primeiros Filmes</span> – até a sua chegada na Paraíba, em 1973. Ainda neste capítulo, há um breve histórico do que o autor chama de <span style="font-style:italic;">Primeira fase</span> do cinema super-8 que corresponde aos filmes produzidos a partir do seu surgimento (1973) até 1976. Da <span style="font-style:italic;">Segunda fase</span> (1979 a 1983) há uma análise do movimento cinematográfico surgido nesse período, detendo-se com maior profundidade nos filmes oriundos dos três estágios em <span style="font-style:italic;">Cinema Direto</span>, realizados pelo Núcleo de Documentação Cinematográfica (Nudoc), por se tratar de uma significativa produção, tanto pela qualidade de alguns filmes, como também por representar, em termos de quantidade, a maior parte das películas realizadas nesta fase.<br /><br /><br />Revisão de literatura<br /><br />A literatura sobre o cinema superoitista não é um problema exclusivo da Paraíba, ela é escassa também em termos de Brasil. O que se tem publicado sobre o super-8 resume-se a manuais de instruções técnicas para o manuseio de equipamentos. O único livro que menciona o assunto no nosso Estado é <span style="font-style:italic;">Cinema e revisionismo</span>, do crítico Alex Santos, mesmo assim em apenas três páginas, onde ele lista os filmes paraibanos realizados nesta bitola. Há todavia enganos, como por exemplo, mencionar <span style="font-style:italic;">Trabalhadores do Icó</span> de Bertrand Lira e Torquato Joel, quando na realidade o filme chama-se <span style="font-style:italic;">Emergência</span> e é somente de Torquato.<br /><br />A Oficina do Curso de Comunicação (OC) Social chegou a publicar artigos e entrevistas sobre o cinema superoitista nos seus <span style="font-style:italic;">Cadernos de Comunicação e Realidade Brasileira</span>. No número zero há um artigo de João de Lima: <span style="font-style:italic;">Gadanho – o que os estudantes escreveram</span>, publicado em agosto de 1980. E, no número 1, há uma enquête com Jomard Muniz, Linduarte Noronha e Wills Leal, com o título <span style="font-style:italic;">Cinema Paraibano – Entrevista</span>.<br /><br />Sobre o Cinema Direto tem uma entrevista com o professor Pedro Santos – na época coordenador do Nudoc – noutra publicação da OC – <span style="font-style:italic;">Plano Geral</span>, – uma coletânea de textos escritos pelos alunos de <span style="font-style:italic;">Crítica Cinematográfica</span> do Curso de Comunicação Social da UFPB no primeiro semestre de 1981. A maior parte do material utilizado nesta pesquisa consiste em apostilas elaboradas pelo Centro de Formação em Cinema Direto para os seus estágios, entrevistas com os próprios realizadores, cuja contribuição foi bastante significante, e artigos de jornais.<br /><br /><br />II. História do cinema paraibano (as primeiras produções)<br /><br />Foi por volta de 1918 que surgiram as primeiras realizações cinematográficas na Paraíba, com o fotógrafo oficial do governo, Pedro Tavares, registrando os acontecimentos mais importantes da cidade. Nessa mesma época, o exibidor Walfredo Rodrigues – que também incursionara pelo teatro, fotografia, literatura, arquitetura e urbanismo – se dedicava ao cinema, montando um laboratório onde revelava e copiava seus inúmeros filmes sobre coisas típicas, especialmente trabalhos ligados à agricultura. Sua produção era essencialmente documental e jornalística.<br /><br />De 1917 a 1931 ele realizou nove edições de um <span style="font-style:italic;">Cine-Jornal</span> que chamou de <span style="font-style:italic;">Filme Jornal do Brasil</span> e eram apresentados na sua própria sala de exibição. Em 1923, ele documentou o <span style="font-style:italic;">Carnaval paraibano e pernambucano</span>, um filme com esse nome e oitenta minutos de duração. Cinco anos mais tarde, em 1928, Rodrigues realizou <span style="font-style:italic;">Sob o céu nordestino</span> (80 minutos), um documentário constituído de oito partes, sendo a primeira uma ficção sobre a presença indígena na Paraíba, do qual fora fotógrafo e produtor. Seu último filme <span style="font-style:italic;">Reminiscência de 30</span>, realizado em 1931, sobre João Pessoa, registrava seus discursos, viagens pelo interior e o seu enterro(2).<br /> <br />Um anúncio do filme, impresso provavelmente quando de sua exibição em Cajazeiras em 1928, dizia o seguinte:<br /><br />Sob o céu nordestino – Cinema Moderno<br />Hoje às 7 ½ horas em ponto<br />Filme natural de costumes<br />Um pouco da vida da “Fornalha ardente” – A fauna marinha – A pesca da baleia – O praieiro e sua irmã a jangada de vela – O Sertão – A flora sertaneja – O vaqueiro – O camboeiro – As pequenas manufaturas – O Brejo – A Capital – Monumentos – A arte e a natureza.<br />Com este filme <span style="font-style:italic;">a Nordeste</span> (grifo do autor) desfaz o errôneo julgamento de quem não conhece a Parahyba, esta rica região do Nordeste Brasileiro.<br />Todo cajazeirense deve assistir a esse filme apanhado nos sertões parahybanos e que os jornais da capital têm tecido bastante elogios.<br /><br />Este anúncio foi exposto durante a <span style="font-style:italic;">Semana Cultural Walfredo Rodriguez</span>, realizada de 20 a 24 de agosto de 1984, na Fundação Casa de José Américo, em João Pessoa.<br /> <br />O cineasta Alex Viany deu o seguinte depoimento a Manfredo Caldas, depois da exibição de seu filme <span style="font-style:italic;">Cinema paraibano – Vinte anos</span> depois: “... eu quero anotar logo de saída, uma coisa que me parece muito especial: o documentário do pioneiro Walfredo Rodriguez, <span style="font-style:italic;">Sob o céu nordestino</span>, era uma novidade na época porque além de documentário, tinha um prólogo de ficção. (...) Walfredo Rodriguez está no princípio de tudo porque numa das primeiras exibições ele se impressionou com aquilo e começou a querer aprender”.<br /><br /><br />Cinema paraibano na década de 60<br /><br />A criação do <span style="font-style:italic;">Cinema Educativo da Paraíba</span> (CEP) em dezembro de 1955 pelo governador José Américo de Almeida foi um fato de bastante significação para o cinema paraibano. O CEP era um órgão subordinado ao Serviço Social do Estado e tinha como atividade principal prestar assistência à rede oficial de ensino, através da exibição de filmes, além de registrar os acontecimentos importantes na área governamental.<br /><br />Até o início da década de 60, o CEP, no plano de realizações não fazia outra coisa a não ser documentar, sob a ótica dos próprios patrocinadores, as inaugurações de obras públicas no Estado, visitas e festas oficiais. No governo de Pedro Gondim, o CEP sofre uma ampliação em sua estrutura e estende as suas atividades, auxiliando as primeiras realizações do documentarista paraibano Wladimir Carvalho e incentivando o movimento cineclubista em João Pessoa. Desde a sua criação, o fotógrafo de cinema João Córdula dirige essa instituição que ele próprio ajudara a formar. Uns quatro anos antes, em 1951, ele havia andado pelo interior filmando a distribuição de gêneros alimentícios pelo interior do Estado, durante um período de longa estiagem.<br /><br />É também nessa década que o cinema paraibano se projeta nacionalmente com <span style="font-style:italic;">Aruanda</span>, documentário de 10 minutos, em 35mm, originado de uma pesquisa feita por Linduarte Noronha em 1958 sobre uma festa folclórica dos negros sertanejos de Santa Luzia. Lá o cineasta que até então não tinha incursionado pela realização de filmes, tomava conhecimento da existência de um aglomerado de antigos quilombados africanos, com economia própria de subsistência. Com o equipamento do INCE (Instituto Nacional de Cinema Educativo) e produzido pelo Instituto Joaquim Nabuco de Pesquisas Sociais, Linduarte realiza em fevereiro de 1960 o filme que foi considerado o deflagrador do Cinema Novo. Uma questão que gera conflitos de opinião é a de que Linduarte não tinha consciência da importância que <span style="font-style:italic;">Aruanda</span> teria para o documentário brasileiro. O próprio cineasta, hoje professor de <span style="font-style:italic;">Jornalismo Cinematográfico</span> do Curso de Comunicação Social da UFPB, considera sem fundamento tal dúvida(3). <br /><br />Linduarte, autodidata, emergiu de uma geração cineclubista da década de 40, junto com Wills Leal, João Ramiro Melo, Wladimir de Carvalho e José Rafael de Menezes. Suas atividades no cineclube consistiam em projeções no cinema de Fernando Honorato sempre seguidas de debates. Havia também a publicação de uma revista especializada, <span style="font-style:italic;">A Filmagem</span>, sob a responsabilidade do romancista Virgínius da Gama e Melo, J. R. Melo, L. Noronha e Geraldo Carvalho.<br /><br />Dois anos depois, Linduarte realiza seu segundo filme, <span style="font-style:italic;">Cajueiro nordestino</span>, um documentário em 35mm, também produzido pelo INCE e Instituto Joaquim Nabuco de Pesquisas Sociais, mas sem a vitalidade e o impacto que causou o seu filme anterior <span style="font-style:italic;">Aruanda</span>.<br /><br />Da geração cineclubista da década de 50 – que se juntou mais tarde a outros amadores de cinema na Associação dos Críticos Cinematográficos da Paraíba, a extinta ACCP – emergiu a produção cinematográfica mais significativa dos anos 60. Wladimir Carvalho e João Ramiro Melo realizaram <span style="font-style:italic;">Os romeiros da Guia</span> (1962), um documentário em 35mm que eles próprios produziram. Em seguida, W. Carvalho, numa produção independente dirige <span style="font-style:italic;">A bolandeira</span> e emigra para o Sudeste do país, onde permanece trabalhando nos jornais do Rio de Janeiro até o final de 1967. Ao voltar à Paraíba, filma a sua obra mais importante: <span style="font-style:italic;">O Rio do Peixe</span> – que posteriormente se transformou no tão discutido <span style="font-style:italic;">O País de São Saruê</span>.<br /><br />A primeira versão do filme ficou pronta em 1968, ainda com o primeiro título e só em 1971 é que foi exibido a um pequeno público e escolhido para o Festival de Cinema de Brasília, mas <span style="font-style:italic;">São Saruê</span> foi censurado sob a alegação de “ferir a dignidade e os interesses nacionais”. Talvez este filme não conseguisse tanta notoriedade se não tivesse sido detido pela censura federal. Mas isto, de modo algum, diminui a importância que esse documentário teve e continua tendo, ao registrar cinematograficamente as contradições sócio-econômicas de um sistema fundiário, sistema que eterniza privilégios para uma minoria de latifundiários e uma situação de miséria para uma grande parcela da população do Sertão nordestino.<br /><br />Da primeira geração de cineclubes, surgiram algumas tentativas de realização em 1967, mas que entraram no rol dos <span style="font-style:italic;">filmes inacabados</span>, como o crítico e cineasta Alex Santos classificou em seu livro <span style="font-style:italic;">Cinema e revisionismo</span>: <span style="font-style:italic;">Curral do Peixe</span>, de João Córdula, <span style="font-style:italic;">Libertação</span>, de Carlos Aranha, <span style="font-style:italic;">Uma aventura capitalista</span>, de Antônio Barreto Neto e <span style="font-style:italic;">Arribação</span>, do próprio Alex Santos.<br /><br />Em 1965, a Paraíba Produções Cinematográficas, do empresário Marcus Odilon R. Coutinho traz Walter Lima Júnior e realiza, em co-produção com Glauber Rocha, o longa-metragem baseado no livro homônimo de José Lins do Rego <span style="font-style:italic;">O Menino de Engenho</span>.<br /><br />“Uma outra geração emerge a partir de um curso de cinema ministrado no Rio de Janeiro em 63 por Arne Sucksdorff”(4), do qual participaram Paulo Melo (<span style="font-style:italic;">Contraponto sem música</span>, curta-metragem em 16mm com 10 minutos, produzido por Virgínius da Gama e Melo, 1966) e Ipojuca Pontes (<span style="font-style:italic;">Homens do caranguejo</span>, documentário em 35mm realizado em 1963). A maioria desses cineastas permaneceu na Paraíba na década seguinte, e alguns deles realizaram outros filmes. Em 1970, Linduarte Noronha dirige o seu primeiro longa-metragem e seu último filme, <span style="font-style:italic;">O salário da morte</span>, baseado no romance de Zé Bezerra, com roteiro de W. J. Solha. Ipojuca Pontes realiza um documentário em 35mm, <span style="font-style:italic;">A poética popular</span> (1970) e Wladimir Carvalho <span style="font-style:italic;">Incelência para um trem de ferro</span>, emigrando ambos para o Sudeste do país, onde fixaram residência.<br /><br />Em termos de quantidade de filmes produzidos, a década de 70 foi mais profícua do que a anterior, isto é, mais filmes foram realizados nas bitolas 16 e 35mm. No entanto esta pesquisa não se propõe a discutir essas produções, nem mesmo tecer um breve comentário ou um relato histórico como foi feito em relação à década de 60. O tema deste trabalho é o cinema em super-8 num determinado período que abrange os últimos anos de 70 e os primeiros anos 80.<br /><br /><br />III. O cinema superoitista, surgimento no Brasil<br /><br />A década de 70 foi marcada pelo recrudescimento do autoritarismo exercido pelo regime militar instaurado no país desde 1964. A ausência total de liberdade de expressão – pois o direito à exploração dos canais de televisão e emissoras de rádio era concedido pelo Estado – foi a tônica desse período. Para exercer um rígido controle sobre os meio de comunicação de massa, o Estado utilizava mecanismos como a censura, através da Lei de Imprensa e a Lei de Segurança Nacional, como também a concessão de direitos para a utilização efetiva desses meios.<br /><br />Foi nesse contexto político que se realizou em São Paulo (1970) o <span style="font-style:italic;">I Festival Nacional de Primeiros Filmes</span>. Durante este evento, foram exibidas ao público as primeiras películas em super-8 com uma preocupação do fazer cinematográfico, evidenciada principalmente pela sua linguagem. Depois desse festival outros aconteceram, não só em São Paulo, mas também noutros Estados, resultando na formação de associações, cineclubes e cooperativas voltadas para a realização e discussão dos filmes nessa bitola. Os realizadores, através dessas organizações, iniciaram uma luta pelo reconhecimento do super-8 enquanto cinema e pela sua defesa do ataque por parte dos cineastas de outras bitolas e da má vontade de alguns órgãos do governo.<br /><br />Em duas ocasiões, os cineastas brasileiros, amadores e profissionais, foram prejudicados pela política econômica do governo, quando tiveram de enfrentar uma grande elevação de preços das películas virgens e de equipamentos. A Cacex – órgão oficial responsável pelo comércio exterior – decretou um grande aumento na taxa de importação de filmadoras, editores, projetores e demais acessórios de filmagens, taxando-os de supérfluos.<br /><br /><br />Primeira fase<br /><br />Essa fase do cinema superoitista em João Pessoa se inicia em 1973 com as primeiras realizações nesta bitola. É importante salientar que o chamado super-8, provido de banda magnética para registro do som simultaneamente com a imagem, só surgiu poucos anos depois. Até então se utilizava o oito milímetros com muito menos recursos. Neste ano, Paulo Melo, que em 1966 realizara <span style="font-style:italic;">Contraponto sem música</span> (documentário em 16mm) filma nessa bitola <span style="font-style:italic;">A última chance</span>. Ainda em 1973, outra película em oito milímetros é realizada por outro veterano: trata-se de <span style="font-style:italic;">O estranho caso de Leila</span>, de Antônio Barreto Neto. Ele é o autor de <span style="font-style:italic;">Uma aventura capitalista</span>, em 16mm e que engrossa o rol dos <span style="font-style:italic;">filmes inacabados</span>, denominação dada por Alex Santos às películas que não chegaram a ser montadas e sonorizadas, mesmo tendo todas as suas seqüências concluídas(5). <br /><br />Entre 1975 e 1976, surgem novas produções de veteranos do cinema paraibano e também de novos cineastas. Do primeiro grupo temos <span style="font-style:italic;">A guerra secreta</span> de Antônio Barreto Neto em co-autoria com Sílvio Osias, <span style="font-style:italic;">Yoham</span>, <span style="font-style:italic;">Absurdamente</span> e <span style="font-style:italic;">Lampiaço</span> de José Bezerra, <span style="font-style:italic;">A greve</span> de W. J. Solha, que também é co-autor em <span style="font-style:italic;">Absurdamente</span> e <span style="font-style:italic;">O coqueiro</span> de Alex Santos, que mais tarde realizaria mais sete filmes nessa bitola. Outro profissional do cinema que, em 1970 dirigira o curta-metragem em 16mm <span style="font-style:italic;">Padre Zé estende a mão</span> realiza em super-8 outro documentário: <span style="font-style:italic;">A festa de Iemanjá</span>. “Um filme sobre o problema da incomunicabilidade humana ambientado nos diversos setores sociais”, é como um artigo do jornal <span style="font-style:italic;">A União</span> (outubro de 1975) define O desencontro, o primeiro da trilogia por Archidy Picado. As duas outras películas em super-8, <span style="font-style:italic;">O garoto</span> e <span style="font-style:italic;">Elegia para um homem só</span>, que ele roteirizou e dirigiu, versam sobre o mesmo tema, a solidão.<br /><br />Vale salientar que estas informações foram obtidas através de jornais e outras publicações, como também através de alguns poucos realizadores que se dispuseram a cooperar. As barreiras criadas por muitos deles em exibir suas antigas produções impossibilitaram o autor de vê-las. Por outro lado, esta pesquisa não se propõe a fazer uma análise crítica dessa produção, quase que totalmente desconhecida para o autor. Essas realizações chegaram ao nosso conhecimento somente através de literatura especializada. A nova geração de superoitistas praticamente nunca assistiu a um desses filmes. Talvez o problema da pouca divulgação dessas obras nesta década deva-se unicamente à recusa dos realizadores em exibi-los, já que oportunidades (as quatro Mostras de Cinema realizadas em João Pessoa) não faltaram.<br /><br />O que se percebe é uma certa rejeição por parte dos cineastas às suas primeiras obras, talvez por vê-las mais criticamente anos depois do que na época em que foram realizadas. Alguns filmes foram exibidos na <span style="font-style:italic;">Primeira Mostra Paraibana do Cinema Amador Super-8</span>, “uma promoção de críticos e cineastas amadores de João Pessoa, em reconhecimento aos 20 anos do Cinema Educativo da Paraíba e ao seu diretor João Córdula”(6).<br /><br />É importante salientar que o CEP, com o advento dessa bitola na década de 70, passou a acompanhar de perto a produção superoitista da capital, prestando assistência técnica aos que experimentavam com essa <span style="font-style:italic;">mini-bitola</span>, como era chamada na época.<br /><br /><br />Segunda fase (1979 a 1983)<br /><br />A partir de 1979, inicia-se, no Brasil, um processo de abertura política com a revogação do Ato Institucional nº 5 (AI-5) que outorgava ao Presidente da República o poder de interferir nas mais diversas esferas da sociedade brasileira, com a concessão da anistia aos presos e exilados políticos e o fim da censura prévia à imprensa, vigorada durante os anos mais repressivos da ditadura militar que se instalou no país em março de 1964.<br /><br />É nesse contexto de relativa liberdade política que Pedro Nunes e João de Lima, estudantes do Curso de Comunicação Social da UFPB, iniciam as filmagens de <span style="font-style:italic;">Gadanho</span>, uma película em super-8 com cerca de 24 minutos de duração. Esse documentário sobre a atividade dos catadores de lixo do Baixo Roger surgiu, segundo relata J. de Lima, no <span style="font-style:italic;">Caderno de Comunicação e Realidade Brasileira</span>, “a partir do momento em que lemos a reportagem publicada no <span style="font-style:italic;">Berro</span> e em que constatamos no Vazadouro um problema social que precisava ser denunciado”(7).<br /><br />Embora o Curso de Comunicação apresentasse disciplinas específicas de cinema, <span style="font-style:italic;">Gadanho</span> foi a sua primeira oportunidade de realização na área de cinema, iniciada em janeiro daquele ano e concluída seis meses depois, contando com a ajuda de algumas pessoas interessadas no projeto. Esse filme foi para o cinema superoitista, no final da década de 70 e início de 80, o que <span style="font-style:italic;">Aruanda</span> representou para o cinema paraibano na década de 60. Não se quer aqui comparar os dois filmes em termos de estética ou linguagem cinematográfica, mas o que cada um representou para o movimento cinematográfico da Paraíba quando foram realizados. Talvez a comparação pareça absurda pela importância e repercussão que <span style="font-style:italic;">Aruanda</span> teve para o cinema documental brasileiro. O que se quer deixar bem patente aqui é a relevância que esse curta-metragem teve para o cinema superoitista. A partir dele, o cinema paraibano em super-8, já que a produção nas bitolas profissionais (16 e 35mm) se deu em pequeno número nesse período, ressurge em forma de movimento (sobre o conceito de movimento, ver nota 1).<br /><br />Esta constatação foi feita a partir de depoimentos dos próprios superoitistas: Henrique Magalhães, autor de cinco filmes, incluindo um na linha documental do Cinema Direto, afirma: “Um dado importante foi a realização de <span style="font-style:italic;">Gadanho</span>, pois a partir dele se rompeu com a estagnação do cinema na Paraíba. A gente só tinha conhecimento do que foi produzido durante o movimento do Cinema Novo. Havia uma produção em super-8, mas não era sistemática e alcançava um número muito mais limitado de pessoas. A partir de <span style="font-style:italic;">Gadanho</span> houve uma retomada do cinema na Paraíba porque se alcançou um público maior e muita gente se interessou em fazer super-8”. Torquato Lima, co-autor de <span style="font-style:italic;">Imagens do declínio ou beba coca, babe cola</span> com Bertrand Lira, também reconhece o impulso que o filme de Pedro Nunes e João de Lima deu ao cinema paraibano, inclusive com influência decisiva para que eles realizassem essa película sobre a invasão das multinacionais no Brasil.<br /><br />Lauro Nascimento – autor de três filmes que contrapõem o profano e o sagrado – também ingressou na realização cinematográfica quando assistiu a <span style="font-style:italic;">Gadanho</span>. Ele e Jomard Muniz de Brito são os únicos realizadores dessa fase que produziram todos os seus filmes com recursos próprios. Jomard é autor de inúmeros filmes, mas apenas três interessam a esta pesquisa porque foram realizados aqui e apresentam uma temática paraibana. Trata-se de uma trilogia: o primeiro, <span style="font-style:italic;">Esperando João</span> (30 minutos, realizado em outubro de 1981), é um filme sobre João Pessoa, a cidade e Anaíde Beiriz, poetiza e amante de João Dantas, assassino de João Pessoa. Ela é a personagem central do filme e é apresentada em seis versões, duas delas vividas por travestis. O segundo, <span style="font-style:italic;">Cidade dos homens</span>, é mais uma sátira do cineasta em cima de valores arcaicos e da presença forte do macho na cultura paraibana. E o último, <span style="font-style:italic;">Paraíba Masculina Feminina Neutra</span>, é sem dúvidas o mais criativo e satírico filme desse cineasta que vive em constante atividade experimental no cinema. É com Paraíba M.F.M. que Jomard demonstra maior intimidade com a linguagem cinematográfica.<br /><br />Sobre esse filme, Pedro Nunes escreveu: “... Desta vez não é uma aula ou um seminário com o prof. Luís Custódio da Silva, ou ainda as confidências em mesas de bar; é mais uma produção em super-8 que se soma a outras para desbravar novos espaços na província. O filme é <span style="font-style:italic;">Paraíba Masculina Feminina Neutra</span> – de dosagem libertária e três tempos (presente/passado/futuro) reunidos no hoje, fazendo um movimentado percurso por favelas (Ilha do Bispo...) até o(s) palácio(s) da Redenção e Justiça. São doze personagens; palhaço Xuxu, professor Libertário, professora Libertina (marxicóloga da USP), Corisco/Lampião, Maria Bonita, Chicoteador, Anaíde Beiriz 1, Anaíde 2, Cantor, Ana e Bárbara e atônitos expectadores; todos pessoenses/Paraibanos/Nordestinos/Universais compõem o quadro visual, poético e ambulante construído por Jomard. Atores que representam, se inserem e transpõem a realidade de fatos que estão escondidos, porém agora colocados à tona para uma reflexão em ritmo de ruptura”(8).<br /><br />É também nesse contexto de abertura que surgem grupos de militância sexual, racial e partidária, entre outros, que antes, devido à conjuntura política, permaneciam sem se manifestarem. Em João Pessoa, é criado o <span style="font-style:italic;">Nós Também</span>, um grupo de militantes homossexuais que tinha uma proposta original, a de militar através da arte. Este grupo atuou, por quase três anos, publicando boletins, envelopes de arte (envelopes que continham fotos, poesias, arte-xerox etc), pichando muros, fixando outdoors e até com a produção e realização de um filme: <span style="font-style:italic;">Baltazar da Lomba</span>.<br /><br />Baseado num texto extraído do livro <span style="font-style:italic;">La Visitação – Denunciações de Pernambuco</span>, o filme narra fatos ocorridos na Paraíba durante os dez primeiros anos da colonização portuguesa. Baltazar (o personagem), segundo os autos do Santo Ofício, era “um homem de aproximadamente cinqüenta anos, solteiro, de costumes femininos, que mantinha relações sexuais com os índios paraibanos”. O filme documenta as denúncias feitas contra Baltazar à inquisição portuguesa e vai mais além, ao levantar a discussão da ingerência do Estado na liberdade individual e a questão da formação da moralidade brasileira. <span style="font-style:italic;">Baltazar da Lomba</span>, realizado no primeiro semestre de 1982, foi fruto de longas discussões entre os componentes do grupo, responsável pela sua produção, direção e realização, resultando num filme bem acabado.<br /><br />A discussão da sexualidade no cinema paraibano – que até então era assexuado – começa com <span style="font-style:italic;">Esperando João</span> (de Jomard Muniz) em 1981 e passa por <span style="font-style:italic;">Perequeté</span> (Bertand Lira) no mesmo ano, mas só vai atingir uma abordagem mais ampla com <span style="font-style:italic;">Closes</span> de Pedro Nunes. Talvez não seja o filme em super-8 mais visto na Paraíba, mas com certeza o mais discutido. O misto de documentário e ficção desse cineasta não traz nada de novo em termos de linguagem cinematográfica, mas contribuiu, inquestionavelmente, para uma ampla discussão da homossexualidade e, ao mesmo tempo, tornar o super-8 um cinema respeitado para os que, até então, duvidavam de sua seriedade. <span style="font-style:italic;">Closes</span>, na sua parte ficcional, trata do relacionamento amoroso de dois rapazes que, ao optarem pela homossexualidade são severamente reprimidos. Um deles não suportando a pressão social deixa a cidade. A abordagem documental apresenta depoimentos de habitantes da cidade, transeuntes (homossexuais ou não, militantes de grupo feminista e homossexual etc). Pedrinho contrapõe esses discursos, uns preconceituosos e intolerantes, outros ingênuos, alguns politizados como o da feminista e do militante <span style="font-style:italic;">guei</span>, e denuncia todo o preconceito social em relação às pessoas que optam pela livre sexualidade.<br /><br />A esse cinema que discutia a questão da sexualidade deu-se o rótulo de <span style="font-style:italic;">cinema guei</span> que, por falta de uma denominação melhor, ficou sendo utilizado. Deste cinema, fruto de um período histórico menos totalitário, surgiram filmes como: <span style="font-style:italic;">Acalanto Bestiale</span>, <span style="font-style:italic;">Miserere Nobis</span> e <span style="font-style:italic;">Segunda Estação de uma Via Dolorosa</span>, de Lauro Nascimento. Em todos os três filmes, predomina uma preocupação na sua plasticidade (luz, tipos de planos e movimentos de câmeras), originada da larga experiência do cineasta em cenografia teatral. Outro filme que traz essa temática é <span style="font-style:italic;">Era vermelho seu batom</span>, de Henrique Magalhães, uma ficção rodada em Baía da Traição, baseado na maneira do cineasta ver a homossexualidade e o próprio Henrique considera <span style="font-style:italic;">Era vermelho...</span> um filme autobiográfico. É uma obra que trata da fragilidade das relações humanas e da falta de companheirismo e da solidão que ela provoca.<br /><br />A temática homossexual no cinema paraibano merece análise mais profunda – a que esta pesquisa não se propõe desta vez – e ficam dados os primeiros passos para uma posterior continuidade do assunto por algum estudioso do nosso cinema. Trata-se de um cinema controvertido e de inegável importância pelo contexto político e social em que surgiu.<br /><br /><br />O Cinema Direto na Paraíba<br /><br />Um evento de grande importância para o cinema paraibano foi a realização da <span style="font-style:italic;">VIII Jornada Brasileira de Curta-Metragem</span>, em setembro de 1979. Na organização deste acontecimento participaram a Universidade Federal da Paraíba através da Pró-Reitoria para Assuntos Comunitários, o Ministério da Educação e Cultura, Funarte, Embrafilme, o Itamarati e o Governo do Estado da Paraíba. Pelo número de entidades envolvidas percebe-se a relevância desta Jornada – que naquele ano deslocou-se de Salvador onde anualmente se realizava.<br /><br />Durante este evento, um grupo de cineastas paraibanos reunidos promoveu um encontro entre o reitor da UFPB, Lynaldo Cavalcanti, o governador do Estado, Tarcísio Burity e o Diretor Geral da Embrafilme, a fim de reivindicarem um apoio ao movimento cinematográfico da Paraíba que nos anos 60 deu expressiva contribuição para a afirmação cultural do cinema brasileiro.<br /><br />Uma das providências da UFPB foi a criação do Núcleo de Documentação Cinematográfica (Nudoc) e a aquisição de equipamentos de produção audiovisual (câmeras, projetores, editores, gravadores). Parte desse material veio do Centro de Formação em Cinema Direto de Paris, depois do acordo feito per esta escola e o diretor do Comitê do Filme Etnográfico Jean-Rouch e do cineasta Jacques D’Arthuys, durante a Jornada, para a criação de um atelier de Cinema Direto na UFPB.<br /><br />Após o regresso dos professores Pedro Santos e Jurandy Moura de Paris, onde fizeram um estágio no atelier de lá, inicia-se a elaboração do projeto para o primeiro estágio de treinamento de mão de obra cinematográfica em João Pessoa, o que só se concretiza em março de 1982. Este primeiro treinamento teve aproximadamente quatro meses de duração e consistia em uma introdução teórica, quando se assistia e discutia filmes, na sua maioria documentários e vários deles produzidos durante estágios semelhantes em Paris. No restante do curso, era dada ênfase à prática de realização: nos primeiros quinze dias de aulas o aluno era estimulado a realizar um pequeno exercício de câmera sobre uma ação qualquer (uma pessoa que entra numa cantina e bebe um café, por exemplo). Aproximadamente um mês depois, fazia-se o segundo exercício, esse com o tema escolhido pelo próprio aluno que deveria colocá-lo em discussão antes de filmá-lo. Para isto eram fornecidos dois cassetes (cartuchos) em super-8 com 3 minutos de duração e o equipamento necessário. O terceiro exercício ou <span style="font-style:italic;">filme final</span> não tinha, teoricamente, limite em relação aos cartuchos utilizados e cada estagiário poderia, portanto, utilizar quantos fossem indispensáveis. Mas a prática mostrou que quem não conseguia apresentar um filme acabado, utilizando cerca de 20 cartuchos, acabava desistindo de fazê-lo no decorrer do curso.<br /><br />Alguns estagiários decidiam pelo tema durante a realização do segundo exercício, o que significava o aproveitamento desse material rodado no <span style="font-style:italic;">filme final</span>. Foi o que aconteceu com <span style="font-style:italic;">Romão praqui, Romão pracolá</span> (Vânia Perazzo) e <span style="font-style:italic;">Sagrada Família</span> (Everaldo Vasconcelos). Dos vinte alunos matriculados, alguns desistiram de continuar o estágio em Cinema Direto ao verem os primeiros resultados do material filmado, e outros não chegaram a concluir o exercício final, mesmo tendo feito algumas tomadas.<br /><br />Mas, afinal, o que vem a ser Cinema Direto? Antes de qualquer tentativa de discussão sobre esse tema, faz-se necessário deixar claro que esta pergunta nunca foi satisfatoriamente respondida durante os estágios realizados aqui. O que esta pesquisa pretende é expor algumas citações sobre essa “escola de cinema”, encontradas em alguns textos utilizados durante os treinamentos em João Pessoa e em Paris. O texto de Michel Marie(9) sobre o Cinema Direto diz o seguinte:<br /><br />O conceito de <span style="font-style:italic;">cinema direto</span> denomina, a princípio, uma nova técnica de registro da realidade pré-fílmica(10). Este termo – que substitui o vocábulo ambíguo <span style="font-style:italic;">cinema verdade</span>, no início dos anos 60 – se aplica, além de uma simples técnica, a toda uma corrente que revolucionou os métodos de realização antes completamente estandardizada sobre o modelo industrial exclusivo. A esta técnica responde uma estética fundada numa volta à função primordial da palavra e no “contato direto e autêntico” com a realidade <span style="font-style:italic;">vivida</span>. Esta estética é o produto de uma ideologia neonaturalista, dominante nos <span style="font-style:italic;">cinemas novos</span> dos anos 60. As conseqüências técnicas, estéticas e ideológicas do cinema direto são assim mesmo consideráveis e se desenvolvem ainda.<br /><br />Sobre a técnica do Cinema Direto, Michel Marie acrescenta:<br /><br />... Sem técnica estrita, o cinema direto denomina o registro sincrônico da imagem e do som. Este som registrado no momento da filmagem não é como o som da produção industrial, um som <span style="font-style:italic;">testemunha</span>, mas o som real do filme, e não será nem sonorizado artificialmente e nem pós-sincronizado em estúdio. Som e imagem são, portanto, captados simultaneamente e são restituídos tal qual na projeção. Mas o direto designa também e sobretudo a simultaneidade da filmagem e do fato representado. Ao contrário do cinema industrial(11), ficcional e de espetáculo, não há, no caso do cinema direto, anterioridade da ação a ser filmada. Esta não é, portanto, pré-estruturada ou representada, mas é o próprio ato de filmagem que cria o fato ou evento fílmico.<br /><br />São questionáveis as afirmações de Michel Marie em relação à técnica do Cinema Direto. A experiência dos estágios realizados no Nudoc e na Associação Varan em Paris as contradiz. No que diz respeito ao uso do som direto, isto é, sincrônico com a captação das imagens, é a tônica de sua técnica. Mas é muito comum – e a maioria dos filmes saídos dos ateliês de Cinema Direto fazem uso – o som <span style="font-style:italic;">off</span> (som não sincronizado, onde a pessoa que fala pode estar em cena ou não).<br /><br />Quanto à afirmação de que no Cinema Direto a ação não é “pré-estruturada ou representada” não é, em parte, verdadeira. No filme <span style="font-style:italic;">As cegas</span> (Antônia Maria), por exemplo, a diretora não precisou pedir às três deficientes que fossem à feira mendigar para que ela pudesse filmar, porque era o que elas faziam todos os dias. Já em <span style="font-style:italic;">Perequeté</span> (de Bertrand Lira) foi preciso que Francisco Marto, personagem do filme, representasse uma cena de uma de suas peças e outra de um dos seus shows para serem filmadas, já que na época das filmagens ele não estava atuando em nenhum desses espetáculos.<br /><br />Vejamos o que o Centro de Formação em Cinema Direto diz de sua pedagogia: “O Centro de Formação não ensina, mas limita-se a responder perguntas. Perguntas que estão colocadas inevitavelmente na ordem muito natural, indo do mais simples ao mais complexo, porque a formação consiste em incentivar, logo de início, o aprendiz para a realização do seu filme. O que ele tem vontade de realizar”(12).<br /><br />Dos métodos do Centro assinala:<br /><br />- Não se expressa através de imagens por obrigação ou porque está na onda. Faze-o quando tem vontade.<br />- O verdadeiro realizador é o <span style="font-style:italic;">cameraman</span>, com a sua maneira própria de enquadrar.<br />- Quando se pretende traduzir a realidade, através de imagens, nunca se fica neutro, o conceito de documentário é uma impostura, uma pura ficção intelectual.<br />- O Cinema Direto situa-se diametralmente oposto à reportagem televisionada, e galopa o mais longe possível das escolas de cinema.<br />- O academismo é denunciado de início como terrível inimigo.<br />- Nosso propósito é, no mais breve espaço de tempo, dar a qualquer um meios de utilizar o cinema livre em sua própria atividade (profissão), nas melhores oportunidades possíveis.<br />- Aquele não será apenas o realizador, mas ao mesmo tempo, <span style="font-style:italic;">cameraman</span>, operador de som e de montagem, divulgador de seu filme. Isto quer dizer artesão – cinegrafista e, por sua vez, formador.<br /><br />A afirmação de que o “conceito de documentário é uma impostura, uma pura ficção intelectual” não condiz com os preceitos de uma “escola" (embora o Centro de Formação em Cinema Direto se negue enquanto escola) que considera o som captado sincronicamente com a imagem, “um som real do filme”, e que recusa a ação “representada ou pré-estruturada”. Além do mais, desestimula os seus aprendizes a realizar filmes de ficção. O conceito que o Cinema Direto tem do cinema documental é algo a se questionar.<br /><br />Entre o que propõe o Centro de Formação e o que realmente acontece na prática há uma certa distância: no primeiro estágio realizado no Nudoc, dos vinte alunos que iniciaram o curso apenas seis concluíram seus exercícios finais (ou nove filmes finais). Vale salientar que as pessoas que realizaram seus filmes já tinham, de certo modo, algum conhecimento teórico ou prático sobre cinema. Cinco deles eram estudantes do Curso de Comunicação Social da UFPB.<br /><br />Essas dificuldades de realização foram atribuídas principalmente ao manuseio de equipamentos que, embora sendo amadores (super-8), apresentavam um certo obstáculo para alguns alunos. Mas o problema crucial parecia, na verdade, ser a falta de familiaridade com a linguagem cinematográfica. Além disso, tinha o fator tempo: o estágio, que programado para 60 dias, fora prolongado por mais 60 por não alcançar seus objetivos no prazo anteriormente fixado. O mesmo aconteceu nos dois estágios que se realizaram posteriormente.<br /><br />Era praticamente impossível fazer com que um aluno que nunca tivera contato com a realização aprendesse a manusear – com apenas algumas aulas de técnica cinematográfica – filmadoras, como também sonorizar e fazer a montagem de seu filme. E o que parece mais difícil, se familiarizar com a linguagem do cinema em tão curto espaço de tempo. No segundo e terceiro estágios, percebe-se que as dificuldades apresentadas foram muito maiores, não só pelos depoimentos dos estagiários, mas pelos produtos (filmes) apresentados que foram em número menor.<br /><br />Outro ponto questionável era a proposta de “liberdade” do Cinema Direto na escolha do tema e na forma de abordá-lo. Não havia uma proibição expressa do que se queria filmar, mas estimulava-se os temas que mais interessavam às diretrizes do Cinema Direto. Além do mais, durante todo processo de realização, havia um direcionamento para se filmar dentro dos “padrões técnicos e estéticos” dessa escola.<br /><br />Dentro desses preceitos técnicos e estéticos foi realizada toda produção em super-8 do Nudoc durante os três estágios de treinamento de mão-de-obra cinematográfica, entre 1981 e 1983. O produto desses estágios era de filmes voltados para uma abordagem sociológica do sujeito (tema), cuja tônica era a relação do homem com a família, com seu trabalho e a questão da sobrevivência. Enquadra-se nesta linha documental o filme <span style="font-style:italic;">Ciclo do Caranguejo</span>, realizado por Elisa Cabral (no primeiro semestre de 1982), professora do Departamento de Sociologia da UFPB, que descreve o processo de comercialização do caranguejo desde a sua pesca em Livramento – cidade do litoral paraibano – até a sua comercialização em bares e restaurantes de João Pessoa.<br /><br /><span style="font-style:italic;">Emergência</span>, de Torquato Joel, trata-se de um documentário sobre a vida de camponeses que habitam na bacia do açude de Orós (interior do Ceará) na época da grande estiagem de 1981. Ele enfoca, através de uma família, o problema da emigração causado pelas secas naquela região e as frentes de trabalho criadas pelo governo. Surge ainda um personagem interessante que poderia ser tema de um outro filme pela riqueza de informações que ele nos dá. É um barbeiro que vive da troca de seu trabalho por mercadorias (objetos e alimentos).<br /><br />Percebe-se, nesses filmes, uma preocupação com a condição do homem na sociedade, de denunciar a sua situação de oprimido. Na época em que foram realizadas, o país se encontrava em pleno processo de redemocratização de suas instituições políticas e sociais (o que continua nos dias de hoje). Toda essa geração havia tomado consciência, há pouco tempo, dos anos de obscurantismo político por que passara o Brasil nos últimos vinte anos. Esses temas eram constantemente discutidos pela imprensa e também nas salas de aulas dos cursos da área de humanas. Daí essa preocupação em analisar e refletir esses problemas que afetavam a sociedade brasileira.<br /><br />A vida de um trabalhador da construção civil é o núcleo do filme Mestre de obras, de Newton Araújo Júnior, que atribui a escolha do tema a pessoas ditas “politizadas”. Logo na primeira cena, ouve-se a voz do cineasta perguntando o que “seu José”, o mestre de obras, gostaria que as pessoas soubessem dele. Daí o filme segue essa orientação, mostrando a sua família – morando numa casa inacabada –, e seu relacionamento com os amigos da construção civil. A música composta por Chico César para Mestre de obras foi bem utilizada.<br /><br />Seguindo ainda uma temática sociológica temos <span style="font-style:italic;">Romão praqui, Romão pracolá</span>, de Vânia Perazzo, professora de Botânica do Curso de Agronomia, em Areia. Atualmente ela faz doutorado em cinema na Universidade de Nanterre (Paris)(13). Romão é uma dessas pessoas que parece nunca ter tido contato com a civilização moderna ou parado no tempo: é de uma ingenuidade inacreditável. Vânia, em seu filme, flagra momentos interessantes da vida deste músico, que constrói seu próprio instrumento musical – uma espécie de berimbau de lata, madeira e arame, com o qual realiza seus “espetáculos” nas feiras das pequenas cidades do Brejo paraibano. Como a maioria dos estagiários, ela também não tinha nenhuma experiência em realização cinematográfica, mas era fotógrafa amadora e interessada em cinema.<br /><br />Durante o segundo estágio, mais quatro filmes, além do <span style="font-style:italic;">Ciclo do caranguejo</span> (Elisa Cabral), optaram pela abordagem de problemas sociais: <span style="font-style:italic;">O menor</span>, <span style="font-style:italic;">Manipueira</span>, <span style="font-style:italic;">Bernadete</span> e <span style="font-style:italic;">Do oprimido ao encarcerado</span>. O filme de João Galvíncio Júnior, <span style="font-style:italic;">O menor</span>, põe em conflito o discurso dos marginais mirins e o discurso das autoridades governamentais sobre a polêmica questão do menor abandonado em João Pessoa. <span style="font-style:italic;">Manipueira</span>, de Maria Aparecida (Cidinha), também aluna do Curso de Comunicação Social, descreve o processo de colheita da mandioca até a fabricação da farinha – de modo artesanal e com instrumentos rudimentares – que abastecerá o mercado das pequenas comunidades. Com <span style="font-style:italic;">Bernadete</span>, Maria das Graças Sousa relata a luta de uma lavadeira de roupas para sustentar seus três filhos, frutos de dois casamentos desfeitos, e sua mãe; seus sonhos de viver em São Paulo “onde pagam melhor e assinam documentos”; seu único lazer, o forró.<br /><br />A partir da leitura do livro da professora Maria Salete, uma dissertação de Mestrado sobre uma experiência realizada num presídio de João Pessoa, baseada na metodologia do educador Paulo Freire, Marcus Antonio Vilar realizou <span style="font-style:italic;">Do oprimido ao encarcerado</span>, um filme que os próprios presidiários ajudaram a fazer, participando como iluminador ou técnico de som. Marcus diz: “Já não gosto mais deste filme. Vejo mil defeitos. Eu saía só para filmar, às vezes algum estagiário do curso me ajudava com o som, ou um presidiário segurava o microfone”.<br /><br />Fugindo um pouco dessa temática, por abordar um lado mais psicológico de seus personagens ou por focalizar o trabalho artístico dessas pessoas, estão os seguintes filmes: <span style="font-style:italic;">Perequeté</span>, de Bertrand Lira, radiografa a vida de um ator e dançarino que, demonstrando muita garra, tenta superar o preconceito contra o artista da província. Através de depoimentos de Francisco Marto, cujo apelido vem de uma peça infantil em que interpretou o coelho Perequeté, constata-se que o preconceito não é contra o artista em si, mas contra a livre opção sexual de cada indivíduo. “As pessoas acham que todo homem que faz dança é homossexual e que toda mulher é uma prostituta ou lésbica”, diz Perequeté em voz <span style="font-style:italic;">off</span> numa das cenas em que aparece dançando.<br /><br /><span style="font-style:italic;">Sagrada Família</span> é a câmera violando a própria casa do realizador desta película (Everaldo Vasconcelos), descobrindo conflitos e revelando as neuroses de uma família de classe média baixa em João Pessoa. É um filme tenso e dramático que demonstra a grande intimidade do cineasta com a sua câmera e o objeto filmado. <span style="font-style:italic;">Tá na rua</span>, de Henrique Magalhães, mostra, em 15 minutos, o trabalho de experimentação de um grupo amador em novos campos da dramatização. O autor teve sérios problemas em realizá-lo porque o grupo vindo do Sudeste do país estava participando de um encontro de teatro amador e Henrique teve de fazer todas as filmagens em apenas uma semana sem poder ver o resultado do que se filmava para estruturar melhor seu filme. As falhas técnicas não puderam ser contornadas e ele usou o material que tinha em mãos. Depois de <span style="font-style:italic;">Tá na rua</span>, ele só realizou um documentário a mais, <span style="font-style:italic;">Les Etoiles</span>, em parceria com Torquato Joel, durante estágio semelhante em Paris. Daí partiu para a ficção com <span style="font-style:italic;">Era vermelho seu batom</span>(14).<br /><br /><span style="font-style:italic;">Sonho de uma estrela</span> é a vida de um artista de interior sem perspectiva de profissionalização e nem acesso aos produtores de discos. A frustração de não poder ser famosa a deixa profundamente descrente. É o filme final do autor de peças teatrais Eliézer Rolim. <span style="font-style:italic;">Pedro Osmar em carne e osso</span>, de Otávio Cássio e <span style="font-style:italic;">Música sem preconceito</span>, de Alberto Júnior são mais dois filmes que fogem à abordagem sociológica dos anteriores. O primeiro fala dos experimentos musicais e da vida do compositor Pedro Osmar e a sua atuação no grupo Jaguaribe Carne. O segundo trata do rock como forma de interação entre um grupo de jovens de classe média alta de Tambaú.<br /><br />Durante o segundo estágio (primeiro semestre de 1982) e o terceiro (janeiro de 1983) quando foram realizados <span style="font-style:italic;">Ciclo do caranguejo</span>, <span style="font-style:italic;">Sonho de uma estrela</span>, <span style="font-style:italic;">O menor</span>, <span style="font-style:italic;">Bernadete</span>, <span style="font-style:italic;">Manipueira</span>, <span style="font-style:italic;">Eleições</span> (realização coletiva), <span style="font-style:italic;">Música sem preconceito</span>, <span style="font-style:italic;">Fim de jornada</span> (de Ana Lúcia Toledo), <span style="font-style:italic;">Pedro Osmar em carne e osso</span> e <span style="font-style:italic;">Quando um bairro não se cala</span>, o equipamento de filmagem (câmeras) já apresentava alguns problemas. Isso teve conseqüências desastrosas para alguns desses filmes, principalmente em relação ao som direto.<br /><br /><br />IV. Conclusão<br /><br />Sempre que se discute o movimento cinematográfico paraibano da década de 60 e início de 70, inevitavelmente se compara essa produção com uma mais recente, a do cinema superoitista dos últimos cinco anos. O cinema paraibano, é necessário reconhecer, empobreceu seriamente. O que antes era filmado em 16 e 35mm, bitolas profissionais, passou a ser feito com o super-8, uma bitola amadora e com poucos recursos. Esse empobrecimento se deu em conseqüência da crise econômica que tem sofrido o país. O Brasil chegou aos anos 80 com uma das maiores dívidas externas do mundo e com uma política econômica que provocou uma perda cada vez maior do poder aquisitivo da população. A sua política cultural e educacional tem causado a maior crise que a Universidade brasileira já viveu.<br /><br />Diante de toda essa conjuntura sócio-política e econômica, a produção cultural não poderia ficar impune, mormente o cinema. Porque este depende da aquisição de equipamentos – na sua maioria importados – e de películas virgens, só obtidas exclusivamente através da importação. A taxa sobre esta transação comercial é controlada pela Cacex – órgão responsável pelo comércio exterior. Tudo isso, aliado ao monopólio da indústria cinematográfica, isto é, os fabricantes de filmadoras, projetores, editores e demais acessórios de filmagens que encarecem seriamente a realização de um filme.<br /><br />Não é de se esperar, portanto, que hoje toda essa geração de novos cineastas esteja com uma super-8 na mão, emprestada na maioria das vezes por órgãos oficiais ou instituições (a Universidade, por exemplo) e mendigando um ou dois cartuchos para realizar um curta ou curtíssima metragem. Dos filmes realizados, a maioria foi produzida pela UFPB ou através dela pelo Programa Bolsa-Arte da Pró-Reitoria para Assuntos Comunitários, Oficina de Comunicação do Curso de Comunicação Social ou do Núcleo de Documentação Cinematográfica – Nudoc, sendo este último o que mais contribuiu para o movimento cinematográfico dos últimos cinco anos.<br /><br />O que esta pesquisa procurou fazer foi analisar duas tendências do cinema em super-8 de João Pessoa de 1979 a 1984, quando este surgiu em forma de movimento cinematográfico a partir da realização de <span style="font-style:italic;">Gadanho</span>. A produção fílmica que introduziu a discussão da questão homossexual e da sexualidade em geral foi rotulada de <span style="font-style:italic;">cinema guei</span>. Este cinema foi fruto de mudanças, principalmente políticas, na sociedade brasileira durante a chamada abertura política. Os grupos de minorias sexuais se organizaram decidindo colocar na pauta do dia discussões antes proibidas pelo regime totalitário. Em João Pessoa, um grupo de militância homossexual, o <span style="font-style:italic;">Nós Também</span> – que tinha como membros alguns cineastas – utilizava a arte como forma de luta. Além dos filmes dos cineastas militantes, o grupo produziu e realizou conjuntamente um curta metragem.<br /><br />Uma grande parte da produção superoitista dessa época veio do Nudoc, que realizou três estágios didáticos voltados para a formação de cineastas na linha documental do Cinema Direto. A proposta do Cinema Direto era de uma não-sofisticação da linguagem, colocando o cinema como instrumento e veículo de expressão para as pessoas que quisessem e pudessem fazer uso dele. Durante os três estágios, 25 filmes foram realizados pelos alunos, além de outros, cuja produção o Nudoc financiou.<br /><br />Geralmente ao se analisar o cinema paraibano, o movimento superoitista é sempre tratado com um certo preconceito. É muito comum os críticos afirmarem que o “cinema super-8” significou um retrocesso na cinematografia paraibana. Quanto a isto, não há o que se discutir. É óbvio que deixar de trabalhar em bitolas profissionais, com recursos técnicos maiores e passar a utilizar uma técnica amadora, é dar um passo atrás. Este cinema reflete o seu tempo, não significando que em nível de linguagem ou estética houve um retrocesso. Ou que os temas e discussões não têm a mesma importância do que foi discutido na época do Cinema Novo. O momento político e histórico é outro, essa geração teve outra formação e tem outros anseios. O <span style="font-style:italic;">cinema guei</span> reflete bem isto porque surgiu com uma temática que o cinema paraibano dos anos 60 não ousou fazê-lo. Não cabe aqui discutir porque naquela época o nosso cinema não fez, mas afirmar que, se os superoitistas fizeram, é porque sentiram necessidade de expressar e analisar, criticamente, a sexualidade através do cinema. Esta pesquisa não se fecha aqui e há um interesse por parte do autor de dedicar futuramente um estudo mais aprofundado a este tema.<br /><br />Da mesma forma que o <span style="font-style:italic;">cinema guei</span> discutiu a questão da sexualidade de uma forma crítica e questionadora, os filmes do Cinema Direto o fez em relação a outros assuntos, registrando os conflitos da nossa sociedade, discutindo problemas de diversas naturezas, sejam materiais ou ideológicos. A falha do Cinema Direto em conseguir satisfatoriamente seu intento está em sua metodologia, na qual se pode entrever um ranço colonialista.<br /><br />É também um tema que se pode analisar sob outros aspectos e fica dado aqui o primeiro passo para futuras pesquisas deste cinema que deixou sua marca no contexto cinematográfico paraibano.<br /><br />Notas<br /><br />1. Entende-se por <span style="font-style:italic;">movimento cinematográfico</span> como o conjunto de atividades na área de cinema, tais como crítica, filmes realizados, atividades cineclubistas, promoção de festivais e mostras de cinema desenvolvidas em João Pessoa.<br />2.In <span style="font-weight:bold;">Filme Cultura</span>. Rio de Janeiro: Edição da Empresa Brasileira de Filmes, julho/setembro de 1980.<br />3.Este texto foi publicado em 1986. Hoje Linduarte Noronha é professor aposentado da UFPB.<br />4.In <span style="font-weight:bold;">Filme Cultura</span>, idem.<br />5.SANTOS, Alex. Cinema e revisionismo. João Pessoa: Ed. União, 1983, p.39.<br />6. Jornal <span style="font-weight:bold;">O Norte</span>, 25 de janeiro de 1976.<br />7. <span style="font-weight:bold;">Cadernos de Comunicação e Realidade Brasileira</span>, publicação semestral da Oficina de Comunicação, agosto de 1980, p.29.<br />8. Trecho de um artigo publicado nos jornais <span style="font-weight:bold;">A União</span>, <span style="font-weight:bold;">Diário de Pernambuco</span> e <span style="font-weight:bold;">Correio das Artes</span> (07/11/82).<br />9.MARIE, Michel. <span style="font-style:italic;">Lectures du Film</span>, p.78. Este texto foi distribuído durante um estágio em Cinema Direto na França, em cópia xerox. Não há mais referências.<br />10. Segundo Etienne Souriau realidade pró-fílmica é tudo que existe realmente no mundo, mas que é especialmente destinado ao uso fílmico, notadamente tudo que se acha diante da câmera e que impressiona a película.<br />11. Segundo o autor do texto, o cinema industrial não quer dizer <span style="font-style:italic;">filme industrial</span>, nem a utilização do cinema na indústria, mas o modo de fabricação industrial dos filmes de espetáculos, largamente dominante nos nossos dias.<br />12. Apostila do Centro de Formação em Cinema Direto. Texto mimeografado do Nudoc, 1981. Tradução de Pedro Santos.<br />13. Após o Doutorado, Vânia transferiu-se para o Departamento de Comunicação da UFPB, onde ministrou aulas sobre cinema até aposentar-se. Continou fazendo filmes, dos quais se destaca o longa-metragem em 35mm <span style="font-style:italic;">Por trinta dinheiros</span>, em parceria com seu marido Ivan.<br />14. Henrique ainda participou da produção e filmagem de <span style="font-style:italic;">Baltazar da Lomba</span>, do grupo ativista homossexual <span style="font-style:italic;">Nós Também</span>.<br /><br /><br />Pesquisa orientada pelo professor Luís Custódio da Silva. Texto feito como exercício didático para a disciplina de Pesquisa, do Curso de Comunicação Social da UFPB, publicado com o título <span style="font-style:italic;">A produção cinematográfica superoitista em João Pessoa de 1979 a 1984 e a influência do contexto social/econômico/político e cultural em sua temática</span> no <span style="font-weight:bold;">Caderno de Textos</span> nº 8, do CCHLA da UFPB. João Pessoa: setembro de 1986, p.5-12.Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-34997123307217309332008-10-30T22:53:00.004-03:002008-10-31T23:07:32.877-03:00Rádio ComunitáriaRádio Comunitária: uma ferramenta na democratização da comunicação<br />Meyrilane da Silva Gomes*<br /><br />O Movimento de radiodifusão comunitária nasceu no bojo do movimento pela democratização da comunicação e da sociedade. Este, por sua vez, emergiu do conjunto dos movimentos sociais em luta pela transformação social no Brasil. E, como partícipes das redes de movimentos, em esfera mundial, estes atuam nos embates contra o projeto da globalização neoliberal.<br /><br />De acordo com Ferraretto (2001) o processo de lutas sociais aqui no Brasil pela democratização da comunicação vem durando por quase duas décadas. Com argumentos de oposição à rádio comunitária os empresários do setor radiofônico dizem que as estações “clandestinas”, referindo-se à radiodifusão comunitária, interferem nos sinais das emissoras legalmente constituídas e nos sistemas de comunicação dos aviões nas proximidades de aeroportos.<br /><br />A situação de antipatia com a Radiodifusão Comunitária foi tamanha que em novembro do ano de 1996 a Associação das Empresas de Rádio e TV (AESP) e o Sindicato das Empresas de Rádio e TV (SERTESP), ambas de São Paulo, lançaram uma campanha com o slogan: “Rádio pirata: só as autoridades não interferem”, daí percebemos como foram e ainda são ferrenhas as lutas sociais no processo da democratização radiofônica.<br /><br />Segundo o Ministério das Comunicações o Serviço de Radiodifusão Comunitária brasileira foi criado pela Lei 9.612, de 1998, regulamentada pelo Decreto 2.615 do mesmo ano. Existem atualmente no Brasil 2.470 rádios comunitárias legalizadas, 1.200 em processos de outorga tramitando e cinco mil requerimentos.<br /><br />A Radiodifusão Comunitária (RadCom) trata-se de um serviço de radiodifusão sonora em freqüência modulada (FM), de baixa potência (25 Watts) e cobertura restrita a um raio de 1 km a partir da antena transmissora. Podem explorar esse serviço somente associações e fundações comunitárias sem fins lucrativos, com sede na localidade da prestação do serviço. As estações de RadCom devem atender a uma programação pluralista, sem qualquer tipo de censura, e devem ser abertas à expressão de todos os habitantes da região atendida. <br /><br />Ainda de acordo com o Ministério das Comunicações a finalidade dos serviços da RadCom é atender a comunidade onde esta inserida dando a ela a oportunidade da difusão de idéias, elementos de cultura, tradições e hábitos sociais da comunidade, oferecendo à mesma mecanismos de formação e integração, onde estimularia o lazer, a cultura e o convívio social. Dessa forma a RadCom prestaria um serviço de utilidade pública, integrando-se aos serviços de defesa civil, sempre que necessário, dando assim a capacitação dos cidadãos no exercício do direito de expressão, de forma mais significativa.<br /><br />Esse tipo de rádio caracteriza-se por estar organizada a partir da prática da comunicação comunitária popular-alternativa , ou seja, por pessoas que fazem parte ou não nos movimentos sociais organizados, com um projeto pedagógico libertador, partindo do cotidiano dessas, contribuindo para que elas reflitam sobre a sua realidade através da comunicação feita por e com elas mesmas. Mas antes, é bom salientar que a comunicação comunitária é aquela que se organiza a partir do cotidiano de pessoas em uma determinada comunidade, independente de estarem ou não organizadas em movimentos sociais. Ela possibilita a expressão do cotidiano da comunidade fora dos padrões modalizados, gerando um processo de singularização.<br /><br />É relevante dentro desse contexto, destacar a função social das rádios comunitárias. Para Meliani (1995), “os pequenos projetos de comunicação, quando localizados e integrados à realidade de suas comunidades, são capazes sim de produzir conteúdos de qualidade, garantir audiência dando respostas às necessidades da população”. <br /><br />A enfatização de Meliani, sobretudo quanto às rádios comunitárias darem respostas às necessidades da população, lança-se para a amplitude do que se constitui como função social desse instrumento de comunicação, pois essas respostas são buscadas pela própria população que percebe quais são essas necessidades. Nesse contexto, a rádio comunitária teria por objetivo principal transformar o ouvinte em sujeito ativo e participante da comunicação, ele produziria a informação opinando sobre os fatos, abrindo assim a possibilidade de discussões ampla das problemáticas e características intrínsecas daquela comunidade onde se insere.<br /><br />Para se ter a obtenção desse serviço de radiodifusão de acordo com Ferraretto (2001) faz-se necessário as seguintes recomendações:<br /><br />1) O primeiro passo inclui a constituição de uma associação comunitária, que encaminha um requerimento ao Mistério das Comunicações;<br /><br />2) A agência de Telecomunicações verifica, então, se a área de interesse faz parte da região de utilização do canal nacionalmente definido para o Serviço de Radiodifusão Comunitária (RadCom). Caso negativo, será indicada uma alternativa pela Anatel.<br /><br />3) Constatadas as possibilidades técnicas, o Ministério das Comunicações publica, no Diário oficial, comunicado de inscrição para habilitação das entidades interessadas em prestar o serviço da mesma área solicitada ou em área com o centro deslocado em até 500 metros de origem.<br /><br />4) A partir da data de publicação do Diário Oficial, decorre um período de 45 dias, em que todas as entidades interessadas devem encaminhar requerimento à Delegacia do Ministério das Comunicações, anexando a documentação necessária.<br /><br />5) Caso somente uma entidade se inscreva, o Mistério das Comunicações expede a autorização para que a emissora passe a operar. Havendo mais de uma associação interessada e habilitada a prestar o serviço, o ministério tenta um entendimento entre elas, o que tem prazo de 30 dias para ocorrer. Caso isto não aconteça, a escolha acontece pelo critério da representatividade. Quem obtiver maior numero de manifestações de apoio à entidade ou integrantes da comunidade terá direito a operar a emissora. Concluindo que existe igual representatividade, a escolha ocorre em um sorteio.<br /><br />6) Selecionada a entidade, esta deve encaminhar os dados técnicos e operacionais à secretária de radiodifusão em um prazo de até 30 dias, estabelecido pela SSR.<br /><br />7) Estando tudo correto do ponto de vista técnico e jurídico, o Ministério das Comunicações publica o resumo do ato de autorização no Diário Oficial. <br /><br />8) A emissora deve entrar no ar em um período de seis meses a contar da data de publicação do ato no Diário Oficial. <br /><br />O ato de autorização da radiodifusão comunitária somente produzirá efeitos legais após deliberação do Congresso Nacional, nos termos do parágrafo único do art. 2º da Lei n.º 9.612, de 1998, publicada em ato competente. A autorização terá validade de três anos, permitida a renovação por igual período, se cumpridas as disposições previstas nesta Norma. A cada entidade será expedida apenas uma autorização para execução do RadCom.<br /><br />É bom salientar que a emissora do RadCom operará sem direito a proteção contra eventuais interferências causadas por estações de Serviços de Telecomunicações e de Radiodifusão regularmente instaladas. Porém, caso uma emissora de RadCom provoque interferência indesejável em Serviços de Telecomunicações e de Radiodifusão regularmente executados, a Anatel estabelecerá o prazo máximo de 48 horas para a eliminação da causa da interferência e, não sendo esta eliminada, determinará a interrupção do serviço da emissora interferente até que cesse a interferência.<br /><br />Uma outra exigência estabelecida às emissoras de RadCom é manter a Licença de Funcionamento de Estação permanentemente exposta num local visível, onde se encontra o transmissor. Essas emissoras cumprirão período de oito horas, contínuas ou não, como tempo mínimo de operação diária e sempre que a entidade pretender alterar o horário de seu funcionamento deverá comunicar o fato ao Ministério das Comunicações com antecedência mínima de cinco dias úteis da data de efetivação da alteração. <br /><br />A entidade autorizada a executar o serviço de RadCom não pode estabelecer ou manter vínculos que a subordinem ou a sujeitem ao gerenciamento administrativo de qualquer outra entidade, mediante compromissos ou relações financeiras, religiosas, familiares, político-partidárias ou comerciais.<br /><br />Com autorização da execução desse serviço radiofônico a entidade deverá manter disponível e atualizado o nome e o endereço residencial de cada um de seus dirigentes, para qualquer solicitação ou inspeção do Ministério das Comunicações, além de toda a programação veiculada na rádio ser gravada e mantida em arquivo durante as 24 horas subseqüentes ao encerramento dos trabalhos diários da emissora, devendo também ser conservados em arquivo os textos dos programas, inclusive noticiosos, devidamente autenticados pelos responsáveis, durante sessenta dias. <br /><br />A instalação e funcionamento de uma estação de rádio comunitária sem a devida autorização são considerados crimes Federais, punindo o infrator com a prisão e a apreensão dos equipamentos. Essa penalidade é aplicada não somente ao proprietário da estação clandestina, como também a todos aqueles que, direta ou indiretamente, estejam ligados a essa atividade ilegal.<br /><br />Uma outra questão que gostaríamos de trazer a nossa discussão sobre rádio comunitária é que o processo de uma democratização da comunicação dentro de uma comunidade, seja ela qual for, não é algo tão fácil assim. Uma comunidade é formada por uma variedade de entidades que têm suas próprias ideologias muitas vezes divergentes, onde reunir essa heterogeneidade de pensamentos num mesmo espaço em prol do mesmo objetivo é um processo de construção de trabalho árduo, gradual e continuo.<br /><br />O processo de conscientização de comunicação comunitária deveria ser feito dentro das comunidades que possuem esse meio de comunicação, com tal trabalho teríamos um maior impacto dentro da relação rádio e comunidade, para que essa entenda a utilização desse instrumento de comunicação no atendimento a uma coletividade e não a um grupo especifico da comunidade.<br /><br />Em suma, com essas observações teríamos a rádio comunitária atendendo o seu objetivo principal que é transformar o ouvinte em sujeito ativo e participante da comunicação, produzindo a informação, opinando sobre os fatos, abrindo assim a possibilidade de discussões das vontades daquela localidade, constituindo uma democratização real da comunicação.<br /><br />Referência<br />FERRARETTO, Luiz Artur. <span style="font-weight:bold;">Rádio</span>: o veículo, a história e a técnica. 2ª ed. Porto Alegre: Sagra Luzzatto, 2001.<br /><br />* Mayrilane da Silva Gomes é graduada em Comunicação Social, habilitação Radialismo, pela UFPB. (com revisão de HM)<br />Parte da monografia “Rádio comunitária: a reação da comunidade de São Rafael com sua rádio comunitária”, apresentada em 20/02/2008Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-81228365642289553942008-10-20T13:21:00.003-03:002008-10-20T13:30:59.825-03:00História da Small Press<p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;">Jean-Paul Jennequin</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;">Traduzido do francês por Henrique Magalhães</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">No número 2 de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Comix Club</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, a respeito do zine americano </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">You Come Too</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, Lenon anotava a importância da noção de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> para quem quisesse conhecer o trabalho de Jeff Zenick. Mas, o que significa exatamente este termo </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">? Trata-se de fanzines fotocopiados? De auto-edição? De publicações de pequena tiragem? Podemos ver nela o equivalente do que se chama na França “editores independentes”? Tantas questões são difíceis de responder sem se retomar as origens.<span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'times new roman';"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; ">Do que falamos?<span class="Apple-style-span" style="font-style: italic; font-weight: normal; "> </span></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> é um termo inglês que podemos traduzir literalmente por “publicações de pequena tiragem”. É importante ressaltar que a palavra </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> é aqui um belo exemplo de falso termo, pois que não se trata de imprensa, mas de impressão. Quer dizer, de tiragem. Nos países anglo-saxões, o termo </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">engloba tanto livros quanto revistas. Não é, aliás, exclusivo a história em quadrinhos, e se utiliza correntemente nos domínios da poesia e da ficção-científica. Nesses meios, a </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> designa, em geral, livros com pequenas tiragens, impressos ou fotocopiados.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Na história em quadrinhos, os termos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small-press comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> são utilizados para designar as publicações que vão do </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">mini-comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> (formato A6) de oito páginas fotocopiadas com cinco exemplares ao </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">digest</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> (formato A5) às vezes bem espessos. A questão do formato parece essencial: desde que se atinja o formato standard dos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comics books</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> (17 x 23cm) e no mais, desde que se abandone a fotocópia pela impressão, o termo </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> não é mais utilizado. Fala-se então de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">independent publishing</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> ou de alternativo (um termo utilizado sobretudo nos anos 1970-80). No entanto, os meios utilizados são por vezes os mesmos: Quando Jeff Smith lançou sua revista auto-editada </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Bone</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, em 1991, jamais fora considerado como um produto da </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Inversamente, os primeiros oito números de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Optic Nerve</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> de Adrian Tomine, ou de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Box Office Poison</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> de Alex Robinson, pertenciam a esta categoria, pois se tratavam de publicações fotocopiadas no formato A5. Quando estas duas séries foram publicadas no formato revista (</span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comic book</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">), respectivamente por Drawn and Quarterly e Antartic Press, não mais se tratava de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Jeff Nicholson, quando lançou seu título </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Ultra Klutz</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> no formato A5 em fotocópia fez </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Quando, no decorrer de 1986, ele tira proveito do colapso passageiro das revistas em preto e branco para relançar um </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Ultra Klutz</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> impresso, com capa colorida, formato </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comic book</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, ele não mais fazia </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. O que leva a crer que o uso da palavra </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> sugeria aos amadores de quadrinhos que um </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press comic</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> designava o formato e não a tiragem!<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia; "><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia; "><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fala-se de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small-press comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> nos Estados Unidos, no Canadá, na Grã-bretanha e na Irlanda, na Austrália e na Nova Zelândia. É desses países que trataremos neste artigo, a começar pela América do Norte, onde o fenômeno </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> é o mais difundido.</span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'times new roman';"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">A origem</span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O fenômeno </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> nos Estados Unidos se coloca à direita do movimento </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">dos anos 1960. Em 1967, Robert Crumb auto-edita o primeiro número de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Zap Comix</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comic book</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> em preto e branco com capa em cores, escrito e desenhado inteiramente por ele. A utilização do formato dos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comic books</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> “normais” para publicar histórias em quadrinhos plenas de sexo, de droga e de violência arrasou. Os </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comix</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> (com um x para lhes distinguir dos quadrinhos de massa) se multiplicam e recebem uma acolhida entusiasta. Um circuito de difusão paralelo, baseado principalmente nos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">head shops</span></span></i><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[1]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, permite vendas em nível nacional. Mesmo a auto-edição mantendo-se forte, as editoras se colocam no páreo, como The Print Mint, Krupp Comix Works, Last Gasp e Rip-Off Press.</span></span><br /></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">No entanto, nos anos 1970, vários fenômenos vão reduzir e depois parar a expansão do </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. A inflação, de início, causada pela primeira crise do petróleo, impõe um grande aumento do preço do papel. Em seguida, uma decisão da Suprema Corte vai dar às autoridades locais a apreciação dos critérios que definam a obscenidade. Muitas prefeituras conservadoras vão se servir disso para fechar os </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">head shops</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Enfim, em paralelo aos fenômenos externos se produziu um fenômeno interno próprio a todo movimento editorial. Em efeito, após alguns anos durante os quais não importa quem podia publicar não importa o que, o setor </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> se estabiliza. Para vender, só o fato de quebrar os tabus sobre a droga e o sexo não era mais suficiente. O leitor exige doravante um mínimo de competência narrativa e gráfica. A grande quantidade de autores revelados durante os primeiros anos ocupa o terreno e os novatos têm dificuldade de publicar. Simplesmente não há espaço.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Uma das soluções para o problema</span></span><a style="mso-footnote-id:ftn2" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[2]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> é o recurso da auto-edição. Mas, para um jovem autor, imprimir sua própria revista, mesmo com uma tiragem de 500 exemplares, era muito caro. Por outro lado, um novo meio de reprodução começa a se tornar acessível: a fotocópia.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Surgidas no final dos anos 1960, as primeiras copiadoras comerciais não serviam em nada para uma utilização fora dos serviços de escritório. A propósito, elas utilizam um papel foto-sensível mais fino que o papel normal, e as fotocópias se desgastavam com o tempo: exposta à luz, a cópia se apaga ou o papel se amarela</span></span><a style="mso-footnote-id:ftn3" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[3]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Mas, entre 1975 e 1980 aparecem novas máquinas utilizando papel ofício comum. O preço da cópia, ainda muito elevado na época – 1 franco a cópia na França por volta de 1980 – vai ser rebaixado com o aparecimento das lojas de fotocópia. Freqüentemente situadas na proximidade das universidades ou colégios, elas oferecem tarifas regressivas de acordo com o número de cópias efetuadas. Desse modo, o custo da cópia pode descer até a 0,25F ou 0,20F. No mais, as fotocopiadoras se generalizam também nas empresas e instituições.<span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'times new roman';"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; ">A “coisa” que sai da copiadora!</span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O que se passa na França entre 1980 e 1985 chega aos Estados Unidos com alguns anos de antecedência. Os fanzines não tardam a ver qual uso se pode fazer dessa nova tecnologia: é praticamente o fim das produções mimeografadas. Para os autores novatos de HQ, a fotocópia oferecerá uma nova possibilidade: reproduzir instantaneamente uma HQ, mesmo a um número de exemplares muito pequeno, e isto por um custo mínimo. Os jovens autores para quem a publicação nos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comix underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> tornou-se difícil, talvez impossível, vão se voltar para o “mini-comic”.</span></span><br /></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Dois formatos se impõem rapidamente: o “digest” (formato A5, quer dizer um A4 dobrado ao meio) e o “mini-comic” propriamente dito, no formato A6, geralmente uma simples folha A4 dobrada duas vezes, o que dá um mini-livro de oito páginas. Este último formato oferece uma vantagem suplementar: um </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">mini-comic</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> pode ser enviados de um lado a outro dos Estados Unidos por um custo mínimo, o que não é de se desprezar, pois a crise do petróleo também fez aumentar as tarifas postais.<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia; "><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia; "><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O boletim </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Comix Wave</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, lançado em 1973, faz o registro de numerosas publicações que se inscrevem no contexto do </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. No fim dos anos 1970, começa-se a utilizar o termo </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">newave comix</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> para designar as pequenas publicações autoproduzidas. O termo faz evidentemente referência ao vocábulo “new wave” utilizado na música. O responsável de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Comix Wave</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, Clay Geerdes, serve de mentor a toda uma geração de jovens autores. Não contente de apresentá-los em seu boletim, ele os publica também em seus </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">mini-comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> antológicos, </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Baby Fat </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fried Brains</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">.</span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'times new roman';"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Os anos </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Newave</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span></span></span></i></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">A onda de publicações </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> vai se ampliando durante os anos 1980 ao mesmo tempo em que a fotocópia barata se espalha. Em 1985, o fenômeno torna-se suficiente para justificar uma série de artigos na revista norte-americana </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">The Comics Journal</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Lançada de março a setembro de 1985, com os números 96 a 102, a “Newave Comix Survey” (enquete sobre os </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">newave comix</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">) de Dale Luciano traça um panorama do mundo da auto-edição: após um artigo de apresentação do fenômeno, o autor descreve o trabalho de um certo número de autores classificados em ordem alfabética. Entrevistas de personalidades tais como Clay Geerdes ou Gary Panter vêm completar esta enquete. É interessante notar que Luciano declara, em seu artigo de apresentação, ter tido a idéia de um artigo sobre o fenômeno </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">newave comix</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> em julho de 1981, prova que ele já existia na época como um fenômeno editorial merecedor de uma enquete.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Ao menos um dos autores mencionados na </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Newave Comix Survey</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> iria ter, sem querer, um impacto determinante sobre o desenvolvimento da </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Trata-se de Kevin Eastman, então com 21 anos de idade, e que acabara de publicar</span></span><a style="mso-footnote-id:ftn4" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[4]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> com seu parceiro Peter Laird o primeiro número de uma ambiciosa revista em preto e branco: </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Teenage Mutant Ninja Turtles</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. O sucesso exponencial das </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Tartarugas Ninjas </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">provocará, entre outras coisas, um repentino interesse especulativo sobre as revistas em preto e branco.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Em 1986 e 1987, assistimos a um verdadeiro </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">boom</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> dos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comix</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> em preto e branco. Qualquer jovem autor com algumas centenas de dólares no bolso pode imprimir sua revista e esperar vender alguns milhares, no circuito das livrarias especializadas. O sucesso do primeiro número de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Teenage Mutant Ninja Turtles</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> com uma tiragem de apenas 500 exemplares a transformou numa peça de coleção super valorizada num espaço de poucos meses. Todo mundo, tanto os livreiros quanto os autores, espera que o fenômeno se repita com outro título. Até então, os quadrinhos em preto e branco eram essencialmente os </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comix underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> e alguns independentes (que se dizem ainda alternativos) como Warp Graphics, editor de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Elfquest</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, e Aardvark-Vanaheim, de início editor de apenas </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Cerebus the Aardvark</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, mas que abriu suas portas a outros “quadrinhos de autor” como </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Ms Tree </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Neil the Horse</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">.<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia; "><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia; "><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">boom</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> especulativo será curto, mas vai, no entanto, permitir a passagem ao profissionalismo de alguns autores advindos da </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> como o canadense Chester Brown e o britânico Eddie Campbell. Vai também dar uma certa publicidade ao terreno movediço de onde saíram numerosos autores que o público das livrarias especializadas descobre nessa ocasião, os </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">mini-comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Uma publicação inteiramente dedicada à </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Small Press Comics Explosion</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> alcança, mesmo que brevemente, uma difusão internacional por intermédio da rede de livrarias especializadas. Os números 6 a 9, lançados entre julho de 1986 e março de 1987, dão um apanhado fascinante da cena </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> da época</span></span><a style="mso-footnote-id:ftn5" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[5]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Eles revelam a existência de uma rede de auto-editores que trocam seus </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">mini-comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, contribuem nas publicações coletivas e se correspondem de um lado a outro dos Estados Unidos. Este pequeno mundo da edição paralela (ou o pequeno mundo paralelo da edição) tem suas vedetes como Matt Feazell, autor de quadrinhos ultraminimalistas onde cenários e personagens são reduzidos à expressão mais simples. Se certos autores da </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> vêem este modo de publicação como um primeiro passo em direção a uma publicação profissional, há quem a considere um simples passatempo, enquanto outros consideram já a </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> como um fim em si, a liberdade total de expressão compensando a difusão confidencial.</span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'times new roman';"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><i><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Small press </span></span></span></span></i><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language:EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">e cultura zine</span></span></span></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">De fato, encontramos no meio dos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> as mesmas tendências por vezes antagonistas que permeiam a cultura dos fanzines de rock, de poesia, de literatura e outros personalzines</span></span><a style="mso-footnote-id:ftn6" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[6]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Sem ter ainda plena consciência, as </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> fazem parte de um grande movimento de expressão dos adolescentes e dos jovens adultos, movimento muito ligado à cultura rock e em particular ao punk e às bandas de garagem, que será classificado no início dos anos 1990 de cultura zine.</span></span><br /></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Deve-se ressaltar uma certa confusão nas categorias que, por sinal, comumente se sobrepõem. Em sua entrevista ao </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Comics Journal</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, Caly Geerdes definiu categoricamene: “os fanzines são magazines sobre histórias em quadrinhos de outrem criados por fãs desses quadrinhos. Os mini-comics são pequenos comics feitos por desenhistas. Não há nenhuma relação entre os dois conceitos”.</span></span><a style="mso-footnote-id:ftn7" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[7]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> Na realidade, isto não é assim tão claramente definido. Apenas no domínio dos quadrinhos, os fanzines, que aparecem no início dos anos 1960, contêm uma boa parte de matéria textual (informações, análises, cartas e pequenos anúncios), mas também freqüentemente histórias em quadrinhos originais criadas por fãs.<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia; "><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia; "><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">A noção de fanzines deixa pouco a pouco espaço àquela de “zine”, publicação amadora cujo objetivo não é mais necessariamente ser um boletim de uma subcultura, seja de rock ou de quadrinhos. Os zines tornam-se, antes disso, uma cultura autônoma e paralela, um meio de expressão à margem da cultura oficial onde podem se exprimir interesses minoritários ou subversivos. O grande ponto de encontro da “cultura zine” é </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Factsheet Five</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, magazine lançado em 1982 como um simples boletim de informações que se transformou, no início dos anos 1990, numa verdadeira revista com circulação de vários milhares de exemplares. Nas páginas de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Factsheet Five</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, os quadrinhos são apenas uma das categorias de zines comentados, e uma quantidade enorme de títulos que não são voltados aos quadrinhos sai nela normalmente.</span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'times new roman';"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">Edição persistente</span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Em relação às revistas em quadrinhos, a separação é cada vez mais imprecisa. Quando folheamos a revista </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Comix F/X</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, sucessora não oficial de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Small Press Comics Explosion</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, lançada de 1987 a 1991, constatamos que a </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> é, doravante, um dos extremos numa continuidade de publicações que vão do amadorismo total ao mais estrito profissionalismo. Autores profissionais como Scott McCloud não hesitam em publicar </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">mini-comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, do mesmo modo que autores que se auto-editam como Julie Doucet começam a ter reconhecimento crítico sem deixar a </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">.</span></span><br /></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Esta tendência se reforçou durante os anos 1990. O mercado de livrarias especializadas teve um grande crescimento em suas vendas. Hoje, os títulos mais populares das grandes editoras Marvel e DC vendem nessas livrarias cerca de 100 mil exemplares, ou seja, um quarto das vendas dos anos 1980. Neste contexto, os editores independentes abandonaram a publicação de revistas. Editoras como Top Shelf, Drawn and Quarterly ou Highwater Books passaram a só produzir livros e uma boa parte de seu lucro vem desde então da venda em livrarias não especializadas. Como Fantagraphics Books nos anos 1980, estes editores estão mais ligados com as sensibilidades que se exprimem na </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. E é deste super ativo viveiro que saem numerosos jovens autores que eles publicam: Tom Hart, Ron Rege Jr., Brian Ralph etc. A passagem da fotocópia à impressão offset é, de outra parte, facilitada pela existência, a partir de 1992, da fundação Xeric. Este órgão fundado por Peter Laird</span></span><a style="mso-footnote-id: ftn8" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[8]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> concede bolsas a jovens autores para auto-editar seus quadrinhos. A obtenção de uma bolsa plena é, normalmente, para muitos criadores norte-americanos ou canadenses, uma etapa obrigatória na estrada que leva aos editores independentes.<span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'times new roman';"><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">A </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">small press</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">: um fim em si?</span></span></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Em seu livro </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Réinventer la bande dessinée</span></span><a style="mso-footnote-id: ftn9" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[9]</span></span></span></span></a></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, McCloud considera que para fazer sua entrada no “mundo” dos quadrinhos</span></span><a style="mso-footnote-id:ftn10" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[10]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, realizar um </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">mini-comic</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, reproduzi-lo em fotocópias e vendê-lo a um amigo é suficiente. Ele mete, assim, o dedo sobre uma verdade essencial: é o ato que faz o artista. É pintor aquele que pinta, é cineasta aquele que filma, é autor de quadrinhos aquele que faz quadrinhos. O valor artístico e a rentabilidade de uma obra não lhes conferem a qualidade da obra. Se, para a maioria dos autores, os </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small-press comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> são apenas um lugar de passagem sobre um caminho que leva à publicação profissional, alguns começam a afirmar a alteridade radical desse lugar.</span></span><br /></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">John Porcellino, que publica </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">King-Cat Comics & Stories</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> desde 1990 declara, numa entrevista de 2002</span></span><a style="mso-footnote-id:ftn11" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[11]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">: “Sem querer nivelar por baixo (…), estar num grupo e fazer você mesmo sua música, ou fazer seu zine ou desenhar sua própria história em quadrinhos e editá-la, em nossa época, é realmente um ato revolucionário. (...) Da forma como as coisas são concebidas hoje em dia, somos levados a abandonar o poder pessoal, abandonar as escolhas, a liberdade de agir, de tomar nossas próprias decisões ou fazer as coisas por si mesmo da maneira que se quer fazer. E tudo isto porque ‘Olhe! Há todas essas possibilidades que são já pré-embaladas e super práticas. Estou seguro que vocês encontrarão uma que vos convenha perfeitamente.’ Eh! bem, não. Eu creio verdadeiramente que o simples fato de dizer ‘Eu vou fazer qualquer coisa por mim mesmo’ é revolucionário.”</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:1.0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">A </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">small press</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> pode ser outra coisa que uma versão capenga do “verdadeiro” mundo da edição? Uma coisa pode existir simplesmente porque alguém deseja fazê-la existir, ao largo de todas as considerações econômicas ou carreiristas? Como as outras artes, a história em quadrinhos deve, desde já se colocar estas questões e encontrar ao menos elementos para suas respostas.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;mso-pagination:none"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"> </span><br /></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;mso-pagination:none"><span lang="FR" style="mso-ansi-language:FR"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Jennequin, Jean-Paul. Histoire de la Small Press. </span></span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language:EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">In Stripburger, nº 39. </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Ljubljana, Slovenia: November 2004, p. 62-64; Versão em francês no Suplemento Stripburger Connector, p. b-c.</span></span></p> <p class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span></p><div style="mso-element:footnote-list"> <hr align="left" size="1" width="33%"> <div style="mso-element:footnote" id="ftn1"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[1]</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> . Lojas que vendem tudo o que constitui a parafernália do perfeito hippie: pôsteres psicodélicos, incensos, “artigos para fumantes”, revistas e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comix underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">...</span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn2"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="mso-footnote-id:ftn2" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[2]</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> . Haverá outros. Por exemplo, o lançamento de revistas mais profissionais, como </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Comix Book</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> (1974), </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Arcade</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> (1976), </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Raw </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Weirdo</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Nos anos 1980, os editores </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> se integrarão ao circuito de difusão dos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comic books</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> de massa, as “vendas diretas” em livrarias especializadas.</span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn3"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="mso-footnote-id:ftn3" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[3]</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> . Sim, sim, é o mesmo papel e o mesmo procedimento que se utiliza ainda hoje nos fax com bobinas.</span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn4"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="mso-footnote-id:ftn4" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[4]</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Em abril de 1984.</span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn5"> <p class="MsoFootnoteText" style="mso-pagination:none"><a style="mso-footnote-id: ftn5" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align:baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[5]</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> . O editorial do número 9 dá também indicações sobre a brevidade do </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">boom</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> dos quadrinhos em preto e branco. O editor conta que o número 6 vendeu 3900 exemplares, o 7, 3100 exemplares, o 8, 2800 exemplares e que os pedidos de reserva do 9 são de 2100 exemplares.</span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn6"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="mso-footnote-id:ftn6" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[6]</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> . Um personalzine é um fanzine inteiramente realizado por uma só pessoa e geralmente autobiográfico. São geralmente fanzines de textos, mais raramente de quadrinhos. Na França, podemos citar </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">The Adamantine</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> – a gazeta de Harry Morgan, de início fanzine impresso que se transformou nos últimos anos em webzine, </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Extrait Naturels de Carnets </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">de Laurent Lolmède e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Plus Jamais Malade em Auto </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">de Philippe Dumez.</span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn7"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="mso-footnote-id:ftn7" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[7]</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Extraído de “Keeping The Comix Grapevine”, entrevista de Clay Geerdes com Dale Luciano saída no </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">The Comics Journal</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> 98, maio de 1985.</span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn8"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="mso-footnote-id:ftn8" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[8]</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> . Sim, o mesmo Peter Laird que foi um dos criadores das </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Tartarugas Ninjas</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Por intermédio da fundação Xeric, a história em quadrinhos comercial financia os quadrinhos autorais.</span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn9"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="mso-footnote-id:ftn9" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[9]</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Réinventer la bande dessinée (Vertige Graphic, 2002). Nota do tradutor: no Brasil, </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Reinventando os quadrinhos</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Scott McCloud. M.Books do Brasil. São Paulo: 2005. </span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn10"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="mso-footnote-id:ftn10" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[10]</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. McCloud utiliza a palavra inglesa </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">business</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, termo muito amplo ao qual o tradutor francês (um certo JPJ) substituiu a idéia de “tornar-se profissional”. Dito isso, a expressão “you’re in the business” não contém necessariamente a idéia que vimos de seu trabalho.</span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn11"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="mso-footnote-id:ftn11" href="file:///C:/Documents%20and%20Settings/Usuario/Meus%20documentos/Academia/PPGC/ppgc-disciplinas/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-H.Magalh%C3%A3es/Socialidade%20nas%20m%C3%ADdias-aulas/Aula%2010%20-%20Editoras%20independentes/small%20press/historia-da-small-press.doc#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">[11]</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Entrevista de John Porcellino com Zak Sally publicada no </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">The Comics Journal</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> 241 (Fantagraphics Books, fevereiro de 2002).</span></span></p> </div></div>Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-11174420072268741522008-09-30T08:54:00.007-03:002008-09-30T16:35:43.491-03:00Indigestos e sedutores: o submundo dos quadrinhos marginais<p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"></p><div style="text-indent: 0px;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><br /></span></span></span></div><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Henrique Magalhães</span></span><p></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">As histórias em quadrinhos nasceram no jornalismo no século XIX com manifestações em vários países, inclusive o Brasil, com </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">As aventuras de Nhô-Quim ou impressões de uma viagem à Corte</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de Angelo Agostini, em 1869. Os quadrinhos eram então humorísticos, com forte crítica política e social, aproximando-se da charge e do cartum. Esse tipo de quadrinhos daria origem à tira diária, no início do século XX.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">As primeiras décadas do século XX viram surgir outros gêneros de quadrinhos, com o desenvolvimento da imprensa e a criação de distribuidoras, os chamados </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">syndicates</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Aventura histórica, aventura nas selvas, histórias infantis, ficção científica, histórias policiais, super-heróis, histórias de guerra, a criatividade não tinha limites para os autores de quadrinhos, que diversificaram as temáticas e conquistaram um grande público. Se inicialmente os quadrinhos sugeriam uma leitura crítica e em seguida infantil, logo conquistaram o público juvenil, veiculando histórias heróicas e fantásticas.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Na década de 1950, nos Estados Unidos, as histórias em quadrinhos consolidaram-se como produto da indústria cultural com a produção em massa de revistas das mais diversas temáticas. Editadas em grandes tiragens em papel barato e preço módico, as revistas se popularizaram, em particular as que apresentavam histórias de terror, como a </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Creepy</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> e a </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Tales from the Cript</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, ficção científica, guerra e super-heróis, trazendo histórias repletas de sangue e mortes trágicas.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Contudo, na visão de Fabiano Barroso (In Bagnariol. 2004, p.85), nem tudo era lixo. "Gandes autores americanos tomariam parte na produção desses quadrinhos, como Jack Davis,Wallace Wood, Harvey Kurtzman, que anos antes fizera parte dos estúdios de Will Eisner, e Steve Ditko, que pouco depois ajudaria a criar o famoso super-herói Homem Aranha. Grandes talentos da literatura fantástica, como Ray Bradbury, também tomavam parte nestas HQ, fazendo roteiros."</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Essa onda avassaladora de quadrinhos com teor sórdido e pessimista iria chamar a atenção de pais e educadores, que já não viam esse tipo de publicação com bons olhos. Os quadrinhos eram, então, considerados uma para-literatura deletéria à infância e à juventude, tidos como desviantes da verdadeira e edificante leitura. A resposta veio em forma de lei aprovada no Senado dos Estados Unidos em 1956 estabelecendo a censura aos quadrinhos através de um código de ética, e condenando à extinção as revistas mais populares. A lei teve como base o estudo do psiquiatra Dr. Frederick Wertham, que havia publicado dois anos antes o livro </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Seduction of the innocent</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, onde atribuía aos quadrinhos o poder de seduzir os jovens induzindo-os ao crime e ao suicídio.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Com a proibição das revistas de terror, crime, guerra, eróticas e de ficção científica, algumas editoras mudaram sua linha editorial para continuar no mercado. Criaram as revistas humorísticas, notabilizadas pela revista </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Mad</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, editada por Bill Gainnes, que burlavam o código de ética atribuído às revistas em quadrinhos ao apresentar não só quadrinhos, mas textos satíricos tendo como alvo os sucessos de Hollywood e os costumes da sociedade estadunidense. Barroso (In Bagnariol. 2004, p.86) realça que o formato </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Mad</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> faria história, “influenciando autores e publicações pelo mundo afora ao longo dos anos. A revista seria vitrine para o trabalho de grandes artistas: Jack Davis, Bill Elder, Harvey Kurtzman, Wallace Wood, Sérgio Aragonés, Don Martin, Al Jaffe...”</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Outra conseqüência da implantação do código de ética foi a expansão do universo dos super-heróis, com o ressurgimento de antigos personagens e a criação de um panteão de novos super-seres. As editoras DC Comics e Marvel Comics se consolidaram no setor, com histórias bem comportadas, dentro dos padrões dos bons costumes da sociedade conservadora. Os personagens passaram a ser mais importantes que os autores no gosto do público, estabelecendo um rodízio de roteiristas e desenhistas próprio ao processo industrial, que exigia grande e ininterrupta produção.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">No bojo das transformações que tomavam de assalto a sociedade estadunidense na década de 1960, os autores de quadrinhos reagiram recuperando sua identidade e postura crítica. Era a explosão da contracultura e do movimento </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">hippie</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, que questionavam à política imperialista do país protagonizada pela Guerra do Vietnã. </span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Essa onda de contestação generalizada ficou conhecida como </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">movimento underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, que pretendia transformar todo o sistema vigente. Para Sonia Luyten (1985), “o líder deste movimento foi Nerville, que propunha uma solução tendo como origem as comunas rurais e a mudança da concepção de família, peça-base da organização de uma sociedade. Isto provocou uma espécie de contracultura, uma cultura marginalizada”. O movimento alastrou-se por várias expressões artísticas, donde os quadrinhos foram um dos expoentes.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Surgiram, então, os quadrinhos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> como expressão de uma cultura contestatória e irreverente, à margem do mercado editorial. Nomes como Robert Crumb, Gilbert Shelton, Bill Griffith, Victor Moscoso e Richard Corben tornaram-se célebres ao publicar com recursos próprios revistas em quadrinhos que desafiavam o código de ética e a censura imposta ao mercado. Delas, a mais famosa foi </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Zap Comix</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, lançada em 1967 por Crumb. </span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O caminho aberto por Crumb, expoente máximo do movimento, segundo Román Gubern (1980), “se revelaria fecundo e originaria uma seqüência de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> revolucionários que não almejavam o lucro nem a popularidade dos respectivos autores, mas o protesto de sinal libertário, com freqüente recursos à extravagância, à escatologia e ao erotismo desaforado, expressos num grafismo agressivo e pouco tranqüilizador, batizado como </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">feísmo</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">”.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Foi na </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Zap Comix</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> que circularam personagens exóticos e pornográficos, como </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Mr. Natural</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fritz the Cat</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de autoria de Crumb. </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Mr. Natural</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> era uma espécie de guru do movimento </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">hippie</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, mas que ao mesmo tempo gozava com a ingenuidade e falta de objetividade da rebeldia juvenil. A personagem era um baixinho de longas barbas brancas que pregava a desobediência civil mesclada com princípios filosóficos orientais, mas sem abrir mão dos prazeres carnais, representados por voluptuosas mulheres. </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fritz the Cat</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> era um gato com idéias revolucionárias e que freqüentemente se envolvia em grandes orgias no melhor clima da liberação sexual da época. Esse personagem chegou a ter um filme longa-metragem de animação realizado por Ralf Bakshi em 1972, tornando-se um clássico do gênero.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Outro protagonista dos quadrinhos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> foi Gilbert Shelton, criador dos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Freak Brothers</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, em 1967. </span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language:EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Como descreve Sadoul (1989), </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">The Fabulous Furry Freak Brothers</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> era composto por Phineas, Freewheelin’ Frank, Fat Freddy e seu gato. </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Sua legenda era que se vive melhor sem dinheiro e com erva (maconha) que com dinheiro e sem erva. A única atividade dos irmãos era a busca frenética da droga; frenética mas descontraída, pois Shelton soube conservar em sua história em quadrinhos um tom humorístico.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Os quadrinhos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> não se restringiram aos Estados Unidos. Mesmo fora do esquema de distribuição dos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">syndicates</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> eles eram reproduzidos em todo o mundo, sem que se desse muita importância aos direitos autorais. No Brasil, </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fritz the Cat</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Mr. Natural</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> foram publicados no início dos anos 1970 na revista </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Grilo</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, especializada em quadrinhos intelectualizados para um público adulto. Esta revista e os quadrinhos de vanguarda estadunidenses e europeus influenciaram toda uma geração de autores brasileiros, que produziram suas próprias revistas “marginais”.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Além de representar as comunidades alternativas, os quadrinhos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> tinham como tema a sexualidade, a violência, os </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">hippies</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, a droga e a ecologia. Para Sonia Luyten (1985), “os quadrinhos underground inspiraram-se em algumas histórias sadomasoquistas dos anos 40 e 50 e também parodiavam os personagens da idade de ouro (anos 30), colocando os heróis como Tarzã e Flash Gordon numa intensa atividade sexual”.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Esse tipo de quadrinhos, repleto de sexo, iconoclastia e crítica ao modelo de civilização ocidental, passou a ser conhecido por </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comix</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, num contraponto aos enquadrados </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comics</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Eram revistas independentes impressas em preto e branco, em papel barato, vendidas de mão em mão pelo próprio autor em contato direto com seu público. Os quadrinhos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> apresentavam estilos e propostas visuais variados, utilizando uma estética caricatural e realista, mas com aspecto sujo, carregado de traços e hachuras, expressando a sensibilidade do autor. Este detinha o domínio sobre sua obra, mesmo quando seu trabalho era publicado por editoras comerciais. </span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">César Silva (In Guimarães, 2005, p.20) afirma que este modelo de HQ “influenciou fortemente os quadrinhistas brasileiros da geração Anos 1970, que estão atualmente ocupando os poucos nichos disponíveis do mercado brasileiro”. O melhor exemplo dessas publicações editadas no formato de pequenas revistas foi a que surgiu em São Paulo, em 1972, pelas mãos dos estudantes da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP. A revista </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Balão</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> expôs o trabalho de nomes que se consagrariam nas artes gráficas brasileiras, a exemplo de Laerte e os irmãos Caruso.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">As revistas autoproduzidas pelos autores dos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">comix</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> também influenciaram diretamente os fanzines, que tomaram impulso a partir da década de 1970. Como publicações amadoras e sem fins lucrativos, os fanzines se prestavam a todo tipo de experimentação, com preferência às expressões pouco usuais não contempladas pelo mercado. Além da crítica e da análise sobre os quadrinhos, os fanzines fizeram surgir novos autores que não encontravam espaço nas publicações comerciais.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Reagindo à banalização dos quadrinhos, a Europa daria uma enorme contribuição para o reconhecimento dessa expressão como arte. Os fanzines e revistas publicadas pelos grupos de estudo franceses, que reuniam acadêmicos, cineastas e outros intelectuais valorizaram os quadrinhos como linguagem e resgataram as grandes obras que influenciaram sua formação. Ao mesmo tempo em que contestavam a visão preconceituosa dirigida aos quadrinhos, atribuíam-lhes o status de arte, consagrando-os como a nona arte.</span><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; line-height: 48px; "><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Precursores entre nós</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><br /></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Antes mesmo do surgimento dos quadrinhos </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> nos Estados Unidos muitos autores ensaiavam quebrar o paradigma de que os quadrinhos eram feitos apenas de histórias heróicas, ingênuas e infantis. Na América do Norte circularam os </span></span></span><span style="mso-bidi-;color:black;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">famosos</span></span></span><span class="apple-converted-space"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">dirties comics</span></span></span></i><span class="apple-converted-space"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, também conhecidos com</span></span></span></span><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">o </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Tijuana-Bibles</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Estas pequenas revistas pornográficas, parecidas com os nossos "catecismos", surgiram nos Estados Unidos na década de 1920, fazendo paródia aos astros do cinema e personagens dos quadrinhos praticando sexo explícito. Esse tipo de publicação “marginal” perdurou até a década de 1950.</span></span></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span style="mso-bidi-;color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Uma coletânea dessas revistas foi organizada pelo jornalista Gonçalo Júnior, com o título de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Quadrinhos Sujos</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. A coleção traz histórias muito citadas, mas inéditas no Brasil. Tendo sido uma clara influência aos quadrinhos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, essas revistas foram lançadas em formato de bolso em edições precárias, produzidas artesanalmente por artistas anônimos.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span style="mso-bidi-;color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fenômeno parecido aconteceu no Brasil na década de 1960, com os famosos “catecismos” de Carlos Zéfiro. Os chamados “catecismos” eram pequenas publicações impressas em papel de baixa qualidade e em formato de bolso semelhante à literatura de cordel. Eram vendidos de forma camuflada, pois o conteúdo abertamente pornográfico não permitia livre comercialização. Cada revistinha trazia uma história contada em imagens grandes, uma parte da seqüência por página, começava bem comportada em situações corriqueiras do cotidiano, como num consultório médico ou escritório e descambava para o mais explícito erotismo, sem meios tons.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span style="mso-bidi-;color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O aspecto tosco de muitas imagens demonstrava a inabilidade do autor, que em certos momentos, devido aos estilos gráficos diferentes de uma a outra história, pensou-se se tratar de vários autores sob o mesmo pseudônimo. As imagens eram, na verdade, decalcadas dos quadrinhos comerciais e adaptadas para as situações eróticas, sendo que muitas eram repetidas em várias histórias. Carlos Zéfiro, que assinava a autoria dos “catecismos”, não passava mesmo de um pseudônimo, do funcionário público Alcides Caminha, revelado pelo quadrinista Ota em 1991 . A clandestinidade era uma estratégia para evitar represálias contra seu emprego no Rio de Janeiro.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span style="mso-bidi-;color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">A prolífera produção de Carlos Zéfiro fez a cabeça de muitos adolescentes ávidos por sexo num período em que até a revista </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Playboy</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> era proibida. Os “catecismos” pulularam em todo o país com reproduções não autorizadas ou em novas histórias inspiradas no trabalho de Zéfiro. Este nome tornou-se emblemático e representou um estilo de quadrinhos “marginais” que se contrapunha às bem comportadas produções da época.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span style="mso-bidi-;color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fabiano Barroso (In </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Bagnariol. 2004, p.130</span></span><span style="mso-bidi-;color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">) afirma que “hoje se sabe que muitos dos catecismos publicados e supostamente assinados por Zéfiro, na verdade eram falsos. Zéfiro, que morreria logo após a descoberta, torna-se um dos maiores ícones do quadrinho nacional; seja por sua temática tão peculiar, seja por seu folclórico anonimato”.</span><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; font-family:Georgia;"><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Udigrudi e marginais</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><br /></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O movimento </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> estadunidense surtiu um forte efeito na cultura e nos quadrinistas brasileiros. Porém, aqui o protesto não era contra a Guerra do Vietnã, ou até também era, mas centrava-se principalmente na situação política instaurada com a ditadura militar. Havia também o descontentamento com as políticas editoriais do mercado, que fazia vistas grossas aos autores locais preferindo os quadrinhos pasteurizados e baratos distribuídos pelos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">syndicates</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Sonia Luyten (1985) reforça que os quadrinhos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> brasileiros foram “uma espécie de tubo de ensaio, de experimento para novas formas de desenho, de transmissão de mensagens, uma vez que os problemas básicos continuaram os mesmos: a falta de perspectiva profissional e nenhuma regulamentação governamental que delimitasse uma proteção ao artista brasileiro”.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Nossos jovens quadrinistas e cartunistas foram à luta, organizando-se em torno de centros acadêmicos para a produção de suas revistas “marginais”. Num tom de declarada irreverência, </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> aqui se transformou em </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">udigrudi</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, no melhor jeitinho antropofágico brasileiro. A pioneira dessas revistas foi a </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Balão</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, que inspirou inúmeras publicações espalhadas por todo o país. Dessa época temos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Uai!</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Humordaz</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de Belo Horizonte; </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Ôxente!</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de João Pessoa; </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O Bicho</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, do Rio de Janeiro, com a mesma turma que editava </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O Pasquim</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, além de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Vírus</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Esperança no Porvir</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">; </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Ovelha Negra</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Boca</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Capa </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Lodo</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de São Paulo; </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Pivete</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Cabramacho </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Maturi</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de Natal. Em Brasília tivemos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Risco</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">; em São Luís saiu </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Baú de Cartuns</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">;</span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">e em Fortaleza, </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Pau de Arara</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Essas revistas, devido à falta de estrutura econômica e organizacional, duravam poucos números ou nem passavam do primeiro. Era um esforço coletivo sem grande fôlego, mas que traduzia de forma clara a insatisfação dos autores não só com a falta de veículos para publicação, mas com a situação política do país.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Muitos quadrinistas passaram a priorizar a produção de charges, que tinham mais espaço em jornais e salões de humor, ou tiras cômicas, que atuavam no mesmo espaço e conteúdo da charge. No início da década de 1970 sobressaíram as personagens </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fradinhos</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de Henfil, e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Rango</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de Edgar Vasques, além de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O Pato</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de Ciça e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">As Cobras</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de Luís Fernando Veríssimo. Apesar do traço limpo e caligráfico, os </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fradinhos</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> notabilizaram-se pelo humor sarcástico e corrosivo, um tanto sadomasoquista e perverso que podia se enquadrar na estética dos quadrinhos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Rango</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> expunha a miséria e a fome de forma chocante no espaço das tiras diárias dos jornais. Ciça, com </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O Pato</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, fazia a crítica aos desmandos do poder, de forma sutil e poética, bem como Veríssimo, com </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">As Cobras</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Os </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fradinhos</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> foram, sem dúvida, os personagens que tiveram mais impacto no período, seja pela verve humorística de Henfil, seja pelos temas abordados. Os </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fradinhos</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> eram dois frades, o </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Baixim</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> e o </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Cumprido</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, que contracenavam nas mais inusitadas situações fazendo crítica de costume, social e política. A versatilidade dos personagens, que incorporavam várias personalidades, dependendo do alvo do humor ferino do autor, possibilitava que tratassem de questões em evidência no cenário nacional. Ora o </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Baixim </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">encarnava uma mulher, ora um índio, um homossexual, um negro, enfim, Henfil botava o dedo nas feridas dos tabus nacionais, acompanhando a luta dos movimentos reivindicatórios das chamadas minorias.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O sucesso dos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fradinhos</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> aconteceu no jornal carioca </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O Pasquim</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> e confirmou-se com a edição de sua revista pela editora Codecri. A revista do </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fradim</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> chegou a ter mais de 30 edições na década de 1970 e embora tenha sido lançada nas bancas com circulação nacional, seguia o mesmo esquema de produção da imprensa alternativa. A revista </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fradim</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> trazia em complemento às histórias dos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fradinhos</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> a série </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Zeferino</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, com personagens que tratavam da fome, da seca, da miséria e do coronelismo no sertão nordestino.</span><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; line-height: 48px; "><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Angeli, o fenômeno</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><br /></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Angeli foi protagonista de uma das mais importantes investidas de um quadrinista para a afirmação de seu trabalho autoral. No início da década de 1980 seus personagens já circulavam em tiras diárias no jornal </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Folha de S. Paulo</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, mas foi com o lançamento da revista </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Chiclete com Banana</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> que sua obra expandiu-se pelo país e causou um grande impacto no público. Angeli abria uma nova vertente para os quadrinhos humorísticos brasileiros, ainda condicionados pelo discurso político de oposição à ditadura. Até então as tiras tinham o perfil da charge, calcadas no fato político e nas notícias do cotidiano.</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><br /></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Com personagens caricaturais que representavam os tipos sociais urbanos, Angeli fazia mais a crítica de costumes, criando figuras inigualáveis, como o punk </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Bob Cuspe</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, a boêmia inveterada </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Rê Bordosa</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, os remanescentes de hippies </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Wood & Stock</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, o falso guru </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Ralah Ricota</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, dentre tantos outros. A revista </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Chiclete com Banana</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, editada à semelhança da revista </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Mad</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, a qual fazia concorrência nas bancas, assumia declaradamente o espírito “fanzine”, chegando a incorporar um suplemento ao estilo dessas publicações amadoras.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Uma das ousadias de Angeli foi não ter se dobrado ao mercado editorial. Talvez o mercado, naquele momento, nem ousasse absorver o conteúdo de sua obra, que não raramente resvalava para abordagens pouco convencionais, como o sexo e as drogas. Para a produção da </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Chiclete com Banana</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> foi criada a editora Circo, por Toninho Mendes. A nova editora agruparia os autores egressos dos fanzines e revistas independentes da década de 1970, como Luís Gê, Paulo e Chico Caruso, Laerte, Glauco, editando coletâneas de tiras em álbuns e revistas. Pela editora Circo foram lançadas as revistas </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Chiclete com Banana</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de Angeli; </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Circo</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, mesclando aventuras de autores europeus e brasileiros; </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Piratas do Tietê</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de Laerte; </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Geraldão</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de Glauco e </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Níquel Náusea</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, de Fernando Gonsales, numa produção das mais prolíferas já voltadas aos quadrinhos brasileiros.</span><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">A revista </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Chiclete com Banana</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> fez gênero, influenciando a obra de muitos jovens autores nacionais. A forma “marginal” acompanhada de uma produção estruturada iria marcar a nova geração de editores independentes, que buscaram o aperfeiçoamento de suas publicações com vistas a ocupar um espaço dentro de um possível mercado segmentad</span></span></span><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">o. Este fenômeno não ocorreu só no país. Após o impacto mundial dos quadrinhos </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, os autores passaram a investir mais em suas obras resguardando seus direitos, associando-se com outros autores e buscando independência dos rígidos ditames do mercado editorial.</span><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: 48px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Alguns autores nada conven</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">cionais</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><br /></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Os quadrinhos </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> permitem por natureza toda sorte de criação em termos gráficos e textuais. É a própria expressão do autor, sem condicionantes ou amarras mercadológicas. Como não estão baseados no princípio do lucro e nos impositivos do mercado, os autores sentem-se livres para trabalhar qualquer abordagem que lhes interesse, abrindo um vasto leque de experimentação.</span><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Formando fileira com os batalhadores da editora Circo, Adão Iturrusgarai trouxe um trabalho bastante provocante, sobretudo quando observamos que o meio dos quadrinhos, entre produtores e suas obras, continua um universo majoritariamente masculino, machista e, de certa forma preconceituoso. Os personagens </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Rock & Hudson</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> formam uma dupla de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">cowboys gays</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, derrubando ao mesmo tempo o tabu da homossexualidade nos quadrinhos e o mito do macho construído nas histórias de faroeste. A dupla chegou a ter um longa metragem produzido numa parceria entre Adão e o cineasta Otto Guerra.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Nas tiras diárias o trabalho de Adão mantém a irreverência com a personagem </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Aline</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, publicada no jornal Folha de S. Paulo. </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Aline</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> é uma garota descolada que vive com seus dois namorados. Este é apenas o mote para a construção de situações hilárias e por vezes constrangedoras, para seus namorados, claro! Adão embora tenha um traço caricatural, mas limpo, pouco comum ao estilo underground, faz uma sátira do cotidiano com abordagem de temas pouco convencionais, o que o aproxima do contexto dos quadrinhos “marginais”.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Ao abordar a obra de Lourenço Mutarelli, Edgar Franco (In Guimarães, 2005, p. 53) observa que “seu Expressionismo visceral e contundente começou a impressionar o cenário nacional a partir do lançamento de seu primeiro álbum, o premiado ‘Transubstanciação’. Iconoclasta no texto e no traço, seus roteiros fazem referência a poetas simbolistas como Augusto dos Anjos...”</span></span><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Mutarelli é considerado por Sidney Gusman e Marcelo Naranjo como o maior nome das histórias em quadrinhos nacionais</span></span></span><a style="mso-endnote-id:edn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1117442007226874152#_edn1" name="_ednref1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style=" ;color:black;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">1</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Para eles, seus roteiros atingiram uma notável maturidade com a trilogia protagonizada pelo detetive canastrão </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Diomedes</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">: </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O dobro de cinco</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O rei do ponto</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> e </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">A soma de tudo</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">.</span></span><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O primeiro trabalho de Mutarelli foi publicado no número 1 de seu fanzine </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Over-12</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, em março de 1988, editado por Marcatti e sua Pro-C Editora. No mesmo ano publicou uma HQ no suplemento </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Mau</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, da revista </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Animal</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. À época ele havia peregrinado pelas editoras com suas histórias na mão, mas o fato de nunca ter publicado e seu estilo pouco comercial fecharam-lhes as portas, numa clara falta de visão do mercado editorial.</span></span><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Em entrevista ao sítio </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Universo HQ</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> em 2001 Mutarelli desabafa: “Mas, assim que eu publiquei o fanzine, que o Marcatti demorou nove meses para imprimir, porque era uma coisa sem pressa, sem grana, começaram a me ligar, na farmácia onde eu trabalhava. O próprio Rogério me contatou, perguntando se eu não tinha tempo pra fazer alguma coisa, e foi isso! 1988 foi decisivo!”</span></span></span><a style="mso-endnote-id:edn2" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1117442007226874152#_edn2" name="_ednref2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">2</span></span></span></span></a></span></span></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Fruto de um dos mais expressivos quadrinistas brasileiros, a obra de Marcatti seguiu os preceitos da autoprodução empregados pelos autores dos quadrinhos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. O domínio de Marcatti ia além da criação dos quadrinhos, chegando aos meios de produção. Ele mesmo imprimia suas revistas em uma impressora offset que adquiriu para a confecção de seus trabalhos. Sendo um artista excepcionalmente criativo e inquieto, chegou a publicar em algumas revistas do mercado, como a </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Chiclete com Banana</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, mas que tinham um caráter contracultural.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Marcatti foi o primeiro brasileiro realmente </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">a ter seus quadrinhos distribuídos nas bancas de revistas, no mesmo espaço das publicações convencionais. Num empreendimento surpreendente, na década de 2000 a editora Escala produziu a revista </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Frauzio</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> sem censura ou imposições atenuantes sobre o trabalho escatológico de Marcatti. A indústria cultural afinal se dobrava aos quadrinhos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> ou, em outra leitura, os quadrinhos subterrâneos já não chocavam a sociedade imersa numa realidade perversa. O </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> não seria, doravante, mais que um filão mercadológico, dirigido a aficionados, numa clara manifestação de cultura pós-massiva.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Artista multimídia, Marcatti atuava como </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">bluesman</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> e ilustrou capas de CDs de bandas como </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Ratos do Porão</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Suas experimentações gráficas chegaram também à animação, dando movimento a seus personagens. Criou HQ interativas, editadas em CD-Rom, unindo as linguagens tradicionais dos quadrinhos impressos aos recursos da informática, gerando um novo tipo híbrido de quadrinhos denominado por Edgar Franco de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">HQtrônica</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> (História em Quadrinhos eletrônica).</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Sobre Marcatti, Edgar Franco (In Guimarães, 2005, p.53-54) afirma ser um “talentoso quadrinhista que soube canibalizar a influência do Quadrinhos underground norte-americano e criar algo novo, com uma escatologia crua e doentia, trazendo um humor baseado na destruição absoluta dos conceitos de moral e ética que regem as relações sociais”.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Muitos outros autores habituados a publicar em fanzines e revistas independentes seguiram os passos desses quadrinistas que, de certo modo, foram bem sucedidos com a auto-edição chegando às publicações do mercado. No amplo espectro dos quadrinhos </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">cabe toda representação expressionista que traduza o universo pessoal de seu autor, desde que contraste com os trabalhos pasteurizados pelos estúdios de produção. Dos quadrinhos viscerais de um Luciano Irrthum, ainda inédito no circuito comercial, ao trabalho onírico e metafísico de Edgar Franco, vale todo tipo de experimentação.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Edgar Franco (2003) é um expoente dos quadinhos poético-filosóficos, gênero pouco convencional onde criou um universo todo próprio, tecendo a simbiose entre ser humano e máquina como centro de sua expressão artística. Edgar lançou vários fanzines, livros e álbuns, seja de próprio punho, seja pela editora independente Marca de Fantasia. Numa parceria com Mozart Couto lançou o álbum </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">BioCyberDrama</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, pela editora Opera Graphica, considerado um trabalho dos mais significativos para os quadrinhos na atualidade.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Edgar despontaria ainda como grande pesquisador tanto da linguagem dos quadrinhos como de novas tecnologias. Unindo seus dois campos de investigação, criou as </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">HQtrônicas</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, ou Histórias em Quadrinhos eletrônicas, inserindo animação e uma nova proposta narrativa para as HQ no suporte digital.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Já Luciano Irrthum pode ser considerado como uma grande revelação dos quadrinhos marginais, enfocando de forma virulenta e contundente as neuroses urbanas próprias de seus personagens. Comumente Luciano toma de empréstimo poemas de Augusto dos Anjos e contos de Edgar Allan Poe para transformá-los em quadrinhos carregados visualmente, num traço denso e nervoso que pode chegar a irritar a sensibilidade do leitor comum.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Sem dúvida, o trabalho de Luciano, assim como o de Marcatti, é o mais avesso ao enquadramento nas propostas editoriais da cultura de massa, reservando-se mais apropriadamente a um mercado segmentado, a um público adulto e aberto a novas propostas editoriais. Neste sentido, a obra de Luciano também conta com seu empenho em lançar suas revistas de forma independente e com a iniciativa da editora Marca de Fantasia, que tem investido em novos autores nacionais.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: 48px; font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">A seguir</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><br /></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Os quadrinhos </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> surgiram como uma força devastadora no bojo de uma sociedade em transformação. Com a expansão da contracultura o mundo não seria o mesmo. Muito dos lemas apregoados pelos </span></span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">hippies</span></span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" ;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, pelos movimentos feminista, negro, homossexual foram afinal absorvidos pela sociedade, de forma homeopática, mas aparentemente irreversíveis.</span></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Os quadrinhos perderam a ingenuidade e amadureceram com o choque provocado pelos autores </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">underground</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">, ou “marginais”. Nos Estados Unidos, na França, no Brasil, novas linguagens foram adicionadas ao universo fantástico dos quadrinhos. As questões sociais, políticas, sexuais, racistas, as drogas, a religião, a hipocrisia, nada seria mais tabu ou sujeito a qualquer impositivo legal ou código de ética. </span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">O único impedimento para a popularização dos quadrinhos adultos resta ainda nas políticas editoriais tacanhas do mercado, mais preocupado com o lucro fácil que no investimento e conquista de novos públicos. A isto os quadrinistas também oferecem uma resposta plausível, como o fizeram Angeli e outros autores da editora Circo, criando suas próprias editoras, associações, cooperativas e editando sua obra sem qualquer restrição conceitual ou ideológica.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-indent:34.2pt"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><br /></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Referências</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">:</span><br /></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">BAGNARIOL, Piero et alli. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Guia ilustrado de graffiti e quadrinhos</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. Belo Horizonte: 2004.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">BARROSO, Fabiano Azevedo. </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">História recente dos quadrinhos</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. In BAGNARIOL, Piero et alli. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Guia ilustrado de graffiti e quadrinhos</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. Belo Horizonte: 2004, p.75-154.</span></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><o:p></o:p></span></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">FRANCO, Edgar. </span></span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Agartha</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2.ª edição, 2002.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">FRANCO, Edgar & COUTO, Mozart. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">BioCyberDrama</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. Vinhedo, SP: Opera Graphica, 2003.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">FRANCO, Edgard. </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Quadrinhos Brasileiros ou Universais?</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"> </span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language:EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">In GUIMARÃES, Edgard (org). </span></span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">O que é História em Quadrinhos Brasileira</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. Coleção Quiosque nº 12. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2005, p.41-57.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">GUBERN, Román. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Literatura da imagem</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. Biblioteca Salvat de Grandes Temas, nº 57. Rio de Janeiro: Salvat, 1980.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language:EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">GUIMARÃES, Edgard (org). </span></span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">O que é História em Quadrinhos Brasileira</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. Coleção Quiosque nº 12. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2005.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">IRRTHUM, Luciano. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">O cãozinho e o crocodilo</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2ª ed, 2006.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language:ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">LUYTEN, Sonia M. Bibe-. </span></span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">O que é História em Quadrinhos</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. Coleção Primeiros Passos nº 144. São Paulo: Brasiliense, 1985.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">SADOUL, Jacques. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">93 ans de BD</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. </span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language:EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Paris: Editions J’ai lu, 1989.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><o:p></o:p></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">SILVA, César. </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">O que é História em Quadrinhos Brasileira?</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"> </span></span><span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">In GUIMARÃES, Edgard (org). </span></span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">O que é História em Quadrinhos Brasileira</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">. Coleção Quiosque nº 12. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2005, p.16-26. </span></span></p> <p class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"><br /></span></span></p><div style="mso-element:endnote-list"> <hr align="left" size="1" width="33%"> <div style="mso-element:endnote" id="edn1"> <p class="MsoEndnoteText"><a style="mso-endnote-id:edn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1117442007226874152#_ednref1" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language:ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">1</span></span></span></span></a><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language:ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"> GUSMAN, Sidney & NARANJO, Marcelo. </span></span></span><span style="mso-bidi-;color:black;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Lourenço Mutarelli: </span></span></span><span style="mso-bidi-;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">um artista na acepção da palavra. In </span></span><a href="http://www.universohq.com/"><span style="text-decoration: none;text-underline:nonecolor:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">www.universohq.com</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">, acessado em 23/09/08.</span></span></span></p> </div> <div style="mso-element:endnote" id="edn2"> <p class="MsoEndnoteText"><a style="mso-endnote-id:edn2" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1117442007226874152#_ednref2" name="_edn2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">2</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;"> MUTARELLI, em entrevista a GUSMAN, Sidney & NARANJO, Marcelo. Idem.</span></span></p> </div></div>Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-50384405183923609752008-09-16T18:18:00.005-03:002008-09-16T22:42:46.094-03:00Os fanzines e os novos suportes imateriais<p class="MsoNormal" align="right" style="text-align:right;line-height:150%"></p><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></div><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; line-height: 36px; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; line-height: 24px; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Henrique Magalhães</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></div><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span><p></p> <p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Os fanzines – publicações amadoras editadas por aficionados – representam o espaço de reflexão, de crítica e de experimentação; é também uma forma de resistência dos quadrinhos nacionais à indiferença das grandes editoras e à massificação dos quadrinhos estrangeiros. A importância dos fanzines se configura ainda pela difusão e renovação dos quadrinhos, pela formação do público e criação de um espaço essencial de discussão e avaliação dessa expressão artística.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Em sua origem no país, com o lançamento em 1965 de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ficção</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, por Edson Rontani, em Piracicaba, São Paulo, os fanzines não eram mais que pequenos boletins mimeografados, utilizando-se de instrumentos rudimentares para impressão. Seu desenvolvimento deu-se com o aperfeiçoamento tecnológico, notadamente com a popularização de outros meios de impressão, como as fotocopiadoras, que provocaram uma verdadeira revolução na produção dos fanzines, abrindo a possibilidade da execução de projetos gráficos mais refinados, incluindo amplamente o uso de ilustrações. Este fator tecnológico favoreceu o surgimento de inúmeros fanzines de quadrinhos, abrindo espaço para o lançamento de publicações autorais e revistas especializadas - com ensaios, críticas e matérias noticiosas.</span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Dentro de suas possibilidades, os fanzines têm revelado autores que com sorte encontram espaço, ainda que restrito, no mercado, em particular nas pequenas e efêmeras editoras voltadas para a produção nacional. Em paralelo, temos a criação de editoras independentes, fruto do amadurecimento da produção de fanzines e o acesso a novas formas de produção, como a utilização de microcomputadores e impressoras a laser.</span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ainda hoje os fanzines têm a maior parte de sua produção realizada sobre o suporte impresso, atuando no espaço menosprezado pelas publicações do mercado. Contudo, alguns artistas e editores independentes têm sabido tirar proveito das novas tecnologias para experimentar outras possibilidades de criação e difusão de suas publicações.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">No bojo efervescente da década de 1990, os editores de fanzines buscaram novas técnicas expressivas, sempre fiéis ao princípio motor do meio independente. Gazy Andraus, autor de quadrinhos poéticos e </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">doutor em Ciências da Comunicação pela ECA-USP</span><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, criou o que ele chama de Fitazine, que é um programa de rádio elaborado nos mesmos moldes dos fanzines.</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O trabalho consiste na gravação em fita cassete de um programa veiculado na Rádio Universitária AM, de Goiânia, em março de 2000. Na peça, Gazy explica seu processo criativo, que surge a partir da audição de músicas. Além de escolher o repertório que lhe serve de inspiração para seus quadrinhos de teor metafísico (Prokofiev, Vivaldi, Canto Gregoriano, Phillip Glass, Black Sabbath, entre outros) ele criou um gênero inusitado de quadrinhos, denominado </span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">M</span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">usicaHQ</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, ou HQ Radiofônica. Ele logrou adaptar algumas histórias em quadrinhos para o programa de rádio, em forma de narração pontuada de trilha sonora composta de trechos musicais especialmente montados para ele.</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O vídeo também serviu para uma incursão inovadora no Brasil, com a proposta de José Nogueira e José Salles, dois renomados videastas e editores de fanzines. A reunião do meio impresso com o vídeo deu-nos uma série de registros magnéticos classificados como </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">videozine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, que viria a ser mais um neologismo para o universo dessas produções independentes.</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O meio impresso já não era suficiente para José Nogueira. Atuante editor desde meados da década de 1970, com os fanzines </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Na Veia, Sem Anestesia, Rock On, Blue Press</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> e particularmente </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Delírio Cotidiano</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, José Nogueira já havia feito doze edições de um fanzine inusitado, o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Delírio Audiozine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, gravado em fita cassete, com entrevistas e divulgação de outras manifestações do meio </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">underground</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mas o registro em áudio acabou sendo ainda um limite para Nogueira. A sedução do meio audiovisual tornou-se incontornável e em parceria com o videasta</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Marcelo Bolzan criou o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquivo Geral Videozine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Com a saída de Bolzan, José Nogueira associou-se ao </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">fanzineiro-videomaker-escritor</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> José Salles, criando a 2 Josés Produções.</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquivo Geral Videozine </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">chegou ao número 5 em 2004, sempre trazendo entrevistas com editores de fanzines e músicos de bandas de rock, além de gravação de shows e curtas-metragens realizados pelos próprios editores ou por outros cineastas independentes. O aspecto </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">sujo</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> e artesanal perpassa todo o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">videozine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, deixando evidente que se trata de uma produção amadora, despojada, onde o conteúdo tem mais importância que os requintes estéticos. Este é bem o princípio de boa parte dos fanzines, reforçado, no caso dos </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">videozines</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, pelo caráter corrosivo e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">trash</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de todo o conjunto de sua produção.</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Malgrado o aspecto inovador desses fanzines, a produção do </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquivo Geral Videozine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> ressente-se do uso mais ousado de sua linguagem, que poderia se prestar a experimentações estéticas que extrapolassem a narrativa própria da reportagem televisiva. De todo modo, é muito interessante o registro audiovisual, a exposição da figura de personalidades do meio </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">underground</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> que até então só eram conhecidas por intermédio de textos – entrevistas, artigos -, da edição de seus próprios fanzines e pela expressão gráfica dos quadrinhos.</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Numa breve amostragem do conteúdo, na quarta edição do </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquivo Geral Videozine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> temos entrevistas com o editor Renato Rosatti, dos fanzines </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Astaroth</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Juvenatrix </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Carnage</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, assim como Laerçon Santos, que além de editar os fanzines </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Boca Suja </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bestagem</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, é muito conhecido pelos irreverentes personagens </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">The Paraibanos de Subúrbio </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pato de Botas</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Nesta edição, os 2 Josés participam como atores no curta-metragem de ficção </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Homem à procura de um roteiro</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, que também é escrito por José Nogueira e dirigido por José Salles.</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">No vídeo temos ainda a presença de Eduardo Manzano, também conhecido no meio por seus fanzines e quadrinhos. Este clima de camaradagem é bem particular da produção dos fanzines e é o que dá ao </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquivo Geral Videozine </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a identidade com as produções do gênero.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A Nova era da informática</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A década de 1990 tem na revolução telemática seu maior ícone. A popularização dos micro-computadores veio praticamente aposentar as velhas máquinas datilográficas. Com os programas gráficos cheios de recursos e ferramentas, os fanzines com sua estética tradicional de recortes e colagens vieram dar lugar a publicações que apresentavam uma programação visual mais limpa, aproximando-se da estética das revistas do mercado e em alguns casos, criando novas feições que depois seriam utilizadas pelas publicações comerciais.</span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Para alguns leitores e editores, a </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">frieza</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> da informática gerou uma reação que se fez sentir no início, num apelo à pureza dos fanzines sujos e artesanais, características de uma linguagem pessoal que, para eles, não deveria ser maculada. Mas, boa parte dos editores logo descobriu as enormes possibilidades oferecidas pela editoração eletrônica e preferiu utilizá-la de forma conscienciosa, tirando proveito de ferramentas que viriam simplificar sobremaneira o trabalho de edição.</span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Não era mais necessário reduzir e ampliar textos e ilustrações em fotocopiadoras, nem recortar e colar manualmente. Com toques num teclado poder-se-ia operar milagres em composições gráficas, desde que se dominasse as ferramentas. Toda essa facilidade à disposição de qualquer um é certo que gerou algumas extravagâncias. A mistura indiscriminada de tipos, retículas, frisos e outros elementos gráficos, em certas publicações veio mais dificultar a apreensão da mensagem que enriquecer o visual.</span><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Como toda nova tecnologia, os computadores pessoais tiveram que ser </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">domados</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, para sua adequada utilização. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Com a progressiva familiaridade no manuseio das novas ferramentas, tivemos </span><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">como resposta alguns belos fanzines editados com a competência e bom gosto de verdadeiros programadores visuais. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Dentre tantos que surgiram com um projeto gráfico caprichado, citamos </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Panacea</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de José Mauro Kazi; </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">QI</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de Edgard Guimarães; </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Independente ou Morte</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de Marcelo Marques e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Chá com Cannabis</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de Lanusse Castro, David e Bruno Sales.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O computador logo deixou de ser apenas um instrumento para a produção dos fanzines e se tornou seu próprio veículo. Foi em 1995 que as produções independentes começaram a explorar as muitas possibilidades da informática. O “fanzine digital” </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Rhereck Magazzine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, lançado pelo cartunista Célus, circulou apenas em disquete, para ser lido na tela do computador. Este fanzine tinha como tema principal as histórias em quadrinhos, mas fazia um passeio por música, fantasias sadomasoquistas e cartum.</span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Célus fez apenas 50 cópias de seu fanzine, mas contou com uma das estratégias dos usuários de computadores para sua maior difusão: a distribuição pelos leitores de cópias não autorizadas. A vantagem do fanzine digital, para Célus, é que o cartunista pode utilizar as cores, o que dificilmente acontece nas publicações impressas, já que quase sempre são reproduzidos em fotocópias.</span><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[1]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> É certo que temos as copiadoras em cores, mas o custo das cópias torna qualquer publicação independente impraticável.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Outra inovação incontornável da informática, que chegou ao Brasil em meados da década de 1990, foi a Internet. Os fanzines virtuais, ou </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e-zines</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, deixaram de lado as ferramentas rudimentares, como tesoura, cola e fotocopiadoras, para se proliferar rapidamente pela rede de computadores.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Para o jornalista Tom Leão, com a grande rede, a mensagem pode ser passada mais rapidamente, para mais pessoas, para o mundo todo: por aqui, há os que assumem o formato </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">newsletter</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, informativos enviados regularmente por e-mail, como o hilário </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ackzine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, da banda Ack; os que existem no papel e na rede, como o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Brujeria </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Espresso Cucaracha</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">; e os feitos especialmente para o mundo virtual, entre eles </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aquário</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">E-fanzine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esfera</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">London Burning</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Electric head </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">etc.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[2]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Podemos observar no comentário do jornalista a diversidade de temas e abordagens sugeridos pelos títulos dos fanzines eletrônicos. Assim como os fanzines impressos, os </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e-zines</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> vêm se desenvolvendo no seio de grupos com as mais diversas expressões artísticas, que incluem a cena musical, os quadrinhos, a moda, os modos de vida, os passatempos, a literatura. O importante é se ter o que dizer, premissa imprescindível dos mais autênticos fanzines.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mas, devemos também considerar um outro aspecto da inserção dos fanzines na mídia eletrônica. Muitos dos fanzines impressos têm sido abandonados devido à falta de apoio institucional, que igualmente mal chega às produções amadoras teatrais, musicais, de dança etc. Faltam eventos que promovam as novas expressões artísticas e falta interesse dos órgãos oficiais em seu desenvolvimento.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Laerçon Santos, editor do fanzine </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Boca Suja</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, afirma que </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">o resultado disso é o sumiço de alguns fanzines, enquanto outros migram para a mídia eletrônica tornando-se páginas de Internet para baratear os custos; com isso, o leitor que não tem computador fica privado de mais um veículo que lhe dava prazer:</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">“Já me disseram que o futuro dos zines será uma tediosa e horrível tela de computador, aí eu diria: o cidadão que não tem grana nem pra mandar selos para receber um zine terá que descolar grana pra comprar um computador só pra ver fanzines? Que dureza! E cá entre nós, o pessoal nerd que não sai da frente de um computador jamais vai querer ficar vendo fanzines na telinha, imagino que o mesmo vá procurar algo mais complexo, detalhado, sites ultraprofissionais etc e tal, no meu modo de ver, fanzines são algo feito para ser folheado, lido e guardado com todo carinho.”</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[3]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Didier Bourgoin, diretor da </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fanzinothèque de Poitiers</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, a referência máxima dos fanzines na França, pensa nessa mesma direção. Para ele, o fanzine é a publicação impressa: “Podemos pensar que a chegada da Internet significa a morte do mundo dos fanzines. Para mim, Internet é um instrumento de comunicação econômico, rápido, prático e sobre tudo complementar ao papel; no momento não a vejo substituindo o livro, o álbum.”</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn2" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[4]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bourgoin considera que a Internet tem sua especificidade, e sua utilização deve considerar isso. A experiência dos </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e-zines</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> é interessante por causa do princípio da interatividade. Na </span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fanzinothèque</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> a Internet é usada para difundir as informações, por meio de um catálogo apresentando os fanzines de forma esquemática (com capa, sinopse, editorial etc).</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Contudo, Bourgoin lembra que pouca gente ainda está equipada, e se o estão, ainda não têm o "reflexo" </span><i style="mso-bidi-font-style:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">internet</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: “</span><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Penso que vamos criar mui proximamente um fórum de discussão. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Isto permite dialogar, estar mais perto da gente.”</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[5]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se como meio a Internet ainda gera polêmicas, como instrumento ela pode ser bem utilizada para esvaziar as gavetas dos novos autores de quadrinhos. Como ondas sazonais, os quadrinhos </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">undergrounds</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> estão sempre vindo à tona, depois dos refluxos que separam gerações. Desde a década de 1970, com os cartunistas da revista </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Balão</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, a autoprodução tem sido responsável pela afirmação de alguns renomados autores nacionais, a exemplo dos irmãos Caruso e da geração da Circo Editorial, com Angeli, Laerte, Glauco, Adão Iturrusgarai, Toninho Mendes, Fernando Gonzáles e Luís Gê.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A Internet é, se não a protagonista, ao menos a facilitadora de uma nova onda de cartunistas, que criam seus sítios e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">blogs </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">para a divulgação de seu trabalho. Ganham evidência no momento as revistas cariocas </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tarja Preta</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">F </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mosh!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">; </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ragú</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de Recife; </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Quase</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de Alegre, ES; </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Areia Hostil</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de Rio Grande, RS e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Dez Pãezinhos</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de São Paulo. O dado relevante a se notar é o estabelecimento de uma eficiente rede de contatos pessoais, promovida pela agilidade da Internet.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Os jornalistas Alexandre Matias e Diego Assis, ao discorrerem sobre o tema, afirmam que as publicações consagram uma geração que, sem traumas, adicionou o mouse e o monitor na paleta de suas opções de estilo.</span><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[6]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Na mesma reportagem, Renato Lima, editor de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mosh!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, afirma: “A Internet faz com que cheguemos ao público interessado mais rápido, e a parte gráfica mais acessível estimula a criação dessa novas revistas, por menor que seja a tiragem. É a filosofia punk do ‘faça você mesmo’ de volta.”</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O entusiasmo gerado pela Internet, como se vê, não se limitou ao encantamento das novas tecnologias. A rede de comunicação eletrônica possibilitou um intercâmbio mais intenso e uma difusão mais ampla das novas produções. Autores que não viam a possibilidade de publicação passaram a produzir seu próprio fanzine e divulgá-lo por intermédio da Internet, alcançando uma resposta bem mais satisfatória que o intercambio postal convencional. Maxx, do fanzine </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tarja Preta</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, afirma que “está rolando um sentimento geral de publicação independente, o pessoal está vendo que não vale a pena ficar esperando um grande contrato, o negócio é começar a editar sozinho.”</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[7]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Este entusiasmo florescente e a profusão de novas publicações vieram respaldados pelo incremento de novas estratégias de produção. Não resta dúvida que o meio independente tem amadurecido com vistas à formação de um mercado paralelo. Para sedimentar uma nova revista não basta mais o empenho personalista de um autor em broto. É preciso ter os pés no chão e pensar fórmulas para criar publicações mais elaboradas e projetos editoriais mais consistentes.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Algumas ações são pensadas para manter as revistas em funcionamento, como a inserção de personagens em camisetas e a racionalidade do processo de produção. Há autores ou grupos de cartunistas que buscam o recurso das leis de incentivo à cultura, como ocorre com João Lin e Massaro e sua revista </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ragú</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. De mesmo modo agem Wellington Srbek e este autor, que já publicou com o recurso dessas leis alguns álbuns pela editora Marca de Fantasia.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mas, o mais importante é que se vislumbre a independência do processo editorial. Lobo, editor de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mosh!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, revela: “Como a gente já conhece bem a realidade dos quadrinhos no Brasil e sabe que ela é casca grossa, resolvemos criar um projeto anti-falência, em que eu e o Renato pudéssemos bancar do próprio bolso o prejuízo durante uns dez números... O formato de bolso foi decisivo neste momento – além de facilitar a venda da revista em shows e festas.”</span><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[8]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> A revista </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mosh!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> tem uma tiragem espetacular de 5000 exemplares e conta com mais de 200 pontos de venda em todo o Brasil.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O suporte digital</span><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A revolução tecnológica trouxe novas experiências de publicação, a exemplo do fanzine </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Slam!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Em julho de 1997, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Slam!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> ganhou uma versão on-line e </span><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">em 1998/1999, a gravação de um CD-Rom, tornando-se o primeiro fanzine brasileiro de quadrinhos a contar com uma versão digital. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Slam!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, editado por Rogério Velasco, trata-se </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">de uma revista em quadrinhos eletrônica que apresenta </span><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">o trabalho de mais de trinta artistas que publicaram em cinco anos no fanzine homônimo impresso. No CD, são </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">360 páginas de HQ, sendo 170 coloridas, com material dos maiores nomes do </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">underground</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> brasileiro e do exterior, a exemplo de Estados Unidos, Inglaterra, Finlândia, Holanda etc.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Essa passagem do </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Slam!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> impresso para o meio eletrônico não foi fácil, como relata Rogério Velasco – ou Rovel – a Nemo Nox, em entrevista ao sítio </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esfera – revista de cultura online</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">:</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">“Comecei com e-zines logo no início da febre da internet aqui no Brasil, e descobri que não era muito simples fazer um site como eu gostaria. Acabei me desgastando demais para atualizar meu primeiro e-zine, o SLAM Net, e abandonei a idéia depois de uns quatro meses e umas vinte atualizações. Depois surgiu o Lagartixa, que é muito mais fácil de atualizar, apesar de ter de colorir as histórias. Menos atualizações e uma resposta satisfatória, apesar de não ser ainda a ideal. Parece que achei o caminho.”</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[9]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Entre os meios impresso e eletrônico, Rovel aponta vantagens e desvantagens. Para o meio impresso, no limite, basta um mimeógrafo para se fazer um fanzine, que pode ser produzido em qualquer recôndito do país. O processo é cansativo, pois implica em imprimir, colocar em envelope, selar e manter os contatos, mas por vezes compensa, e muito.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Para se fazer um </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">webzine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, no entanto, é necessário o acesso a um grau sofisticado de tecnologia. Se por um lado, para editá-lo basta um fim de semana e não custa tanto avisar os leitores sobre o lançamento, por outro, a desvantagem é sua pouca mobilidade. Como lembra Rovel, não dá pra lê-lo em qualquer parte.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Rovel coloca ainda a questão do público, que tanto atormenta os editores dos fanzines impressos. Enquanto o fanzine em papel tem um público fechado, em torno de 100 leitores, sendo que ele estima que 95 têm seu próprio fanzine e apenas fazem permuta, o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e-zine </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">é aberto, tem um público que cresce a cada dia.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[10]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Apesar de dispor de um meio que oferece possibilidades técnicas diversificadas, como a utilização de textos e imagens, movimento e som, a versão em CD-Rom do </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Slam!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> restringiu-se ao convencional, à mera transposição da versão impressa para o CD. Para Rovel, a intenção era fazer uma coletânea de seus fanzines, passando para o novo meio o que já existia, para que servisse apenas de arquivo e memória.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Os fanzines invadem a rede</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Com a Internet, tornou-se possível uma comunicação imediata entre editores e leitores por intermédio das salas de discussões e grupos de estudos. O correio eletrônico praticamente substituiu a correspondência via postal, acelerando a troca de informações. Os sítios ou fanzines eletrônicos abriram novas possibilidades de editoração e criações estéticas, com a inserção de cores, som e animação.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mestre em Multimeios pela Universidade de Campinas, SP e pesquisador de novas tecnologias aplicadas às histórias em quadrinhos, Edgar Franco avalia que o desenvolvimento da Internet aponta para uma ruptura da hegemonia das grandes editoras do mercado, pois a </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">web</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> passou a funcionar como um espaço democrático onde quadrinhistas e editores podem divulgar e promover a venda de seus títulos, rompendo com um dos principais problemas logísticos das editoras independentes. Para ele, antes da Internet, os editores muitas vezes eram obrigados a fazer grandes tiragens de suas revistas se quisessem vê-las distribuídas, o que inviabilizava muitos projetos editoriais destinados a pequenos segmentos do mercado: “Muitas iniciativas de publicação de pequenas tiragens para venda online têm tido êxito, indicando uma nova tendência para o mercado de HQs impressas em todo o mundo”.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[11]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Essas novas ferramentas, no entanto, apresentam duas faces, uma sedutora e outra desafiadora. Com a expansão da Internet, muitos dos editores que faziam fanzine impresso ensaiaram a migração para o meio eletrônico, com a criação de sítios. Alguns fizeram simplesmente a transposição do impresso para a tela do computador; outros preferiram criar novos títulos, tirando proveito das possibilidades instrumentais e estéticas do novo meio.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Um exemplo de fanzine impresso que ganhou sua versão eletrônica foi </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Espírito</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> - </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Informativo de Quadrinhos do Ceará</span></i><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[12]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Este pequeno informativo de quatro páginas já utilizava bem os recursos da informática, com uma programação visual limpa e equilibrada. Não demorou e chegou à versão eletrônica, enviada para uma lista de leitores por e-mail.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">No entanto, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Espírito </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">é um exemplo de como a transposição para o novo meio, num primeiro momento, pode não acrescentar muito à publicação de origem, sendo a versão </span><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">impressa muito mais rica tanto no aspecto textual quanto no gráfico. Um dos critérios que se deve considerar sobre as publicações na rede eletrônica é que ela tem seus limites e suas próprias regras, de acordo com o estágio de desenvolvimento tecnológico.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Um dos limites é a ainda baixa velocidade da transmissão de dados, que obriga os programadores visuais a utilizar o mínimo de imagens ou reduzir sua resolução ao máximo. Quanto menor o tamanho da imagem mais fácil será sua transmissão e a abertura das páginas na tela do computador.</span><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style="font-family:"Times New Roman";mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language:PT-BR; mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman";mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language:PT-BR; mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Discorrendo sobre os quadrinhos na rede, Edgar Franco levanta esta questão, apontando perspectivas para a superação dos limites técnicos: </span></span><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">“Um dos principais empecilhos para o avanço das HQs nas redes telemáticas, a baixa velocidade de carregamento de arquivos e imagens, aos poucos vai mostrando ser apenas uma barreira temporária, já que provedores de acesso mais velozes estão popularizando-se a cada dia, enquanto novos programas e formatos de compactação proporcionam a geração de arquivos cada vez mais leves e de fácil carregamento. A evolução tecnológica também é grande na área dos softwares e plug-ins para a Internet, gerando ambientes cada vez mais amigáveis para que os artistas criem seus trabalhos”.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[13]</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por outro lado, dado a fadiga que a leitura na tela do computador provoca, os textos normalmente tendem a ser curtos, sintéticos, apresentados em pequenos blocos e com informações esquematizadas. Dessa forma, não é adequado se reproduzir um fanzine impresso no meio eletrônico mantendo-se sua diagramação e densidade gráfica. A saída tem sido a busca de um formato próprio para a edição desses fanzines. Cada novo meio traz consigo uma série de possibilidades que podem e devem ser exploradas tendo como meta a criatividade e a eficiência do processo de comunicação.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A experimentação no campo virtual</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A cada dia, novos fanzines eletrônicos, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e-zines</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">webzines</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">sites</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, sítios, páginas ou revistas eletrônicas surgem no espectro sedutor da internet. Alguns são criados como projetos originais. Outros, como adaptações ou versões eletrônicas de publicações impressas.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Marcelo Garcia viria a criar o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nanquim</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, em 1999, sendo, originalmente, um sítio para a divulgação de seus quadrinhos, além de textos sobre a arte. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nanquim </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">transformou-se num sítio de quadrinhos autorais, cujo objetivo era tecer comentários a respeito de quadrinhos que circulavam fora do circuito comercial e tratavam de temas menos superficiais que o dos super-heróis, por exemplo. A participação do leitor era valorizada, por meio de opiniões, críticas, sugestões e colaborações de artigos e histórias em quadrinhos.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Os quadrinhos independentes, mas com pretensões profissionalizantes, não poderiam abrir mão da Internet para a difusão de seus autores e obras. Antônio Luiz Ramos Cedraz aproveitou bem esse espaço para projetar seus quadrinhos além da esfera regional. Com sua produção sediada em Salvador, mas já tendo dado os primeiros passos no mercado editorial por intermédio de algumas editoras do Sudeste, foi com a criação do sítio na Internet que seus quadrinhos ganharam ampla divulgação.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cedraz é autor de personagens que realçam as culturas regional e nacional e tem feito considerável sucesso, sobretudo em seu estado. A publicação de revistas e livros com as personagens, em particular </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Xaxado e sua turma</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, vem associada a inserções no meio publicitário, tiras diárias, revistas para-didáticas, revistas de passatempos, selos e outros produtos derivados.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Para a sedimentação de sua obra, Cedraz trabalha o sítio na Internet com caprichado projeto visual, que vai além da mera reprodução de seu trabalho. O sítio tornou-se um meio à parte, informativo e formativo, com destaque para os elementos mais autênticos da cultura popular. Sem dúvida, esse novo produto, favorecido pelo aspecto dinâmico da Internet, veio enriquecer e projetar ainda mais o trabalho do autor baiano.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[14]</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Edgar Franco e Flávio Calazans também fariam seus sítios pessoais</span><a style="mso-footnote-id:ftn2" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[15]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Calazans, Doutor pela Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">nos apresenta um sítio biográfico, o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Calazans – Midiologia e Artes</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, que é, na verdade, um portfólio com a apresentação </span><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">das principais linhas de sua obra, em particular voltada para as pesquisas sobre a inserção de mensagens subliminares na mídia.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Calazans há muito vem pesquisando sobre as tecnologias subliminares, tendo lançado uma obra voltada a sua utilização na propaganda e nas mídias.</span><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[16]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> É dele também um projeto pioneiro de pesquisa em computador ligado à rede, usando o sistema brasileiro Videotexto, via Embratel. O Videotexto (também chamado na França de Minitel e que foi amplamente usado antes do advento comercial da Internet) é um sistema de comunicações telemático – que significa a combinação de telecomunicação com informática -, que emprega a conexão intermídia do telefone com o computador e a televisão para o envio de mensagens visuais.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Para Calazans, a principal característica do videotexto é a possibilidade de interatividade, de se obter respostas dos usuários por intermédio de diálogos, rompendo o monólogo dos meios de comunicação de massa convencionais.</span><a style="mso-footnote-id:ftn2" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[17]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> O videotexto permite a relação direta do usuário, que pode interferir na mensagem que recebe pela rede. Contudo, essa facilidade de interação foi pouco explorada em nosso país, cujo sistema foi mais utilizado para a veiculação de jornais eletrônicos. Poucos programas se desenvolveram que promovessem o intercâmbio, com exceção dos </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Videopapos</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, canais abertos a vários usuários para conversas informais.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Para desenvolver novos aspectos de suas pesquisas, Calazans preparou um projeto de instalação de subliminares para ser veiculados no programa editorial </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Videozine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, produzido por Paula Prata Vandenbrande no Laboratório de Telemática da Unisantos (Universidade Católica de Santos, SP). O programa foi efetivamente colocado na rede em março de 1991. A proposta de Calazans era conseguir que o usuário respondesse aos estímulos do programa, via teclado, aumentando sua interatividade e tirando-o da passividade comum aos usuários do sistema.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A boa acolhida do público transformou o programa </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Videozine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> em um </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mural Eletrônico</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, editando material enviado espontaneamente pelos usuários. Além dos acessos terem crescidos na ordem de 90% em relação ao mês anterior, o espaço de memória do programa teve que triplicar para atender a demanda do público, chegando a influenciar a programação de outras emissoras.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[18]</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Edgar Franco segue em outra direção. Com uma pesquisa acadêmica bem fundamentada, ele parte para experimentações no campo da telemática, transformando suas histórias em quadrinhos em uma mídia híbrida, com animações e recursos sonoros. A esta nova mídia ele daria o nome de Hqtrônicas, </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">ou histórias em quadrinhos eletrônicas, numa simbiose da linguagem da arte seqüencial com os novos meios de produção, utilizando os programas gráficos de computação.</span><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman";mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language:PT-BR;mso-bidi-language: AR-SAfont-family:";"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman";mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language:PT-BR;mso-bidi-language: AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Para demonstrar seus conceitos, Edgar elaborou uma história em quadrinhos de inspiração filosófica - temática que percorre toda sua obra - com os recursos da informática. Este trabalho foi apresentado como produto final de Mestrado. </span></span><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Suas pesquisas o levaram a trilhar o caminho das tecnologias de ponta e mesmo tomar conhecimento de experimentações que vão além das artes gráficas, chegando a propostas avançadas de interferência da tecnologia na esfera biológica.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Edgar Franco é um prolífico criador de histórias em quadrinhos poéticas, onde desenvolveu ao longo dos anos um peculiar universo onírico e metafísico, pleno de questionamentos a respeito do homem e da alma. Sua evolução não só temática, mas também gráfica, se deu pelo exercício constante e publicações no meio independente, seja em seus próprios fanzines, seja nos diversos títulos do gênero que circulam em todo o país.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Um bom exemplo de sua produção encontra-se no álbum </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Biocyberdrama</span><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[19]</span></span></span></span></a></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, realizado em parceria com o consagrado desenhista Mozart Couto. Para situar o leitor em seu universo futurista, Edgar tem o cuidado de apresentar um resumo de sua pesquisa, num texto de introdução e outro de conclusão, em apêndice à HQ. É muito interessante essa preocupação acadêmica de Edgar. Além de tornar acessível ao leitor um conhecimento bastante específico, dá sustentação teórica aos seus quadrinhos, tornando verossímil um universo fantástico e por demais excêntrico.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">São raros os autores que têm essa preocupação. As histórias em quadrinhos de ficção científica em sua maioria ou exigem a cumplicidade cega do leitor ou caem nos clichês que beiram a banalidade. Edgar busca trabalhar com as previsões e projeções baseadas na realidade, desenvolvidas por estudiosos e artistas de vanguarda de todo o mundo.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Além de seu trabalho gráfico – Edgar publicaria ainda os álbuns </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Agartha </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Transessência</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, pela editora independente Marca de Fantasia – o ensaísta também viria à cena, com textos acadêmicos apresentados em congressos de Comunicação. Um deles, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">História em Quadrinhos e Arquitetura</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, seria editado pela mesma Marca de Fantasia.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Em paralelo ao trabalho editorial, é possivelmente irreversível o interesse de Edgar pelos novos caminhos da tecnologia. É justamente em seu sítio que ele partilha com os leitores de forma mais direta suas novas experiências com os quadrinhos eletrônicos.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Do outro lado do Atlântico, mas visceralmente ligada à divulgação de nossas publicações, a seção </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bedelho</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de Fernando Vieira, dedicada ao recenseamento de fanzines e quadrinhos deixaria as páginas impressas do jornal </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barlavento</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, da cidade portuguesa Portimão, para invadir as telas dos computadores. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bedelho na NET </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">reproduziria com o mesmo vigor a idéia do intercâmbio entre editores de fanzines promovida por Fernando, tão importante para a difusão de nossos meios impressos.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">André Diniz, que já vinha fazendo um destacável trabalho com a editora Nona Arte, com revistas independentes de excelente conteúdo e apresentação gráfica, investe firme na criação de um abrangente sítio dedicado aos quadrinhos. Aos poucos, as edições impressas foram dando vez a um trabalho quase que totalmente voltado para a veiculação na Internet, incluindo a versão virtual de suas publicações e mais centenas de páginas inéditas de quadrinhos de autores nacionais.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tércio Strutzel, editor do fanzine </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Paralelo</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, considera que o sítio da editora Nona Arte vem revolucionando o modo de fazer, ler e distribuir quadrinhos: “Um dos primeiros a publicar páginas de HQ no formato PDF para download, o site tem conseguido um número significativo de visitas diárias de leitores que podem optar por ler as HQ’s on-line ou baixá-las para ler depois ou imprimir. Já são mais de 180 para download, e também tiras atualizadas freqüentemente”.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[20]</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mas o Nona Arte não é feito só de quadrinhos. O sítio transformou-se numa verdadeira fonte de recursos e ferramentas para quem deseja editar seu próprio fanzine virtual, como diversos tipos de letras para os quadrinhos e apostilas dos cursos de programas para a construção de páginas na Internet, além de dicas de sítios que podem auxiliar os artistas. Outra seção importante é a que apresenta os endereços de editoras, artistas, lojas, fanzines e notícias sobre quadrinhos.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Estes não são mais que alguns poucos exemplos de editores de fanzines que migraram para o meio eletrônico, não necessariamente abandonando o meio impresso. Grandes lacunas restam abertas, a merecer um enfoque mais dirigido, a contar o Grupo Reverbo, de Natal; Joacy Jamys e o Singularplural; Paulo Emmanuel e o Zambra; Wally Vianna, e o Logotipo; José Carlos Ribeiro, do PolítiQua; José Carlos Correia Marques, o Zecarocero; Daniel HDR; Emir Ribeiro; Marco Muller; Moacy Torres. Enfim, uma listagem completa dos </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e-zines </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">surgidos nos últimos anos seria exaustiva e impossível de ser realizada, dado à volatilidade do meio e a velocidade com que essas páginas aparecem e desaparecem da rede.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Alguns sítios especializados em quadrinhos surgiram no espaço da Internet sem, contudo, ser oriundos dos fanzines. São sítios informativos, que trazem resenhas e salas de discussão; apresentam trabalhos de novos autores e notícias que interessam aos aficionados da arte seqüencial. Bons exemplos destes sítios são o Bancazine, de Recife, e Universo HQ, de São Paulo.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bancazine é feito por autores ligados a um grupo muito atuante no meio dos quadrinhos pernambucanos. A passagem de alguns dos articulistas do Bancazine pelo grupo PADA, que edita a revista </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Prismarte</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, e pelo Movimento Pernambucano de Quadrinhos foi fundamental para apurar o senso crítico e ampliar o contato com outros editores da região. José Valcir, Bruno Alves, Milson Marins praticam um jornalismo ao mesmo tempo informativo e reflexivo, criando um endereço incontornável para quem deseja se manter atualizado sobre o mundo dos quadrinhos.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Universo HQ é a referência absoluta como sítio informativo de quadrinhos, capitaneado por Sidney Gusman. O sítio, muitas vezes agraciado como o HQ-Mix, um dos maiores prêmios da cena dos quadrinhos brasileiros, traz centenas de resenhas das mais diferentes publicações do gênero, seja revista, fanzine, ou álbum, nacional ou internacional. Sem dúvida, o Universo HQ é um precioso acervo de tudo o que circula ligado a esta arte, além de noticiar ainda os concursos e eventos. Os artigos, atualizados diariamente, têm a assinatura do próprio Sidney Gusman e também de Marko Ajdaric e Marcelo Naranjo. Este é um trabalho monumental de cobertura da produção comercial, mas que dá uma oportuna e generosa visibilidade ao meio independente, com seus fanzines e revistas.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style="mso-bidi-"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span style="mso-bidi-"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ainda podemos destacar o sítio </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Alanmoore</span></i><a style="mso-footnote-id: ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[21]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de José Carlos Neves, que aborda a obra do roteirista de quadrinhos inglês Alan Moore, bem como traz uma série de entrevistas com nomes importantes de diversas áreas, com especial enfoque nos quadrinhos; e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Enciclozines</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, enciclopédia sobre fanzines criada por </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Joás Dias de Lima, que mantém uma página virtual com a biografia dos editores de fanzines brasileiros.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ressalte-se, também, a importância do meio acadêmico para a pesquisa e o estudo das histórias em quadrinhos. Além do Grupo de Trabalho da Intercom dedicado ao tema, um núcleo de estudos tem se destacado na Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Trata-se do Núcleo de Pesquisas em Histórias em Quadrinhos (NPHQ), coordenado pelo professor Dr. Waldomiro Vergueiro. O Núcleo disponibiliza uma revista eletrônica na Internet, a </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Agaquê – Revista eletrônica especializada em Histórias em Quadrinhos e temas correlatos</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Em sua quarta edição, a revista traz artigos sobre a reinterpretação da história da independência de Cuba por meio dos quadrinhos do personagem cubano </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Elpídio Valdés</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, sobre os </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">comix </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">norte-americanos, além da </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">comunicação sobre a </span><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">utilização da linguagem das histórias em quadrinhos para elaboração de um texto acadêmico</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> e resenhas sobre publicações da área.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn2" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[22]</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Verso e reverso</span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Em dezembro de 1999 saía a edição impressa do fanzine </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pitomba</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">com o subtítulo </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">História da ilha de Fortuna,</span></i><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> criado por Marcelo Garcia, Rovel, Antonio Éder, Luciano Lagares, José Aguiar, Hector Lima, Abs Moraes, Jairo Rodrigues e Léo Andrade, alguns dos quais nomes que já se firmavam na produção de quadrinhos independentes brasileiros. Mas, afinal, o que viria a ser </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pitomba</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> e o universo ficcional onde se passavam as histórias em quadrinhos, a </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ilha de Fortuna</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">?</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esta é a pergunta que abre o editorial do primeiro número do fanzine, que procura situar o leitor na proposta da publicação. A resposta deveria, por sugestão dos editores, ser encontrada no </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">website </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">que é a versão digital do fanzine </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pitomba</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> - ou o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pitomba </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">é a versão em papel do </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">website? </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Os próprios editores se questionavam</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- pra conhecer o lugar e ler mais quadrinhos.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn3" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[23]</span></a><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"></span></span></i></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><i><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pitomba</span></span></i><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> viria se colocar na contramão do caminho traçado por outras publicações. Enquanto a maioria dos jornais e revistas fazia a transição do meio impresso pra o eletrônico, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pitomba</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> configurava-se como um produto derivado deste meio, procurando adaptar para o papel os elementos originalmente criados para o meio virtual.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O fanzine </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pitomba</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, ao contrário dos outros veículos impressos, que em geral eram mais abrangentes em conteúdo que o veículo eletrônico, perdia em qualidade para o sítio da </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ilha de Fortuna</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Enquanto o fanzine tinha poucas páginas, era impresso em preto e branco e não trazia quase nenhuma matéria textual, o sítio apresentava os mesmos quadrinhos do fanzine, só que em cores. “Além disso, o site tem material que não sai no fanzine, como os </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">textículos </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">escritos pelos próprios habitantes de Fortuna e um </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">mapa da ilha</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, com descrições detalhadas de cada região”.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[24]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Depreende-se que o sítio tinha mais importância que o fanzine. Como o sítio foi criado como veículo original, e não uma adaptação de outro veículo, fora concebido lançando mão de várias de suas possibilidades, como a interatividade e a utilização de cores, ainda pouco acessível às publicações impressas independentes. A necessidade, então, de se fazer um fanzine impresso inspirado no sítio pode ser compreendida pelo vínculo de seus editores com aquele meio de publicação, onde tem importância o hábito de colecionismo, da materialidade do objeto de culto, pouco praticável no meio eletrônico.</span><span style="mso-spacerun: yes"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span style="mso-spacerun: yes"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A mesma atitude já havia sido tomada com o sítio </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">CyberComix</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, voltado às histórias em quadrinhos, que se antecipou à revista impressa homônima. Além de quadrinhos, o</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> sítio tinha </span><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">uma seção de entrevistas com desenhistas e roteiristas famosos</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, como Laerte e Angeli; mantinha um espaço de intercâmbio com os leitores, que podiam publicar </span><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">seus quadrinhos; trazia um canal de notícias sobre o mundo dos quadrinhos, fóruns para debates e sala de bate-papo. A revista foi lançada em São Paulo, em maio de 1998, com tiragem de 20 mil exemplares, distribuídos em bancas e assinaturas.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn2" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[25]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span style="mso-spacerun: yes"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">CyberComix</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, apesar de ter sido um sítio ligado a uma revista comercial, estando fora, portanto, de nosso objeto de estudo, foi interessante por dar destaque ao universo dos quadrinhos brasileiros abrindo espaço para a crítica e a reflexão sobre o meio. Da mesma forma, contou com a adesão de muitos dos novos autores oriundos dos fanzines, que aproveitaram a oportunidade para desfilar seus trabalhos ao lado de grandes figuras dos quadrinhos nacionais.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span style="mso-spacerun: yes"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Um longo passo adiante</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span style="mso-spacerun: yes"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A história dos fanzines, não só no Brasil, tem sido vertiginosa em transformações, adaptações a crises e experimentações. De pequenos boletins mal impressos chegamos, em poucos anos, ao refinamento do álbum, passando pelas revistas que em nada devem às publicações comerciais. Isto é uma demonstração inquestionável do amadurecimento de uma geração formada pelo empenho empreendedor, que cresceu inventando formas e meios para expor sua criação.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span style="mso-spacerun: yes"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Foi com a edição de fanzines que alguns dos nomes consagrados de nossos quadrinhos iniciaram sua carreira. Muitos ainda continuam lutando por um espaço para publicação, persistindo na auto-edição e buscando novas fórmulas para a difusão de sua arte. Dentre esses novos caminhos está a criação de editoras independentes, que vêm se consolidando e apontando para a formação de um outro nicho de mercado.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span style="mso-spacerun: yes"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O impulso dado pelas novas tecnologias para o incremento da produção de quadrinhos e fanzines não poderia ser descartado. Toda uma onda de novos autores surgiu com a expansão de acesso aos microcomputadores e ainda mais com o advento comercial da Internet. Velhos fanzineiros voltaram a investir na comunhão de suas paixões utilizando as facilidades de comunicação do meio eletrônico. Por meio de correio eletrônico, boletins, revistas e sítios, alguns dos aguerridos e sempre atuantes editores de fanzines passaram a experimentar novas linguagens utilizando as mais dinâmicas ferramentas, além de estabelecer contatos diretos com um outro público, mais amplo e diversificado que o dos pequenos boletins impressos.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span style="mso-spacerun: yes"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Certamente o meio impresso não desaparecerá, como permanecem até hoje o jornal, o livro, a revista, o boletim associativo, o panfleto, enfim todo o universo de Gutenberg que resiste há mais de 500 anos. Contudo, há que se vislumbrar as enormes possibilidades – para não dizer infinitas – que nos apresentam os meios eletrônicos, que apenas engatinham em sua revolução. Este é o grande diferencial de nossa época. A este desafio, de trilhar caminhos desconhecidos e surpreendentes, os fanzines se jogaram desde a primeira hora, fazendo jus a sua inquietação.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span style="mso-spacerun: yes"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cabe aos editores de fanzines não só acompanhar essa trajetória de transformações, mas continuar como agentes imperativos e dinâmicos de sua história, criando caminhos de interseção entre as mídias eletrônicas e sua influência sobre os meios impressos. Por outro lado, o aprofundamento das pesquisas e estudos acadêmicos sem dúvida contribui para a compreensão desse novo tempo, tão presente, mas tão voltado para um futuro cada vez mais imediato e imprevisível.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: 24px; font-family:Georgia;"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="line-height: 24px; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span lang="PT" style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span style="font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-Times New Roman";mso-ansi-language:PT-BR;mso-fareast-language: PT-BR;mso-bidi-language:AR-SAfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character:footnote"><span style="mso-spacerun: yes"><span lang="PT" style="mso-ansi-language: PT"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" line-height: normal; font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: 24px; font-family:Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Referências bibliográficas</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote-list"> <p class="MsoBodyTextIndent" style="line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="line-height: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">BENJAMIN, Roberto. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Folkcomunicação no contexto de massa</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. João Pessoa: Editora Universitária/UFPB, 2000.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span lang="PT" style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">LUYTEN, Sonia M. Bibe (organizadora). </span></span><b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Histórias em Quadrinhos: Leitura crítica</span></span></b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, 2ª ed. São Paulo: Edições Paulinas, 1985.</span></span></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span lang="ES-TRAD" style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">LUYTEN, Sonia M. Bibe. </span></span><b><span lang="PT" style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O que é História em Quadrinhos</span></span></b><span lang="PT" style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Coleção Primeiros Passos, 144. São Paulo: Brasiliense, 1985.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">CALAZANS, Flávio Mário de Alcântara (organizador). </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">As histórias em quadrinhos no Brasil: teoria e prática</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Coleção GT Intercom nº 7. São Paulo: Intercom, 1997.<br /></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span lang="PT" style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">CALAZANS, Flávio Mário de Alcântara. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Propaganda Subliminar Multimídia</span></span></b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Novas Buscas em Comunicação, v. 42. São Paulo: Summus, 1992.</span></span></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">FRANCO, Edgar & COUTO, Mozart. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Biocyberdrama</span></span></b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span></span></span><span><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Coleção Opera Brasil nº 16. Vinhedo, SP: Opera Graphica Editora, 2003.</span></span></span></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span lang="EN-US" style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">GUIMARÃES, Edgard. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fanzine</span></span></b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span></span></span><span lang="PT" style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Brasópolis, MG: edição do autor, janeiro de 2000.</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">MAGALHÃES, Henrique. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O que é fanzine</span></span></b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Coleção Primeiros Passos, 283. São Paulo: Brasiliense, 1993.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">MAGALHÃES, Henrique. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O rebuliço apaixonante dos fanzines</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. João Pessoa: Marca de Fantasia/Editora Universitária UFPB, 2003.<br /></span></p> <p class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">MAGALHÃES, Henrique. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A nova onda dos fanzines</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Coleção Quiosque, nº 7. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2004.<br /></span></p> <p class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">SEMIÃO, Antônio Éder et alli. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tudo que você sempre quis saber sobre quadrinhos mas sua mamãe relutava em lhe responder</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Curitiba: Edição do autor, abril de 1996.</span></p><p class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p><p class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Artigos</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><i></i></span></p><p class="MsoNormal"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Andando na contramão: O site que virou revista</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Francisco Itacarambi. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Imprensa </span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">n.º 128. Maio de 1998, p.84.</span><i><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" "></span></span></span></i></p><p class="MsoNormal"><i><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cartunista lança ‘zine digital’ com HQ e reportagens sobre música</span></span></span></i><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Folha de S. Paulo</span></span></b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. São Paulo: 17 de julho de 1995, p.6-3.</span></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><i style="mso-bidi-font-style: normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Didier Bourgoin de 'La Fanzinothèque' de Poitiers</span></span></i><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Didier Bourgoin em entrevista a Henrique Torreiro. </span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Fanzine das Xornadas</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, n.º 5. Ourense, Galicia, Spain: outubro de 1998, p.27-28.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><i><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Girinos no lago</span></span></span></i><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Tom Leão. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Megazine</span></span></b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, suplemento de </span></span><b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Globo</span></span></b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Rio de Janeiro: 20 de novembro de 2000, p.18.</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><i><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Internet decreta fim da “gaveta” de HQ</span></span></span></i><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Alexandre Matias e Diego Assis. </span></span><b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Folha de S. Paulo</span></span></b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. São Paulo: 2 de setembro de 2004, Ilustrada, p.E3.2.</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><i><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hqtrônicas: Histórias em Quadrinhos e Hipermídia</span></span></i><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Edgar Franco. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Quadreca</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">nº 12. São Paulo: Com-Arte, dezembro de 2001, p.19.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><i><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Panorama dos quadrinhos subterrâneos no Brasil</span></span></span></i><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Edgar Franco. In CALAZANS, </span></span></span><span lang="PT" style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Flávio Mário de Alcântara (organizador). </span></span><b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">As histórias em quadrinhos no Brasil: teoria e prática</span></span></b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Coleção GT Intercom nº 7. São Paulo: 1997, p.51-65.</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><i><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A questão da produção, divulgação e distribuição de edições independentes</span></span></i><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Edgard Guimarães. In CALAZANS, </span></span><span lang="PT" style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Flávio Mário de Alcântara (organizador). </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">As histórias em quadrinhos no Brasil: teoria e prática</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Coleção GT Intercom nº 7. São Paulo: 1997, p.66-80.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><i><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Rogério Velasco em entrevista a Nemo Nox</span></span></i><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span><i><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></i><b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esfera – revista de cultura online</span></span></b><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, acessado em 3 de março de 1999.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent" style="text-indent:0cm"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tyli-Tyli: A revista de quadrinhos filosóficos do Brasil</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Gazy Andraus. In CALAZANS, </span><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Flávio Mário de Alcântara (organizador). </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">As histórias em quadrinhos no Brasil: teoria e prática</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, Coleção GT Intercom nº 7. São Paulo: 1997, p.81-91.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="text-indent:0cm"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent" style="text-indent:0cm"><span lang="PT" style="mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fanzines</span></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Espírito</span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> nº 8. Fanzine de Daniel Brandão, JJ Marreiro e Geraldo Borges. Fortaleza: fevereiro de 2002.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><b style="mso-bidi-font-weight: normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Fanzine das Xornadas</span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, nº 5. Ourense, Galicia, Spain: outubro de 1998.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pitomba </span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">nº 1. Fanzine de Marcelo Garcia e outros. Santos: dezembro de 1999.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pitomba </span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">nº 2. Fanzine de Marcelo Garcia e outros. Santos: fevereiro/março de 2000.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><b><span style=" Times New Roman";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sítios Internet</span></span></b><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">http://fanzine.at/brujeria (Bruno Privatti)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span lang="ES-TRAD" style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">http://sites.uol.com.br/calioppe (Gian Danton)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span lang="ES-TRAD" style=";font-family:";color:windowtext;"><a href="http://www.areiahostil.com.br/"><span style="text-decoration: none;text-underline:nonecolor:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.areiahostil.com.br</span></span></a></span><span lang="ES-TRAD" style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (Lorde Lobo)</span></span><span lang="ES-TRAD" style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span lang="PT" style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.calazans.ppg.br (Flávio Calazans)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.esfera.net/hq (Revista de cultura online)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.fzimbres.com.br (Fábio Zimbres)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.geocities.com/rainforest/vines/7630 (José Carlos Ribeiro)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.geocities.com/ritualart.geo (Edgar Franco)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.geocities.com/soho/3402 (Marcelo Garcia)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.jornal-lagos.ultimate.pt (Fernando Vieira)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.lagartixa.net (Rogério Velasco)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.marcadefantasia.com.br (Henrique Magalhães)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.nonaarte.com.br (André Diniz)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.omelete.com.br</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span lang="EN-US" style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.singularplural.cjb.net (Joacy Jamys)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="Corpodotexto" style="text-indent:0cm"><span style=";font-family:";color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.xornadas-bd.go.to (Henrique Torreiro)</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.zaz.com.br/cybercomix (CyberComix)</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /> </span><hr align="left" width="33%" style="font-size:78%;"> <div style="mso-element:footnote" id="ftn1"> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span class="Apple-style-span" style="color: rgb(0, 0, 238); text-decoration: underline;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p></div><div style="mso-element:footnote" id="ftn2"> </div></div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn1"><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[1]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. CÉLUS, citado em </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cartunista lança ‘zine digital’ com HQ e reportagens sobre música</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Folha de S. Paulo</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. São Paulo: 17 de julho de 1995, p.6-3.<br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[2]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. LEÃO, Tom. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Girinos no lago</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Megazine</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, suplemento de </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Globo</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Rio de Janeiro: 20 de novembro de 2000, p.18.<br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[3]</span></span></span></span></a><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. SANTOS, </span></span><span lang="PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Laerçon. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Falando da nova edição</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Boca Suja</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> nº 26. São Paulo: Ano VI, julho 2004, p.2.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[4]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. BOURGOIN, Didier em entrevista a Henrique Torreiro. </span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Didier Bourgoin de 'La Fanzinothèque' de Poitiers</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Fanzine das Xornadas</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, n.º 5. Ourense, Galicia, Spain: outubro de 1998, p.27-28.<br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[5]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Idem.<br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><span class="MsoFootnoteReference"><span><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[6]</span></a></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. MATIAS, Alexandre e ASSIS, Diego. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Internet decreta fim da “gaveta” de HQ</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Folha de S. Paulo</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. São Paulo: 2 de setembro de 2004, Ilustrada, p.E3.2.</span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><span class="MsoFootnoteReference"><span><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[7]</span></a></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Idem.<br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><span class="MsoFootnoteReference"><span><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[8]</span></a></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Idem.</span></p><p></p><p></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[9]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. VELASCO, Rogério em entrevista a Nemo Nox. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esfera – revista de cultura online</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, acessado em 3 de março de 1999.<br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[10]</span></a></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Idem.</span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[11]. FRANCO, Edgar. </span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hqtrônicas: Histórias em Quadrinhos e Hipermídia</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Quadreca</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> nº 12. São Paulo: Com-Arte, dezembro de 2001, p.19.</span></p><p></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[12]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Espírito</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> é editado por Daniel Brandão, JJ Marreiro e Geraldo Borges. O n.º 8, de fevereiro de 2002, foi produzido em impresso e via correio eletrônico.<br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[13]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. FRANCO, Edgar. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hqtrônicas: Histórias em Quadrinhos e Hipermídia</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Quadreca </span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">nº 12. São Paulo: Com-Arte, dezembro de 2001, p.20.<br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"></p><div id="ftn1"><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[14]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span><a href="http://www.xaxado.com.br/"><span style="text-decoration: none; color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.xaxado.com.br</span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></p></div><div id="ftn2"><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[15]</span></span></span></span></a><span lang="PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. FRANCO, Edgar: </span></span><span lang="ES-TRAD"><a href="http://www.geocities.com/ritualart.geo"><span lang="PT" style="text-decoration: none; color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.geocities.com/ritualart.geo</span></span></a></span><span lang="PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">; CALAZANS, Flavio:</span></span><a href="http://www.calazans.ppg.br/"><span lang="PT" style="text-decoration: none; color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">www.calazans.ppg.br</span></span></a></p></div><p></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"></p><div id="ftn1"><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[16]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. CALAZANS, Flávio. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Propaganda Sublimnar Multimída</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">; Novas Buscas em Comunicação, v. 42. São Paulo: Summus, 1992.</span></p></div><div id="ftn2"><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[17]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">CALAZANS, Flávio. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O Net subliminar-telemático</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Acessado em</span><a href="http://www.calazans.ppg.br/"><span style="text-decoration: none; color:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">http://www.calazans.ppg.br</span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, em 15 de fev. 2005.</span></p></div><p></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align:baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character: footnote"><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[18]</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Idem.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><a style="mso-footnote-id: ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""></a></span></span></span></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[19]</span></a></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. FRANCO, Edgar e COUTO, Mozart. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Biocyberdrama</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. São Paulo: Opera Graphica, 2003.<br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[20]</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. STRUTUZEL, Tércio. </span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Paralelo</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, nº 6. São Paulo: abril de 2004, p.18.<br /></span></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align:baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character: footnote"><a style="mso-footnote-id: ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[21]</span></a></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. www.alanmooresenhordocaos.hpg.ig.com.br.</span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn2"> <p class="MsoNormal" style="margin-left:35.4pt;text-indent:-35.4pt"><a style="mso-footnote-id:ftn2" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[22]</span></span></span></span></a><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span><a href="http://www.gibindex.com/nphqeca/agaque/index.html"><span style="text-decoration:none;text-underline:nonecolor:windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">http://www.gibindex.com/nphqeca/agaque/index.html</span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn3"> <p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><a style="mso-footnote-id: ftn3" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align:baseline;vertical-align:baseline"><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[23]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pitomba</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, nº 1. Santos, SP: dezembro de 1999, p.3.</span><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span></span></span></span></span></a></p><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent:0cm"><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[24]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Em editorial de </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pitomba</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, nº 2. Santos, SP: fevereiro/março de 2000, p.4.</span></p><div id="ftn2"><p class="MsoFootnoteText" style="text-indent: 0cm; "><a href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=5038440518392360975#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="vertical-align: baseline; "><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[25]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. ITACARAMBI, Francisco. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Andando na contramão: O site que virou revista</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Imprensa</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">n.º 128. Maio de 1998, p.84.</span></p></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote" id="ftn1"> </div></div><p></p>Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-16555907555851688152008-09-16T08:41:00.000-03:002008-09-16T09:11:55.847-03:00Independência e renovação nos Fanzines<p class="MsoNormal" align="right" style="text-align:right;mso-pagination:none"></p><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Henrique Magalhães</span></span></div><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></div><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';font-size:13px;"><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Os fanzines, publicações amadoras sem fins lucrativos, editados por aficionados de algum gênero artístico, atingiram grande desenvolvimento no Brasil em meados da década de 1980. De modo particular, os fanzines de histórias em quadrinhos pulularam em todo o país trazendo à tona a produção de jovens autores sem espaço para publicação nas editoras comerciais. Ao mesmo tempo em que a produção de fanzines se expandia, melhorava seu aspecto gráfico, alguns chegando à edição de verdadeiros dossiês sobre vários aspectos dos quadrinhos. Com conteúdo crítico ou trazendo experimentações de linguagem, os fanzines de quadrinhos marcaram o meio das publicações independentes brasileiras com a formação de um público pequeno, mas consciencioso.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Contudo, a evolução técnica dos fanzines foi acompanhada pela elevação dos custos. Os editores não se contentavam mais com a edição de poucas páginas fotocopiadas, eles procuravam nivelar suas publicações com as do mercado, com boa impressão, inclusive capa em cores. Nesse período houve o favorecimento do Plano Cruzado, plano governamental de contenção da inflação, que de maneira impositiva freou o aumento dos preços. Por outro lado, essa situação insustentável levou à hiperinflação, causando aumento de custos e instabilidade nos meios produtivos, incluindo a produção de fanzines.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iniciou-se, então, o que ficou conhecido no meio como a </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Crise nos Infinitos Fanzines</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, denominação dada por José Carlos Ribeiro, editor do fanzine </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">PolítiQua</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, numa alusão à </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Crise nas Infinitas Terras</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, série em que o universo dos super-heróis da editora DC Comics foi completamente reestruturado. Em várias edições de seu fanzine, José Carlos analisou a situação dessas publicações no país, instigando outros editores e leitores a buscar formas que viabilizassem a produção. O que se pretendia não era obter lucro, mas tornar os fanzines auto-sustentáveis, garantindo-lhes a continuidade e evolução.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por serem publicações impressas em geral em pequenas tiragens, os fanzines não contam com ampla distribuição, circulam informalmente ou de forma dirigida, utilizando os serviços postais. A venda em livrarias especializadas é restrita e localizada, não favorecendo a ampliação do público. Por sua natureza não comercial, os fanzines não são vantajosos para a inserção publicitária; é por meio dos recursos do próprio editor e da fidelidade dos leitores que os fanzines se mantêm. Contudo, a falta de regularidade dessas publicações levou ao distanciamento do público, contribuindo para o desaparecimento de muitas publicações.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Somado à crise econômica do país, outro motivo considerável para o recuo na produção dos fanzines foi a incapacidade dos editores de superar-se, de ultrapassar os limites restritos do universo dessas publicações. Se num primeiro momento o fanzine representa a possibilidade de veiculação dos novos autores, para muitos o objetivo é chegar à profissionalização, entrar no mercado e atingir um grande público. Para isso, os fanzines logo se configuraram um veículo limitado, não conseguindo ultrapassar o círculo dos leitores aficionados, muitas vezes formado por editores de outros fanzines. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se para alguns editores a pretensão era conquistar horizontes mais amplos que o universo do </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">fandom</span></i><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn1" name="_ftnref1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family: "Times New Roman";mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[1]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, para outros o objetivo era o exercício criativo e a investigação sobre a arte ou objeto de culto. Alguns fanzines foram concebidos como um projeto editorial bem definido, dentro das possibilidades e limites do veículo e de acordo com a disposição de seus editores. Em geral eram fanzines ditos “de nostalgia”, editados e dirigidos por/para colecionadores de antigas revistas e que tinham um público muito restrito e fiel.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Editores como Jorge Barwinkel, Aníbal Cassal, Valdir Dâmaso e Armando Sgarbi não faziam mais que 100 exemplares de seus fanzines e viam no empreendimento apenas uma forma prazerosa de reviver as leituras do passado, trocar idéias com os amigos e completar suas coleções. O </span><i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Jornal da Gibizada</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de Valdir Damaso, chegou a ser planejado como uma mini-série de 20 edições. Foram os fanzines de nostalgia os menos pretensiosos, mas os mais regulares e conseqüentes dentro do que se propunham.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O sucesso dos fanzines de nostalgia não deve ser atribuído apenas ao vasto material do acervo dos colecionadores, o que, em tese, dispensaria a colaboração dos leitores. Nesses fanzines a participação dos leitores é intensa, com artigos e pesquisas do mais alto nível. José Carlos Ribeiro aponta a desorganização como uma das causas da falta de periodicidade e desaparecimento de muitos fanzines. O que é determinante, em tempo de crise ou não, é o planejamento da publicação com vários meses de antecedência, como fazem os editores dos fanzines de nostalgia.</span><a style="mso-footnote-id:ftn2" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn2" name="_ftnref2" title=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[2]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Paradoxalmente, a melhoria e barateamento das fotocópias contribuiu para a expansão e queda dos fanzines. Malgrado o lado positivo do acesso aos meios de produção, essa facilidade levou à vulgarização dos fanzines. Muitos não alcançavam resultado além de medíocre, faltando-lhes apuro estético, objetivo claro e mesmo domínio da língua.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A crise instalada no seio dos fanzines ao menos serviu para a reflexão sobre a pertinência das publicações independentes. Os próprios editores se encarregaram de promover o debate, estimulando a crítica e sugestões dos leitores. Essa avaliação passou a ser quase que o objetivo de alguns fanzines, gerando um rico processo de autocrítica não só dessas publicações, mas da própria imprensa independente.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fanzines em busca de soluções</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></b></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fruto do debate entre editores e leitores, a proposta mais alentada para resgatar a produção de fanzines da crise econômica e falta de perspectivas foi a promoção de encontros para discussão. Inicialmente sugeriu-se que eles deveriam ser estaduais ou regionais até alcançar uma reunião mais ampla, envolvendo todo o país e todos os segmentos da produção de fanzines. Apesar das dificuldades operacionais e distância geográfica, alguns encontros foram realizados ainda na década de 1980. No Rio de Janeiro ocorreram encontros estaduais; na cidade mineira de Araxá e em Curitiba aconteceram encontros nacionais. Em 1989 a Gibiteca de Curitiba organizou uma mostra internacional de fanzines e em Brasília, no mesmo ano, a Casa do Incesto também promoveu uma mostra internacional.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Os encontros de Araxá, em 1988 e 1989, foram os mais bem sucedidos, reunindo cartunistas e editores do Rio Grande do Sul, Rio de Janeiro, São Paulo, Bahia e Minas Gerais. Mas os fanzines eram apenas mais um item na pauta de discussão, cujo tema central era os rumos da HQ nacional. José Carlos Ribeiro avalia que os encontros tinham péssima organização e divulgação, ao contrário do que ocorre nos Estados Unidos e na Europa, onde as editoras de quadrinhos e os órgãos oficiais apóiam efetivamente esse tipo de iniciativa.</span><a style="mso-footnote-id:ftn3" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn3" name="_ftnref3" title=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[3]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Outra idéia proposta para a viabilidade dos fanzines foi a união de forças, agrupando o trabalho de editores independentes. Com este objetivo juntaram-se Henrique Magalhães e José Carlos Ribeiro para a edição de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nhô-Quim</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, fanzine voltado para a valorização dos quadrinhos brasileiros e o lançamento de novos autores. Henrique havia editado, juntamente com Sandra Albuquerque, o fanzine </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Marca de Fantasia </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e José Carlos fora o editor de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">PolítiQua</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, ambas as publicações, por razões diversas, já extintas. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nhô-Quim</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> surgiu em janeiro de 1990, trazendo quadrinhos, entrevistas, comentários, cartuns e resenhas.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><i><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nhô-Quim </span></span></i><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">vinha na conta-corrente da produção nacional, cujo predomínio era de fanzines editados individualmente. A proposta era fazer algo mais racional, com a divisão do trabalho de edição, custos, divulgação e circulação.</span><a style="mso-footnote-id:ftn4" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn4" name="_ftnref4" title=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[4]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Apesar de o projeto ter sido considerado como um dos responsáveis pela retomada da produção de fanzines</span><a style="mso-footnote-id:ftn5" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn5" name="_ftnref5" title=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[5]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, a parceria não durou mais que a primeira edição. O motivo para o fracasso da parceria foi a impossibilidade de se desenvolver uma interação efetiva e dinâmica devido à distância geográfica: José Carlos estava em Carlos Barbosa, Rio Grande do Sul, e Henrique Magalhães em João Pessoa, Paraíba. Para José Carlos, a reunião de fanzines pode ser viável em grandes cidades, onde há mais aficionados para a divisão de tarefas. Mas um vasto número de publicações vem de pequenas cidades do interior, onde a atividade do editor é solitária.</span><a style="mso-footnote-id:ftn6" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn6" name="_ftnref6" title=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[6]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ao contrário do que ocorre na Europa, onde os fanzines são comumente editados por associações e grupos de estudos, José Carlos argumenta que os editores brasileiros não têm por objetivo mais que ocupar suas horas de ócio e nostalgia. Eles não estariam dispostos a participar de reuniões e projetos de trabalho em outro nível que não o estabelecido por suas comodidades. A variedade temática e de objetivos são também empecilhos, pois a comunhão é difícil quando as metas são diversas.</span><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id: ftn7" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn7" name="_ftnref7" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[7]</span></a><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style=""></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Entre as propostas para a saída da crise pensou-se ainda na formação de uma cooperativa </span></span><span lang="FR" style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">para a criação de uma editora nacional que reunisse todas as forças disponíveis. Mas, logo </span></span><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">se percebeu a dificuldade de divisão de trabalho por vários estados, cuja participação de todos na produção da publicação exigiria um grande esforço de coordenação.</span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A produção de uma revista nacional implicaria em outros problemas, como distribuição e venda. Para compensar os custos, a tiragem teria que ser grande, o que demandaria um processo de distribuição e venda bem mais organizado que os contatos via postal, como acontece com a maioria dos fanzines.</span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Não menos irrealizável foi a proposta de criação em cada estado de um ponto de venda de fanzines e outras produções independentes (livros, postais, revistas, camisas etc). Para isso seria necessário tempo e investimento, além da capacidade e recursos de cada editor para montar uma estrutura semelhante em sua cidade.</span><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style=""></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A formação de uma associação nacional também foi pensada,</span></span><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">com cobrança de uma taxa de mensalidade, ou a remessa de um exemplar de cada fanzine para o acervo de uma </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">fanzinoteca</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Essa associação editaria mensalmente um grande fanzine, divulgando todos os dados dos outros fanzines, como tipo de impressão, preço, número atual.</span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Em defesa dessa proposta, Paulo Ricardo Montenegro sugeriu que a associação poderia ser um elo entre o leitor e o editor na hora em que este desejasse adquirir números atrasados. Para ele, muitos leitores ficam com sua coleção incompleta porque os editores alegam falta de tempo ou dinheiro para fazer novas cópias de números antigos do seu fanzine.</span><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn8" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn8" name="_ftnref8" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[8]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Proposta parecida surgiu no II Encontro da Imprensa Livre do Rio de Janeiro, em fevereiro de 1988, quando se chegou à conclusão de que era necessário fazer uma cooperativa que organizasse os </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">fanzineiros</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> face ao aumento das publicações. Mas foi observada a necessidade de primeiro se formular um projeto coletivo para a imprensa independente com prática regular e permanente, visando evitar a dispersão que inviabilizaria todos os planos de ação discutidos.</span><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style=""></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">As propostas tiradas no Encontro passavam ainda pelo barateamento dos custos de produção, com a aquisição de uma fotocopiadora que servisse ao grupo. Para a distribuição deveria ser criada uma central, de onde todos os fanzines seriam distribuídos, além da conquista de pontos-de-venda, como livrarias e centros culturais</span></span><span lang="FR" style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Surgiu também a idéia de se criar uma banca móvel de fanzines, que seria armada durante determinados eventos populares, como shows e pré-estréias.</span><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn9" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn9" name="_ftnref9" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[9]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span lang="FR" style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Efetivamente, alguns grupos começavam a se articular. Surgiu em São Luís o Grupo de Risco, formado pelos editores de </span><i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Prancheta</span></span></i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Legenda</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sem Essa</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Quadriune</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ironia </span></i></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e </span><i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fora de Série</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, que criaram o fanzine </span><i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Singular/Plural</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Esta nova publicação, no entanto, não substituía a produção individual, que passou a ser feita com periodicidade mais espaçada. No Rio Grande do Sul os editores de </span><i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tchê</span></span></i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Estilo </span></i></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e </span><i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Antimatéria </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">também se juntaram para criar o fanzine </span><i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Quadrante Sul</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style=""></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span lang="FR" style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Em 1988 foi fundada a L e Q do Brasil, uma associação de leitores e quadrinhistas de vários estados que teve como objetivo a promoção de três fanzines da Paraíba: </span><i><span style="mso-bidi-font-weight: bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Liga dos Leitores</span></span></i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gigante Verde </span></i></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e </span><i><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gigante Loura</span></span></i></span><span lang="FR" style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. O grupo pretendia editar uma revista, mas teve como obstáculo a resistência dos editores a se integrar ao projeto, por medo de perder sua autonomia.</span><span style="mso-text-raise: 3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id: ftn10" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn10" name="_ftnref10" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[10]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span lang="FR" style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span lang="FR" style=""><span style="mso-text-raise: 3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Outra experiência associativa teve a coordenação de Flávio Calazans, que lançou a revista </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barata</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, em Santos. Com produção no sistema de cooperativa, a revista mostrou a força da união dos autores, surtindo uma boa impressão no meio independente. A quantidade e a qualidade do trabalho de Calazans e parceiros fizeram da Cooperativa Barata uma trincheira importante da HQ nacional.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span lang="FR" style=""><span style="mso-text-raise:3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style=" "><span lang="FR" style=""><span style="mso-text-raise: 3.0pt"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Uma iniciativa muito positiva e que estimulou a retomada da produção de fanzines foi o intercâmbio proposto pelo português Fernando Vieira, que promoveu a divulgação de vários fanzines brasileiros em jornais e fanzines de seu país. O intercâmbio ampliou os horizontes; a troca de informações com os portugueses mostrou que as dificuldades da imprensa independente são quase as mesmas em qualquer lugar. O intercâmbio foi útil para quebrar o isolamento da produção nacional e mostrou a necessidade de se continuar produzindo para vencer a crise.</span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por fim, mais um caminho foi tentado para fazer vingar as publicações independentes. Como ocorre em alguns países europeus, que estimulam a produção crítica e amadora, buscou-se para os fanzines o apoio institucional, além de publicidade de empresas e escolas. Esta foi, em parte, uma prática bem sucedida para algumas publicações paraibanas, que saíram como suplementos de revistas ou tiveram o apoio de órgãos oficiais. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Maria, Welta, Leve Metal, Gran Circus</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, e a revista </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">HQ</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> são exemplos disso.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Quando é possível garantir independência editorial mesmo sob a chancela do Estado ou de empresas, este apoio se justifica. O problema, no país, é a falta de políticas culturais consistentes e de grande fôlego, o que deixa os editores à mercê do humor governamental, que quase sempre age de forma imprevisível e de acordo com suas conveniências.</span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Os fanzines sofreram com a crise no final da década de 1980, muitos perderam o ritmo de produção e ficaram pelo caminho. Mas temos que reconhecer a resistência de alguns editores, que continuaram seu rumo com passos lentos, mas persistentes. Podemos destacar os fanzines de nostalgia da “era de ouro dos quadrinhos”, editados por antigos colecionadores, e a formação de alguns grupos de quadrinistas espalhados pelo país.</span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desses grupos, um que muito sobressaiu foi a Cooperativa Barata, capitaneada por Flávio Calazans, editor da revista </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barata</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Com coerência e sempre reunindo um bom time de participantes, a revista </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barata</span></i><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">manteve-se firme em sua proposta durante quase todo o seu percurso.</span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal;tab-stops:-60.0pt"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Apenas no final da década de 1990 os membros da Cooperativa Barata deram sinal de saturação e perderam um pouco o prumo. Calazans, como seu maior idealista, por força do desgaste da própria estrutura da cooperativa, acabou responsável pela maior parte das tarefas, da coordenação do grupo à edição da revista, sobrecarga que se mostrou incompatível com suas responsabilidades profissionais.</span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal;tab-stops:-60.0pt"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por vezes, Calazans revezava a edição da </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barata</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> com Gazy Andraus e Erika Saheki. A produção da revista seguia a espontaneidade e intuição do grupo. Segundo Calazans, “ninguém nunca pensou que durasse tanto, era uma brincadeira, um prazer, um desabafo... mas a cada ano apareciam temas que nos provocavam, indignavam, inspiravam, e a revista ia se montando sozinha, iam chegando HQs de todo Brasil, do exterior, uma coisa natural... e assim, do nada, a gente sentia que tinha um número novo sendo gerado. A revista se fazia sempre sozinha... eu queria mais era parar”.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family:"Times New Roman"; mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn11" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn11" name="_ftnref11" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[11]</span></a></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal;tab-stops:-60.0pt"><span style=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family:"Times New Roman"; mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O mesmo reclame e insatisfação com os rumos que a cooperativa tomava, a mesma vontade de parar, vêm estampados no editorial do último número da revista, nas palavras de Erika Saheki: “Tenho editado dois BARATAS e não agüento editar mais um... Estou cansada desse serviço escravo!!! Haja injustiça nesse mundo!!! Tenho colocado os nomes de Gazy Andraus e Calazans, mas na verdade, leitores, é que sou eu, sozinha, que escrevo os editoriais, faço a produção gráfica, edito e muitas vezes envio os BARATAS para os colaboradores!!! Eu tenho muito mais o que fazer, tenho a minha vida, os MEUS zines a cuidar!!!”</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family: "Times New Roman";mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id: ftn12" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn12" name="_ftnref12" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[12]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal;tab-stops:-60.0pt"><span style=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family:"Times New Roman"; mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family: "Times New Roman";mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Enfim, o grupo encerrou suas atividades com o número 26 da revista </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barata</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de outubro de 2000, após 21 anos de produção. Apesar desse desfecho melancólico, a experiência da Cooperativa Barata pode servir de exemplo a outros grupos que desejem fazer um trabalho dentro do espírito coletivo e bem mais estruturado.</span></span></span></span></span></span></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal;tab-stops:-60.0pt"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Entre os méritos da cooperativa está a busca de uma forma de produção diferenciada. A cooperativa pode ser uma forma eficaz de reunir forças e conciliar idéias por vezes divergentes de seus membros. Com a Cooperativa Barata, tivemos um tipo de produção que muito se aproxima da edição dos fanzines franceses, que em geral são feitos por associações de aficionados.</span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal;tab-stops:-60.0pt"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A Cooperativa Barata firmou-se como promotora de um produto cultural oficialmente reconhecido, registrado na Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro. Também faz parte dos centros que guardam a memória das publicações do gênero, como a Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos e gibitecas espalhadas pelo Brasil e Europa.</span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal;tab-stops:-60.0pt"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Com espírito crítico e irrequieto, quase sempre polêmico, Calazans notabilizou-se, também, pela edição de álbuns. No início dos anos 1990, lançou com Paula Prata, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Absurdos: quadrinhos sob hipnose</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, uma obra que marcaria seu processo espontâneo de criação, tendo sido realizada sob hipnose. O resultado foi mais que estimulante. Para o professor Dr. Antônio Luiz Cagnin, um dos mais conceituados estudiosos dos quadrinhos no Brasil, esta é “no todo, uma obra que se quer séria em todos os seus componentes, da temática à estrutura do roteiro, pois foge ao humor fácil e sem fôlego de nossas tiras: dos traços à composição da página, pois atinge as técnicas mais avançadas na arte de contar histórias em quadrinhos”.</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family: "Times New Roman";mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn13" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn13" name="_ftnref13" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[13]</span></a></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal;tab-stops:-60.0pt"><span style=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family: "Times New Roman";mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Outro trabalho não menos significativo foi o álbum </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Guerra das Idéias</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Nesta obra já clássica da produção independente brasileira, temos um verdadeiro tratado libertário que conta de forma sintética e provocadora a história das lutas da humanidade, confrontando as idéias revolucionárias aos sistemas estabelecidos. Este trabalho de Calazans, cuja 4ª edição foi lançada em 2001 pela editora Marca de Fantasia, transformou-se num fenômeno no meio dos fanzines. Num circuito marcado por publicações efêmeras, é raro que uma obra adquira tamanha repercussão, evoluindo em seu formato e padrão editorial.</span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal;tab-stops:-60.0pt"><span style=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family: "Times New Roman";mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ainda, dentro da produção </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">calazanista</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> - como ele mesmo denominou sua obra -, temos </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A Hora da Horta</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, um libreto que reconta os primórdios da história do Brasil, por ocasião das comemorações dos 500 anos do descobrimento. Num dos textos anexos à edição, o quadrinhista Gazy Andraus afirma: “A Hora da Horta traz elementos da história factual oficial do início do Brasil do homem branco, com outros da história oficial (ou não) mais sigilosos... tudo em seqüências de tiras em quadrinhos de saltos temporais quânticos (subliminares).”</span><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family: "Times New Roman";mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><a style="mso-footnote-id:ftn14" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftn14" name="_ftnref14" title=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[14]</span></a></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal;tab-stops:-60.0pt"><span style=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family: "Times New Roman";mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family: "Times New Roman";mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">É bem verdade que esses trabalhos citados fogem do universo estrito dos fanzines e se enquadram mais numa produção independente ampla, onde as edições artesanais dão lugar a revistas em quadrinhos e álbuns bem acabados. Esta viria se constituir uma das vertentes do meio independente, que perpassa a produção dos fanzines e aponta para a criação de um circuito paralelo de publicações.</span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal;tab-stops:-60.0pt"><span style=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family: "Times New Roman";mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-mso-ascii-font-family: "Times New Roman";mso-hansi-font-family:"Times New Roman";mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Dentro das perspectivas alentadas para os fanzines brasileiros na década de 1990, podemos considerar que o trabalho de Calazans teve uma amplitude muito maior que propriamente a edição de fanzines. Este autor e editor de quadrinhos especializou-se em Comunicação, com Mestrado realizado na Universidade de São Paulo na área de Midiologia e Subliminares. Passou a ensinar em instituições de nível superior e chegou a criar em 1995 o primeiro grupo de pesquisadores de quadrinhos oficialmente reconhecido no meio acadêmico, o GTHQ, no Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação, da Intercom.</span></span></span></span></span></span></span></span></p> <p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Este grupo foi importante porque esteve voltado para o estudo das diversas formas de criação e edição de quadrinhos, da linguagem da arte seqüencial à edição de fanzines. O resultado do esforço de vários pesquisadores que se dedicaram ao tema está no livro </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">As Histórias em Quadrinhos no Brasil, teoria e prática</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, editado em 1997 pela Intercom sob a coordenação de Calazans.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Uma conclusão... em termos</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mais que uma resposta à crise dos anos 1980, a década seguinte trouxe uma efervescência inusitada para os fanzines, com novas informações, ferramentas, veículos, meios de comunicação e possibilidades para sua produção. Como toda renovação, seria preciso ainda um longo caminho a se percorrer até a cristalização das novas estruturas.</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Muitas soluções para remediar a crise foram apontadas, das quais apenas algumas estão dispostas neste artigo. O agrupamento de editores de fanzines foi, sem dúvida, o lado mais positivo da discussão desencadeada no final da década de 1980 e início de 1990, com a formação de cooperativas, editoras, associações e parcerias que mudariam o cenário das publicações independentes no país.</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Vive-se um processo de amadurecimento dessas produções ainda amadoras, mas com perspectivas à profissionalização. O próprio mercado de quadrinhos sofreu rupturas no seio das grandes editoras, que perderam público e tiveram que se voltar para a produção de edições dirigidas a públicos segmentados. O surgimento de livrarias especializadas viria contribuir para o redirecionamento do mercado, abrigando, também, boa parte da nova produção de fanzines, que passaram a ser editados como revistas especializadas, e o lançamentos de álbuns autorais.</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Referências</span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">:</span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aguiar, Emerson Barros de. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A existência estreante da L. e Q. do Brasil.</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> In </span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Opinião</span></b><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 5. Porto Alegre: junho/julho de 1988, p.4.</span><span class="Apple-style-span" style=" "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style=";font-family:";"></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Andraus, Gazy. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Quebras Temporais Subliminares</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span></span><span lang="ES-TRAD" style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">In Flávio Calazans.</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></b></span><b><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A Hora da Horta</span></span></b><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Santos, SP: abril de 2000, p.29.</span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cagnin, Antônio Luiz. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Absurdo – Quadrinhos Hipnóticos</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In Flávio Calazans e Paula Prata. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Absurdo: Quadrinhos sob hipnose</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. S/d, p.5.</span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Calazans, Flávio. Entrevista com Erika Saheki. In </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barata</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, n.º 26. Santos, SP: outubro de 2000, p.26-27.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Magalhães, Henrique e Ribeiro, José Carlos. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Editorial</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In </span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nhô-Quim</span></b><span style="mso-bidi-font-weight: bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 1. João Pessoa: janeiro de 1990, p.2.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Magalhães, Henrique. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Botando o bedelho no mundo</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nhô-Quim</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">nº 1. João Pessoa: janeiro de 1990, p.15.</span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ribeiro, José Carlos. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fanzines na década de 80: uma releitura</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nhô-Quim</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, nº 1. João Pessoa: janeiro de 1990, p.10.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Rosa, Franco de. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fanzines retornam com três publicações</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In </span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Folha da Tarde</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. São Paulo: 2 de fevereiro de 1990.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Saheki, Érika. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Eu anuncio o FIM DO BARATA!!!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barata</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">n.º 26. Santos, SP: outubro de 2000, p.2.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; font-family:'times new roman';"></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Publicações:</span><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; "><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style=";font-family:";"></span></span></b></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; "><b><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Absurdo: Quadrinhos sob hipnose</span></span></b><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. S/d</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> .</span><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; font-family:'times new roman';"><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style=";font-family:";"></span></span></b></span></b></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p><p class="MsoBodyTextIndent3" style="line-height:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; "><span class="Apple-style-span" style=" "><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" ;font-family:'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; font-family:'times new roman';"><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; "><span style=";font-family:";"><b><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: normal; font-family:'times new roman';"><b><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barata</span></span></b><span style=";font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, n.º 26. Santos, SP: outubro de 2000.</span></span></span></b></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt;mso-pagination: none"><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Folha da Tarde</span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. São Paulo: 2 de fevereiro de 1990.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt;mso-pagination: none"><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gigante Verde</span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 8. João Pessoa: setembro/outubro de 1989.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt;mso-pagination: none"><b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hora da Horta, A</span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Santos, SP: abril de 2000.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt;mso-pagination: none"><b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nhô-Quim</span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, nº 1. João Pessoa: janeiro de 1990.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt;mso-pagination: none"><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Opinião</span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 5. Porto Alegre: junho/julho de 1988.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt;mso-pagination: none"><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">PolítiQua</span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 11. Carlos Barbosa, RS: setembro de 1987.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt;mso-pagination: none"><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">PolítiQua</span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 14. Carlos Barbosa, RS: janeiro de 1989.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="mso-pagination:none"><b style="mso-bidi-font-weight: normal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Trópico</span></span></b><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 5. Belo Horizonte: julho de 1988, p. 18.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal"><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <div style="mso-element:footnote-list"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span> <hr align="left" size="1" width="33%"> <div style="mso-element:footnote" id="ftn1"> <p class="MsoFootnoteText"><a style="mso-footnote-id:ftn1" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref1" name="_ftn1" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[1]</span></span></span></span></a><span style="Times New Roman"font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> . Fandom, ou domínio dos fanzines.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn2"> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt"><a style="mso-footnote-id:ftn2" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref2" name="_ftn2" title=""><span style=""><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[2]</span></span></span></a><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. José Carlos Ribeiro. In </span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">PolítiQua</span></b><span style="mso-bidi-font-weight: bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 14. Carlos Barbosa, RS: janeiro de 1989, p.6-7.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn3"> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt"><a style="mso-footnote-id:ftn3" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref3" name="_ftn3" title=""><span style=""><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[3]</span></span></span></a><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. José Carlos Ribeiro. In </span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">PolítiQua</span></b><span style="mso-bidi-font-weight: bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 14. Carlos Barbosa, RS: janeiro de 1989, p.6-7.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn4"> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt"><a style="mso-footnote-id:ftn4" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref4" name="_ftn4" title=""><span style=""><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[4]</span></span></span></a><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Henrique Magalhães e José Carlos Ribeiro. In </span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nhô-Quim</span></b><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 1. João Pessoa: janeiro de 1990, p.2.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn5"> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt"><a style="mso-footnote-id:ftn5" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref5" name="_ftn5" title=""><span style=""><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[5]</span></span></span></a><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Franco de Rosa. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fanzines retornam com três publicações</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In </span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Folha da Tarde</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. São Paulo: 2 de fevereiro de 1990.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn6"> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt"><a style="mso-footnote-id:ftn6" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref6" name="_ftn6" title=""><span style=""><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[6]</span></span></span></a><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. José Carlos Ribeiro. In </span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">PolítiQua</span></b><span style="mso-bidi-font-weight: bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 14. Carlos Barbosa, RS: janeiro de 1989, p.6-7.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn7"> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt"><a style="mso-footnote-id:ftn7" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref7" name="_ftn7" title=""><span style=""><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[7]</span></span></span></a><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Idem. In </span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">PolítiQua</span></b><span style="mso-bidi-font-weight: bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 11. Carlos Barbosa, RS: setembro de 1987, p.2-4.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn8"> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt"><a style="mso-footnote-id:ftn8" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref8" name="_ftn8" title=""><span style=""><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[8]</span></span></span></a><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Paulo Ricardo Abade Montenegro. In </span><b style="mso-bidi-font-weight:normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gigante Verde</span></b><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 8. João Pessoa: setembro/outubro de 1989, p.23.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn9"> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt"><a style="mso-footnote-id:ftn9" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref9" name="_ftn9" title=""><span style=""><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[9]</span></span></span></a><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Trópico</span></b><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 5. Belo Horizonte: julho de 1988, p.18.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn10"> <p class="MsoNormal" style="margin-left:14.2pt;text-indent:-14.2pt"><a style="mso-footnote-id:ftn10" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref10" name="_ftn10" title=""><span style=""><span style="mso-special-character: footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[10]</span></span></span></a><span style=""><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Emerson Barros de Aguiar. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A existência estreante da L. e Q. do Brasil.</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> In </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Opinião</span></b><span style="mso-bidi-font-weight:bold"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> n° 5. Porto Alegre: junho/julho de 1988, p.4.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn11"> <p class="MsoFootnoteText" style="margin-left:12.0pt;text-indent:-12.0pt"><a style="mso-footnote-id:ftn11" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref11" name="_ftn11" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[11]</span></span></span></span></a><span style="Times New Roman"font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Flávio Calazans. Entrevista com Erika Saheki. In </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barata</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, n.º 26. Santos, SP: outubro de 2000, p.26-27.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn12"> <p class="MsoFootnoteText" style="margin-left:12.0pt;text-indent:-12.0pt"><a style="mso-footnote-id:ftn12" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref12" name="_ftn12" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-font-size:10.0pt;mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[12]</span></span></span></span></a><span style="mso-bidi-Times New Roman"font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span></span><span style="Times New Roman"font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Érika Saheki. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Eu anuncio o FIM DO BARATA!!!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barata</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">,</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">n.º 26. Santos, SP: outubro de 2000, p.2.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn13"> <p class="MsoFootnoteText" style="margin-left:12.0pt;text-indent:-12.0pt"><a style="mso-footnote-id:ftn13" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref13" name="_ftn13" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[13]</span></span></span></span></a><span style="Times New Roman"font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Antônio Luiz Cagnin. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Absurdo – Quadrinhos Hipnóticos</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In Flávio Calazans e Paula Prata. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Absurdo: Quadrinhos sob hipnose</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. S/d, p.5.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> </div> <div style="mso-element:footnote" id="ftn14"> <p class="MsoFootnoteText" style="margin-left:12.0pt;text-indent:-12.0pt"><a style="mso-footnote-id:ftn14" href="http://www.blogger.com/post-edit.g?blogID=3362662533704544847&postID=1655590755585168815#_ftnref14" name="_ftn14" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-ansi-Times New Roman"font-family:";"><span style="mso-special-character:footnote"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">[14]</span></span></span></span></a><span style="Times New Roman"font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Gazy Andraus. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Quebras Temporais Subliminares</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span></span><span lang="ES-TRAD" style="Times New Roman"; mso-ansi-language:ES-TRADfont-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">In Flávio Calazans.</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></b></span><b><span style="Times New Roman"font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A Hora da Horta</span></span></b><span style="Times New Roman"font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Santos, SP: abril de 2000, p.29.</span><o:p></o:p></span></p> </div></div></span></div><div style="mso-element:footnote-list"><div style="mso-element:footnote" id="ftn14"> </div></div><p></p>Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-5574977704484837902008-09-08T21:35:00.007-03:002009-09-05T13:13:20.817-03:00Fanzine: comunicação popular e resistência cultural<span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span><span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Henrique Magalhães</span></span><p class="MsoBodyTextIndent" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:36.0pt; mso-pagination:none"><span lang="PT" style=" line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />Publicações amadoras produzidas por fãs e dirigida a fãs de expressões artísticas, os fanzines surgiram nos Estados Unidos na década de 1930 com os autores de ficção científica. </span></span><span style=" line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esse tipo de revista artesanal ou semiprofissional representava a única possibilidade para os jovens autores veicularem seus trabalhos, que se tratavam de contos e novelas de um gênero ainda considerado como sub-literatura. Foi com esse caráter de resistência e inovação que os fanzines se firmaram e se difundiram pelo mundo. De pequenas revistas baratas que serviram de suporte a experimentações artísticas, os fanzines se transformaram em publicações reflexivas, analisando os diversos aspectos das artes de forma crítica e independente.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">No Brasil os fanzines surgiram em outubro de 1965, sendo, então, chamados de boletins. O primeiro fanzine brasileiro foi editado em Piracicaba, São Paulo, por Edson Rontani, chamou-se </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Boletim Ciência-Ficção Alex Raymond </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e era dedicado às histórias em quadrinhos. Foi só em meados da década de 1970 que se começou a utilizar o termo “fanzine”, quando essa denominação passou a ser difundida de forma mais frequente pelas revistas especializadas francesas e pelas publicações ligadas ao movimento punk inglês.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O caráter de “marginalidade”, por serem publicações produzidas à margem do mercado, sem fins lucrativos e com forte motivação comunitária, habilita os fanzines a se inserir na categoria de folkcomunicação, pois são porta-vozes de setores e expressões artísticas menosprezadas pela grande imprensa. Os fanzines representam o pensamento de indivíduos, associações e grupos de aficionados que produzem seus próprios veículos como forma de interação, troca de informações e opiniões.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">No tocante aos fanzines dedicados aos quadrinhos, que formam uma das mais profícuas vertentes desse gênero de publicações no país, eles representam a resistência dos autores frente ao descaso das editoras, a afirmação dos quadrinhos locais e a contraposição aos quadrinhos importados. Nesse contexto, a importância dos fanzines reside não só na difusão e renovação dos quadrinhos no Brasil, mas também na criação de um espaço essencial de discussão e avaliação dos quadrinhos como expressão artística.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inicialmente os fanzines não passavam de boletins rudimentares, impressos em mimeógrafos. Com o desenvolvimento tecnológico das últimas décadas do século 20 e o barateamento e popularização dos meios de impressão, foram surgindo fanzines cada vez mais sofisticados, aproximando-se do acabamento e requinte gráfico das publicações do mercado. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span class="Apple-style-span" style="font-size:100%;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px; line-height: 24px;"><br /></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><o:p><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><b><span style="line-height: 150%;mso-ansi-language:PT-BR"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Os fanzines e a folkcomunicação</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Como boletins produzidos por indivíduos, fã-clubes ou associações, os fanzines (de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">fanatic magazine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, ou magazine do fã), são publicações amadoras, sem fins lucrativos, que visam a troca de idéias, investigação ou promoção de um objeto de culto. A frágil estrutura dos fanzines, que se caracteriza por pequenas tiragens, difusão restrita para um público dirigido e temática especializada, condiciona sua concepção gráfica, seu alcance e sua periodicidade. Esse tipo de publicação destina-se a um público interessado e que já tem alguma referencia sobre o assunto enfocado, ou seja, ao fã.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O termo “fã”, mesmo estando na etimologia da palavra fanzine, talvez não represente de forma precisa os editores dessas publicações. Fruto de uma ação entusiasta de simpatizantes de determinada atividade artística, seus protagonistas poderiam ser mais considerados como aficionados. Mais que uma postura de passividade e contemplação do objeto de culto, própria do fã, o que caracteriza o editor de fanzine é sua atitude proativa, sua necessidade de interação e investigação.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="FR" style="line-height:150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Numa referência ao culto dos astros da indústria cultural, </span></span><span lang="PT" style=" line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Edgar Morin (1972, p.68) atribui ao fã uma adoração quase religiosa. Para ele, o amor do fã não pode possuir, seja no sentido sociológico ou no senso físico do termo. A estrela escapa à apropriação privada. O amor pela estrela não tem ciúmes, é sem desejo, é compartilhado, pouco sexualizado, o que quer dizer, é um amor de veneração.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Em seu anonimato, o fã se resigna a reunir todas as coisas que representem a materialização do objeto amado, como se dele pudesse se apropriar pelo consumismo. Para Morin, o fã desejaria ser amado, mas com humildade. "É esta desigualdade que caracteriza o amor religioso, adoração não recíproca, mas eventualmente recompensada" (Morin, 1972, p.69).</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Podemos pensar numa dessas recompensas como o acesso à vida privada do mito graças às informações publicadas pelas revistas profissionais. A impossibilidade do contato direto de forma permanente com o ídolo leva o fã a participar de um fã-clube, cuja direção pode chegar a manter relações de proximidade com o objeto de culto.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Já para o editor de fanzine, não basta essa atitude contemplativa, de veneração. Ele quer algo mais que um certo conhecimento sobre o assunto enfocado. O caráter desse tipo aficionado requer, em princípio, uma motivação impregnada de inquietude, uma curiosidade sobre os bastidores da arte. Para o editor de fanzine, mais que ser fã, é preciso deixar-se levar pelo desejo de participar ativamente do meio que é objeto de admiração e estar disposto a interferir, usando para isso a produção dessas pequenas publicações.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">No campo das artes, não há limite temático para os editores de fanzines. Alguns se dedicam às estrelas da música pop, aos ídolos do rock, às bandas do momento, a um gênero musical; outros procuram investigar os astros e os gêneros cinematográficos. Literatura, televisão, comportamento, moda, rádio, tudo o que estiver ligado a expressões artísticas e à indústria cultural pode ser objeto de estudo dos fanzines.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mas, sem dúvida, os quadrinhos são o tema mais apreciado pelos editores e leitores de fanzines. Contribui para isso, certamente, o fato de o suporte dos fanzines, a publicação impressa, ser o mesmo dos quadrinhos, tornando o fanzine ao mesmo tempo veículo para a reflexão sobre a arte e para a publicação dos experimentos artísticos. Dentro dessa categoria de fanzines encontram-se várias divisões, com publicações dedicadas a personagens e autores, a estúdios e grupos de produção, a gêneros e épocas. São notórios os fanzines dedicados ao universo dos super-heróis; os de nostalgia dos quadrinhos, voltados aos personagens clássicos da “época de ouro” dos quadrinhos; os de ficção científica; de faroeste, além dos que promovem o lançamento dos jovens quadrinistas.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Roberto Benjamin (2000, p.17), ao abordar a Folkcomunicação no contexto da comunicação de massa, realça "a importância da comunicação interpessoal e grupal – inclusive pelos seus aspectos de mediação – tanto entre a população de cultura folk, como nos demais segmentos da sociedade". Essa comunicação interpessoal é, sem dúvida, uma das maiores motivações para a edição dos fanzines, que privilegiam a troca de informações entre os fãs, seja por intermédio da seção de cartas e colaborações com artigos, críticas, resenhas e quadrinhos, seja pelo contato direto com outros fãs.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nos fanzines, os fãs se identificam num universo comum, saem do isolamento, encontram o terreno adequado para expressar suas paixões, se fortalecem como participantes de um grupo. Não só pelo aspecto comunitária, nessas pequenas publicações os leitores e editores estimulam o olhar investigativo e crítico enquanto exercitam sua liberdade de expressão. Grandes debates e polêmicas acontecem nos fanzines, acrescentando elementos cognitivos e promovendo análises construtivas para o resgate e desenvolvimento da arte.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Dentro da perspectiva de comunicação comunitária, os editores e leitores dos fanzines desenvolvem linguagens comuns, próprias ao grupo ao qual procedem. Dessa forma, os fãs de quadrinhos possuem uma linguagem que se coaduna com seu grupo, assim como os fãs de rock utilizam jargões próprios dos apreciadores desse gênero musical. Essa linguagem comum vai além da expressão textual, chegando a demarcar de forma inconfundível o aspecto gráfico dos fanzines.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Numa classificação genérica, é comum a utilização de certos termos que unificam os vários grupos em torno da produção dos fanzines. O próprio termo fanzine é um neologismo formado pela contração de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">fanatic </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">magazine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, do inglês, de onde derivaram </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">zine</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, como abreviatura do termo; </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">zinar</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, para a ação de se fazer o fanzine; </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">zineiro </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">ou </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">fanzineiro</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, para o sujeito da ação; </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">fanzinagem </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">e </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">fanedição</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, como a atividade de edição dos fanzines. Por analogia, uma </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">fanzinoteca </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">vem a ser uma biblioteca de fanzines.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esses termos que permeiam os grupos de fãs aproximam-se das gírias, próprias de uma linguagem tribal e de uma expressão folclórica, ou seja, de identidade e manifestação espontânea de determinado meio cultural. Por pertencer a grupos relativamente isolados da sociedade, todos esses neologismos são reconhecidos de forma familiar por seus membros, mas não são imediatamente absorvidos pela cultura oficial. Apesar de o termo fanzine ter se difundido na mídia desde a década de 1970, não é raro encontrar quem ainda o desconheça completamente.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Numa aproximação com a produção de imprensa popular e outros gêneros de publicações, a exemplo dos folhetos de cordel, podemos afirmar que os fanzines fazem parte do que denominamos de Folkcomunicação, como o define Luiz Beltrão: “é o processo de intercâmbio de informações e manifestações de opiniões, idéias e atitudes de massa através de agentes e meios ligados direta ou indiretamente ao folclore" (In Benjamin, 2000, p.12).</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">É certo que os fanzines, com suas pequenas tiragens quase confidenciais, que muitas vezes não ultrapassam os 50 exemplares, não podem ser considerados um meio de massa, mas identificamos com clareza nesses veículos um forte processo de intercâmbio de informações, com destaque para a expressão da crítica e da opinião. Os fanzines têm na reflexão sua força, gerando debates entre os leitores e chegando até a interferir nas publicações do mercado.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por outro lado, o próprio Beltrão viria ampliar o conceito de Folkcomunicação para além das amarras da definição de folclore adotada de forma oficiosa no país. Inicialmente, ele identificava a Folkcomunicação como sendo a expressão apenas de grupos marginalizados cultural e geograficamente: "Hoje pensamos que as pesquisas se devem estender a outros setores excluídos, sem acesso aos mass media, pela sua posição filosófica e ideológica contrária as normas culturais dominantes, setores que se poderiam classificar de contraculturais" (Beltrão, 2000, p.13).</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Essa nova definição, mais abrangente, afinal contempla os fanzines em vários aspectos de sua produção. Os fanzines são não só veículos de aficionados, mas também de grupos que não possuem acesso ao mercado e à grande imprensa. A divulgação das novas bandas de rock é feita particularmente por intermédio dos fanzines. Os novos autores de poesias e histórias em quadrinhos têm nos fanzines o espaço para publicação de sua obra, visto que não se tem veículos do mercado que contemplem o fluxo da produção dos autores nacionais, muito menos as obras dos novos artistas. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A concentração da indústria cultural, em particular das grandes editoras no eixo Rio de Janeiro/São Paulo é mais um agravante para a veiculação de expressões regionais. Os fanzines são, pois, um produto de grupos marginalizados cultural e geograficamente, bem como porta-vozes de um tipo de cultura que denominamos genericamente de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">underground</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, contracultural ou independente.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span class="Apple-style-span" style="font-size:100%;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px; line-height: 24px;"><br /></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><o:p><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><b><span lang="PT" style=" line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A tecnologia a favor dos fanzines</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></b></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Até o final da década de 1980 o fanzine foi concebido para ser um veículo impresso, ocupando um espaço paralelo às publicações do mercado. Talvez não fosse o caso de se falar numa imprensa alternativa, como observa Edgard Guimarães (2005), editor do fanzine </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">QI</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, visto que o fanzine não se configura como uma alternativa mercadológica. Pelo seu caráter amador, o fanzine estaria mais para uma publicação independente, livre das amarras do mercado, da imposição das grandes tiragens, da linguagem consensual para um público genérico.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O fanzine é um veículo de comunicação dirigida, que tem as dimensões do universo de seu público. Como na maioria das vezes os fanzines se identificam nas especificidades, é comum lidar-se com públicos reduzidos da mesma forma que proliferam indefinidamente os títulos e abordagens dessas publicações.</span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">No início, para a edição dos fanzines, foram utilizados os meio rudimentares de reprodução que viabilizassem as pequenas tiragens, tendo em vista a adequação dos custos. O mimeógrafo a álcool e à tinta foram os instrumentos para as primeiras publicações, a exemplo de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ficção</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, o primeiro fanzine brasileiro, lançado por Edson Rontani em Piracicaba, em outubro de 1965.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Com o desenvolvimento das fotocopiadoras e o barateamento das cópias, tornou-se viável a edição de fanzine por esse processo, desde a produção, com reduções e ampliações de originais datilografados e imagens, até a reprodução, com as cópias. Este instrumento trouxe um grande desenvolvimento aos fanzines, em particular os de quadrinhos, pela qualidade de reprodução gráfica, incluindo amplamente as ilustrações. O salto tecnológico com a popularização das copiadoras favoreceu a propagação dos fanzines de quadrinhos, que faziam as vezes de revistas/portfólios e revistas especializadas no gênero, com ensaios, críticas e matérias noticiosas.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A possibilidade de reprodução das artes gráficas, a exemplo dos quadrinhos, estimulou o surgimento de inúmeros autores por todo o país e com eles vieram seus fanzines. Ainda que o objetivo da maioria dos quadrinistas fosse chegar ao mercado editorial, não era mais necessário esperar uma chance remota para mostrar o trabalho. Os fanzines ocuparam o espaço, relegado pelas editoras comerciais, de veículo promotor dos novos talentos, estimulando o aparecimento de sucessivas gerações de quadrinistas.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A importância dos fanzines dá-se também pelo papel de vanguarda cultural que eles engendram. É nos fanzines onde são experimentadas as novas linguagens, o padrão gráfico inovador, as ousadias conceituais. Não raro, o meio empresarial vai buscar nos fanzines a renovação estética para certos públicos identificados com novas linguagens. Os fanzines, enquanto manifestação espontânea e democrática de grupos, muitas vezes formados por jovens, trazem a legitimação das linguagens populares nem sempre facilmente percebidas pelos meios empresariais.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O melhor exemplo para ilustrar essa postura, é a difusão maciça de alguns nomes dos cartuns nacionais. Os maiores autores de tiras, charges e cartuns veiculados nos jornais de circulação nacional da atualidade vieram do meio dos fanzines e publicações alternativas. Uma quantidade enorme de novos quadrinistas é influenciada por Henfil, Angeli, Ziraldo, Laerte, Paulo Caruso e Jaguar, para citar apenas alguns dos autores consagrados. Dessa forma, começamos a assistir o reconhecimento do trabalho de Marcatti, Edgar Franco, Wellington Srbek e Cedraz como autores de obras personalizadas, além de jovens autores de nossa arte sequencial (os quadrinhos).</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Do mesmo modo que os fanzines podem servir como alavanca para a profissionalização, eles têm favorecido o surgimento de pequenas editoras independentes. O público dessas editoras é o mesmo dos fanzines, acrescido de outras camadas simpáticas a produtos diferenciados do mercado. Um dos fatores que tem contribuído para o surgimento dessas editoras e para a concepção de um produto cultural bem mais acabado é, sem dúvida, a revolução tecnológica trazida pela informática.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O folclore e a cultura popular não devem ser encarados como uma cultura estática, imutável. Ela vem se adaptando às transformações da sociedade, incorporando elementos da mitologia urbana, das mídias e das novas tecnologias. Numa alusão à produção dos folhetos de cordel, Luiz Beltrão, citado por Roberto Benjamin, afirma que justamente a mais nova apropriação tecnológica ocorreu com relação à informática.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">"O poeta popular José Honório produz seus versos em um computador. A sua opção pela informática nada tem de romântica. Foi uma escolha tecnológica e econômica. As gráficas existentes na cidade onde reside (Timbaúba-PE), desde as primitivas de caixas de tipo, às que operam off-set, somente recebem encomendas de tiragens acima das possibilidades de mercado, para os cordéis do poeta. Utilizando o computador, José Honório imprime o número de folhetos que considera possível vender de imediato e guarda os mesmos na memória eletrônica, realizando novas tiragens na medida em que as pequenas edições se esgotam" (Benjamin, 2000, p.19-20).</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De forma coincidente, esta é a mesma estratégia adotada pela editora Marca de Fantasia, de João Pessoa, PB. Por esta editora independente já saíram edições sequenciais de fanzines, revistas e livros de tiras (</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Top! Top!</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">; </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mandala</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Quiosque</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">; e a coleção "Das tiras coração", respectivamente), além de álbuns de histórias em quadrinhos e livros teóricos sobre cultura pop. Cada publicação tem tiragem inicial de 50 exemplares, para uma projeção de 200 exemplares; ao esgotar-se essa primeira edição, outra edição é produzida, dando seqüência à difusão da obra. Dessa forma, o álbum </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Guerra das Idéias</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de Flávio Calazans, que está na quarta edição ampliada, conta já com 360 exemplares, o álbum </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Katita: tiras sem preconceito</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de Anita Costa Prado e Ronaldo Mendes já teve a primeira edição esgotada e está na segunda, ampliada, e o álbum </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Maria, olhai os lírios no campo</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de Henrique Magalhães, foi publicado com 800 exemplares.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sem dúvida, o avanço dos recursos tecnológicos transformou alguns fanzines em publicações compatíveis com boa parte das publicações do mercado. Com o computador, o visual dos fanzines tornou-se mais limpo, livre das imperfeições dos tipos datilográficos, dos riscos de canetas e colagens dos originais.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">É certo que essas transformações não foram aceitas com tranquilidade por uma parte dos editores, que viam no acesso fácil à tecnologia o fim da pureza artesanal dos fanzines. Para eles, a verdadeira linguagem dos fanzines deveria ser aquela suja, que atestasse o labor artesanal, a presença da alma e do suor do editor, com suas imperfeições e máculas, próprias da expressão humana mais autêntica.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mas o canto sedutor da tecnologia soou mais alto e de forma irreversível. Atualmente já podemos ver fanzines com qualidade gráfica excepcional, com utilização de cores nas capas impressas em offset ou impressão à laser, e com os requintes dos melhores programas gráficos, acessíveis em qualquer computador. Essa evolução dos fanzines e demais publicações independentes (revistas, álbuns, livros), faz-nos pensar na possibilidade da formação de um mercado paralelo, criando um filão até então inexistente no meio editorial.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Já existem alguns núcleos de produção que têm utilizado as novas tecnologias bem como as leis de incentivo à cultura estaduais e municipais para a edição de excelentes publicações. Podemos citar a editora Nona Arte, de André Diniz, do Rio de Janeiro, que vem desenvolvendo um trabalho excepcional na edição de revistas independentes, abrindo espaço não só para sua produção como para a de outros autores representativos dos quadrinhos brasileiros. A série </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Subversivos</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, editada por ele, reconta a história recente do Brasil sob o regime militar a partir da visão dos reprimidos, das organizações clandestinas que visavam uma transformação radical do país. Esta é uma visão dos perdedores, que em geral não entra nos anais da história.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Da mesma forma, Wellington Srbek, em Belo Horizonte, tem aproveitado o incentivo estatal para a publicação de revistas e álbuns com acabamento gráfico profissional e conteúdo também voltado para elementos da cultura brasileira. São visões de histórias e lendas e mesmo da ficção extraordinária dos super-heróis que fazem uma ligação entre a cultura popular e a erudita. As revistas e álbuns são produzidos dentro do circuito dos fanzines, mas estão abertos a outros públicos, que venham somar à valorização de uma arte genuinamente brasileira.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Curioso é que trabalhos tão criativos e autorais não tenham espaço nas editoras comerciais. A busca do lucro fácil, das fórmulas feitas, da importação de modelos da cultura de massa como diretrizes do mercado fazem com que as expressões mais autênticas de nosso povo sejam menosprezadas, cabendo à resistência de seus criadores, nesse caso à auto-edição ou o estabelecimento de circuitos independentes, o registro de uma cultura com caráter nacional.</span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span class="Apple-style-span" style="font-size:100%;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px; line-height: 24px;"><br /></span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; ">Conclusão</span></span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; ">Os fanzines de quadrinhos no Brasil representam a resistência dos quadrinhos brasileiros frente ao descaso das grandes editoras e a invasão dos quadrinhos estrangeiros. A importância dos fanzines se configura não só pela difusão e renovação dos quadrinhos no Brasil, mas também por contribuírem para a formação do público e criação de um espaço essencial de discussão e avaliação dos quadrinhos como expressão artística.</span></span></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A partir da década de 1960, com o surgimento do primeiro fanzine brasileiro, é possível notar uma sensível evolução da visão crítica dos leitores e do posicionamento proativo dos novos autores. Foi nos fanzines que esses agentes culturais e o público recolheram elementos para a formação de uma visão mais ampla sobre os quadrinhos como fruto da indústria cultural, mas também como veículo extraordinário de reflexão, que extrapola o universo de seus renomados heróis. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inicialmente como boletins rudimentares (mimeografados) de fãs-clubes ou aficionados, os fanzines tornaram-se, com o desenvolvimento tecnológico e popularização dos meios de impressão, publicações cada vez mais sofisticadas, aproximando-se do requinte das publicações do mercado. No entanto, mantêm seu caráter contestador e veículo de integração de grupos culturalmente </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">marginalizados</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Essas novas publicações independentes têm tomado fôlego nos últimos anos, conquistando um público curioso e exigente, que vai buscar nas livrarias especializadas e não nas bancas de revistas o produto para sua apreciação. A resposta a esse público encontra-se na evolução gráfica das publicações e no aprimoramento do conteúdo, onde se procura refinar a elaboração dos argumentos e uma concepção mais sólida dos personagens.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span class="Apple-style-span" style="font-size:100%;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px; line-height: 24px;"><br /></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;mso-pagination:none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><o:p><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><b>Referências</b></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">BELTRÃO, Luiz. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Folkcomunicação: a comunicação dos marginalizados</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. São Paulo: Cortez, 1980.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">BENJAMIN, Roberto. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Folkcomunicação no contexto de massa</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. João Pessoa: Editora Universitária/UFPB, 2000, p. 17.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">LUYTEN, Sonia M. Bibe (org.). </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Histórias em Quadrinhos: Leitura crítica</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. 2ª ed. São Paulo: Edições Paulinas, 1985.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">LUYTEN, Sonia M. Bibe. Coleção Primeiros Passos, 144. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O que é História em Quadrinhos</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. São Paulo: Brasiliense, 1985. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">CALAZANS, Flávio Mário de Alcântara (organizador). </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">As histórias em quadrinhos no Brasil: teoria e prática</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Coleção GT Intercom nº 7. São Paulo: 1997.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="EN-US" style="line-height:150%;mso-ansi-language: EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">GUIMARÃES, Edgard. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fanzine</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span></span><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Coleção Quiosque n°2, 3ª ed. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2005.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">MAGALHÃES, Henrique. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O que é fanzine</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Coleção Primeiros Passos, 283. São Paulo: Brasiliense, 1993. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">MAGALHÃES, Henrique. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">O rebuliço apaixonante dos fanzines</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. João Pessoa: Marca de Fantasia/Ed. Universitária UFPB, 2003.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="EN-US" style="line-height:150%;mso-ansi-language: EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">MORIN, Edgar. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Les stars</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span></span><span lang="FR" style="line-height:150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">France: Editions du Seuil, 1972, p. 68.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">PINHEIRO, Helder & Lúcio, Ana Cristina Marinho. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cordel na sala de aula</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Coleção literatura e ensino, 2. São Paulo: Duas Cidades, 2001. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">RIBEIRO, Maria de Lourdes Borges. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Folclore</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Biblioteca Educação é Cultura. Rio de Janeiro: Bloch: Fename, 1980.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="FR" style="line-height:150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">SEMIÃO, Antônio Éder et alli. </span></span><b><span lang="PT" style="line-height:150%; mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tudo que você sempre quis saber sobre quadrinhos mas sua mamãe relutava em lhe responder</span></span></b><span lang="PT" style=" line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Curitiba: Edição do autor, abril de 1996.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span class="Apple-style-span" style="font-size:100%;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px; line-height: 24px;"><br /></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><o:p><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></o:p></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language: PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Artigos</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="FR" style="line-height:150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">ANDRAUS, Gazy. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tyli-Tyli: A revista de quadrinhos filosóficos do Brasil</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In </span></span><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">CALAZANS, Flávio Mário de Alcântara (org.). </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">As histórias em quadrinhos no Brasil: teoria e prática</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Coleção GT Intercom nº 7. São Paulo: 1997, p. 81-91. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <p class="MsoNormal" style="margin-bottom:6.0pt;text-indent:0cm;mso-pagination: none"><span lang="FR" style="line-height:150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">FRANCO, Edgar. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Panorama dos quadrinhos subterrâneos no Brasil</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. </span></span><span style=" line-height:150%;mso-ansi-language:PT-BR"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">In </span></span><span lang="PT" style="line-height:150%;mso-ansi-language:PT"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">CALAZANS, Flávio Mário de Alcântara (org.). </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">As histórias em quadrinhos no Brasil: teoria e prática</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Coleção GT Intercom nº 7. São Paulo: 1997, p.51-65. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></p> <div><span><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><span lang="FR" style=" line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">GUIMARÃES, Edgard. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A questão da produção, divulgação e distribuição de edições independentes</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. In </span></span><span lang="PT" style=" line-height: 150%; "><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">CALAZANS, Flávio Mário de Alcântara (org.). </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">As histórias em quadrinhos no Brasil: teoria e prática</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Coleção GT Intercom nº 7. São Paulo: 1997, p.66-80.</span></span> </span></span><br /><br /><br /><br /><br /></div>Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-53982302288584652102008-08-25T23:57:00.000-03:002008-08-26T00:12:48.980-03:00Imprensa Alternativa*<span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Os anos 1960-1970 representaram um momento singular em nossa história. Coube à imprensa alternativa registrar os acontecimentos nos círculos do poder, no seio da sociedade civil e entre os movimentos de base e organizações populares.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Os pólos de resistência ao regime político implantado em 1964 faziam surgir veículos de comunicação que difundiam as perspectivas de suas lutas. Esses veículos eram alternativas à grande imprensa, ou imprensa empresarial, quase sempre voltada para os interesses da classe dominante. Os protagonistas dessa corajosa pequena imprensa eram os intelectuais de oposição, os grupos partidários, as Comunidades Eclesiais de Base (CEB), as Associações de Moradores, Sociedades de Amigos de Bairros dentre outros grupos populares.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">O fenômeno da imprensa alternativa representa um momento histórico que rompe as fronteiras nacionais e se constitui num acontecimento de década. As rebeliões políticas e culturais ocorridas em várias partes do mundo na segunda metade da década de 1960 favoreceram ao surgimento de uma imprensa contestadora ao poder estabelecido. Vale ressaltar que a imprensa alternativa assumiu características próprias em cada país, de acordo com sua estrutura política e social. Na América Latina, ela teve um perfil de resistência política, impulsionada pela realidade autoritária que se impunha ao continente.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">No Brasil, o poder militar, sobretudo a partir da decretação do Ato Institucional n° 5 (AI-5), cerceava o direito à livre expressão aos políticos, intelectuais e organizações sociais por meio de cassação de mandatos parlamentares e da censura aos meios de comunicação de massa e manifestações culturais. Com a grande imprensa sob vigilância ou comprometida com o poder, restava a esses grupos criar formas alternativas de comunicação como instrumento de com­bate e crítica ao regime político. Resistir e denunciar eram atos de bravura e afirmação ideológica, numa luta contra um esquema montado para a repressão, que em muitos casos chegou a levar à tortura e à morte políticos, trabalhadores, intelectuais e jornalistas.</span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Em 1969 surge o tablóide que se tornou um dos principais símbolos dessa resistência. Fundado por jornalistas situados no Rio de Janeiro O Pasquim – depois chamado simplesmente de Pasquim - tinha nomes representativos como Ziraldo, Jaguar, Ivan Lessa, Henfil, Millôr Fernandes, que faziam de forma radical e renovadora a crítica aos destinos obscuros da sociedade brasileira, por meio de artigos e principalmente muito humor. A charge e a crítica implacável dos articulistas moldaram a feição do jornal, que chegou a ser considerado um marco da imprensa no Brasil.</span><br /><span style="font-size:85%;"><br />Antecedendo o surgimento de O Pasquim, porém, existiu entre 1964 e 1968 um tipo de publicação nos mesmos moldes da imprensa alternativa. Raimundo Rodrigues Pereira afirma que nesse período havia no país uma imprensa democrática, nacionalista e popular de resistência ao modelo político em implantação. São exemplos dessas publicações o jornal Pif-Paf, comandado por Millôr Fernandes; o semanário Reunião, do empresário nacionalista Ênio da Silveira; Fato Novo, ligado a nacionalistas de São Paulo; e Amanhã, semanário para os trabalhadores feito por estudantes da Faculdade de Filosofia, de São Paulo</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn1" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn1" name="_ftnref1"><span style="font-size:85%;">[1]</span></a><span style="font-size:85%;">.<br /></span><br /></span><span style="font-size:85%;">O advento do AI-5 em dezembro de 1968 e o fechamento ainda maior do regime político obrigaram os intelectuais de esquerda e organizações populares a seguirem o caminho da clandestinidade, impulsionando a radicalização de alguns setores que se decidiram pela guerrilha urbana e rural. Outro setor, ligado à imprensa, restringiu-se à edição de panfletos e tablóides semanais, mensais ou mesmo sem periodicidade.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Esses jornais de pequenas tiragens e distribuição precária muitas vezes não conseguiam ultrapassar meia dúzia de edições. Apesar disso, eles representaram o maior fórum de debates sobre os principais aspectos da vida brasileira e um momento de tomada de consciência da imprensa nacional.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Um dos principais inimigos dessas publicações e da imprensa comercial foi a censura oficial, que após o AI-5 se instalou nas redações dos jornais. Mas a imprensa alternativa foi particularmente visada pelos atos de censura e repressão: "Repetidamente, censurou-se matérias já publicadas por outros órgãos da imprensa chamada burguesa, como o 'Jornal do Brasil, O Estado de São Paulo, Folha de São Paulo', também vigiados, e como - com a presença dos censores na redação... e, óbvio, o jornal alternativo não as pretendia transcrever, pelo menos integralmente, o que atesta a marcação mais cerrada da dita­dura sobre os tablóides independentes", afirma João Antônio, em artigo no jornal Nicolau</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn2" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn2" name="_ftnref2"><span style="font-size:85%;">[2]</span></a><span style="font-size:85%;">.<br /><br /></span><span style="font-size:85%;"></span><span style="font-size:85%;">Com o abrandamento do regime a partir de 1975, surgem várias frentes democráticas e populares de oposição, que lançam suas próprias publicações, como os tablóides Opinião e Movimento. Este último foi considerado como o projeto político mais destacado desse tipo de imprensa, com organização interna efetivamente alternativa. Essa nova organização reunia uma Sociedade de trabalhadores do jornal, um Conselho de redação e outro de personalidades políticas, além de representantes de várias correntes de esquerda, empresários nacionalistas e personalidades democráticas liberais.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Foram lançados também alguns jornais em defesa dos direitos das minorias, sendo porta-vozes ou não de movimentos como o feminista, o homossexual, o negro e da causa indígena. O primeiro dentre os jornais feministas foi Brasil-Mulher, formado por uma frente política; em seguida ti­vemos Nós-Mulheres e Mulherio, jornais que tratavam da situação da mulher na sociedade brasileira. Para abordar a homossexualidade, surge o jornal Lampião, lançado em 1978 por jornalistas e artistas do Rio de Janeiro e São Paulo, jogando a discussão da questão homossexual para fora do gueto. Já Porantim, ligado ao Conselho Indiginista Missionário (Cimi), tratava especificamente da questão do índio.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Outra publicação importante surgida nesse período foi Cadernos do Terceiro Mundo, especializada em economia, política, cultura e organização social dos países africanos e latino-americanos. No início editado fora do Brasil, só com a anistia de 1979 a equipe de Cadernos do Terceiro Mundo pode retornar ao país e montar sua sede central, de onde se produzem edições em várias línguas e com circulação internacional.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">O progressivo relaxamento da censura na segunda metade da década de 1970 abriu espaço para que a imprensa empresarial enfocasse assuntos antes trata­dos apenas pela imprensa alternativa. Por outro lado, além dos jornais representando as minorias discriminadas, outros surgiram para ampliar a produção da imprensa alternativa brasileira.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Em Belo Horizonte tivemos De Fato, que era um jornal de denúncias. No Rio Grande do Sul foram lançados em 1976 os jornais políticos Posição e Informação. Num projeto político de frente popular que congregava artistas, jornalistas, profissionais e estudantes surgiu em 1977 o jornal Mutirão, no Ceará. Os jornalistas reunidos em cooperativas lançaram Coojornal em Porto Alegre, Jornacoop em Santos, Coojornat em Natal e Concisa em Salvador.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Com maior liberdade para as empresas jornalísticas e a tendência de especialização da imprensa alternativa muitos jornais voltados exclusivamente à política e ao combate ao regime estabelecido foram perdendo es­paço e público. Suas tiragens eram cada vez menores e apresentavam déficit financeiro, sobretudo a partir de 1979 com a Abertura Política, que concluiu o período de distensão do regime. O golpe de misericórdia veio a acontecer em 1980, quando os setores mais radicais da direita, inconformados com a Abertura e a liberdade de ex­pressão, investiram contra os jornaleiros com atentados a bomba às bancas que vendiam esse tipo de publicação.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Se por um lado a Abertura Política trouxe a dispersão das frentes populares e correntes políticas, por outro contribuiu para que surgissem publicações político-partidárias representantes de novas e tradicionais tendências da esquerda. Entre os jornais desses grupos temos Em Tempo, Companheiro, Tribuna da Luta Operária, Voz da Unidade, Hora do Povo, Trabalho e em particular o Jornal dos Trabalhadores, editado pelo Partido dos Trabalhadores. Dentre os partidos oficiais, este foi único jornal de circulação nacional que divulgava a proposta do partido e as lutas populares</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn3" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn3" name="_ftnref3"><span style="font-size:85%;">[3]</span></a><span style="font-size:85%;">.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Apesar de toda adversidade enfrentada, foi por intermédio da imprensa alternativa que se registrou a história das lutas populares e dos movimentos sociais na década de 1970. Jornais com as mais variadas feições e abordagens como Pato Macho, De Fato, Lampião, Versus, Coojornal, Movi­mento, Posição, Mulherio, Nós-Mulheres, Opinião, O São Paulo, Paralelo, Bondinho, Mutirão etc., com tiragens que variavam entre cinco mil e 200 mil exemplares, como O Pasquim em seu auge, são documentos incontestáveis da intensa participação das classes sociais no panorama histórico da época.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Em síntese, a comunicação alternativa e popular no Brasil registrou três fases distintas nas mudanças políticas, econômicas e sociais, assim como três processos diferentes de comunicação. Na visão de Regina Festa, "a primeira fase, que corresponde ao período de 68 a 78 - entre o AI-5 e a abertura política - caracteriza-se por uma comunicação de resistência, denúncia e acumulação de forças por parte das oposições; a segunda fase, de 78 a 82, período de explosão social, eleições nacionais, abrandamento das restrições políticas, caracteriza-se por projetos políticos bem defini­dos e pela existência de uma comunicação popular, multiplicadora de meios nas bases e pelo quase desapareci­mento da comunicação alternativa; e o terceiro período, de 82-83, caracteriza-se por uma atomização do processo de comunicação popular e alternativa na medida que reflete a incapacidade das forças de oposição para articularem uma alternativa política à crise atual vivida pela sociedade brasileira."</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn4" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn4" name="_ftnref4"><span style="font-size:85%;">[4]</span></a><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;"><br /><strong>Outras alternativas</strong><br /><br />Em vários níveis, em grupo ou isoladamente, artistas das mais diversas expressões culturais manifestaram seu descontentamento com o regime militar vigente. Tome­mos como exemplos dessa resistência o Poema-Processo, a Mail Art - ou Arte Postal, ou ainda Arte Correio -, o movimento alternativo de poesia, mais conhecido por Geração Mimeógrafo, as revistas alternativas de Histórias em Quadrinhos e Humor e outras formas de expressão artísticas como o Cinema Novo, o Cinema Udigrudi, happenings teatrais e intervenções de artes plásticas no espaço urbano.<br /><br />A Geração Mimeógrafo, formada principalmente por jovens excluídos dos projetos editoriais das grandes editoras, ganhava o público no contato direto com o leitor, vendendo seus livretos, impressos de forma artesanal, em bares e portas de teatros. Para Nicolas Behr, um dos expoentes da Geração Mimeógrafo, esta nova forma de produção da obra literária surgiu como os não-alinhados, como uma opção dentro dos três blocos de poesia de vanguarda do início dos anos 1970: Poesia Concreta, Poesia Praxis e Poema Processo.<br /><br />"Geração Mimeógrafo é, antes de mais nada, uma atitude. Fazemos parte da geração do atalho, vamos pelo desvio e burlamos todo o esquema editorial montado em cima do livro. Quando se edita um livro em mimeógrafo o autor tem condições de manter seu trabalho vivo. Um livro sempre aberto, sempre inacabado"</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn5" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn5" name="_ftnref5"><span style="font-size:85%;">[5]</span></a><span style="font-size:85%;">, ressalta Nicolas Behr.<br /></span><br /></span><span style="font-size:85%;">Além do tom quase sempre inflamado, irreverente e questionador da produção literária da Geração Mimeógrafo, os fatores que mais se sobressaem são o domínio sobre a produção, a independência de idéias e o poder de transformação da obra sem os limites ou conveniências editoriais. Assim como a imprensa alternativa voltada para o jornalismo, a Geração Mimeógrafo procurava ser autônoma e contava para isso com a cumplicidade do público.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Por outro lado, por seu caráter artesanal, ela abria a possibilidade de cada leitor se tornar porta-voz de suas próprias idéias. Essa Geração extrapolava os objetivos imediatos do discurso e se trans­formava numa atitude, onde o emissor se confundia com as idéias transmitidas, com o processo de produção e com o público com quem pretendia se comunicar.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Dentre as muitas denominações atribuídas à produção da Geração Mimeógrafo, uma das mais utilizadas, e sem dúvida das mais polêmicas, foi a que a ela se referia como poesia marginal. Sobre o assunto Márcio Almeida comenta, de forma incisiva, a rotulação: "Como em todo início de carreira, também o poeta não tem público. O seu poema é que vai fazê-lo, motivá-lo. Por isso, a experiência do mano a mano é importante. Para se criar um público-leitor, para se buscar a 'outridade' da leitura do poema, para por à prova uma linguagem, para resistir à ideologia capitalista contra o poder dos signos, para sentir a capacidade da interação humana e para melhor posicionar-se como independente, autônomo. Contudo, retifico uma questão: não existe poeta marginal, poesia marginal. Isso é invenção de amebóides. A marginalidade é pro­duto da sociedade, não da poesia."</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn6" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn6" name="_ftnref6"><span style="font-size:85%;">[6]</span></a><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Mesmo que se questione a utilização do termo poesia marginal, deve­mos observar de antemão o processo de produção e veiculação desses autores frente ao modo de produção das editoras comerciais. Poesia marginal era uma denominação esboçada em seu sentido literal, indicando o que está à margem de um sistema estabelecido.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Glauco Mattoso, considerado um dos maiores poetas dessa geração, enxerga por outro ângulo a questão do rótulo de marginalidade e ressalta que "na verdade, 'marginal' é simplesmente o adjetivo mais usado e conhecido para qualificar o trabalho de de­terminados artistas, também chamados 'independentes' ou 'alternativos' (por comparação com a imprensa 'nanica' teoricamente autônoma em relação à grande imprensa e contestadora em relação ao sistema). Dizer que um poeta é marginal equivale a chamá-lo ainda de 'sórdido' e 'maldito' (por causa da noção de anti-social), mas esses adjetivos soam mais como elogio porque viraram sinônimos de alternativo e independente. Ou seja, o sentido deixa de ser pejorativo e se inverte a favor de quem recebe o rótulo, muito embora alguns dos assim chamados prefiram outros rótulos ou não aceitem nenhum."</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn7" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn7" name="_ftnref7"><span style="font-size:85%;">[7]</span></a><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">De qualquer modo como possamos chamá-los, o importante é que os poetas dos anos 1970 se enquadraram na chamada cultura de resistência, denunciando o estado policial e repressivo que assolava o país. No entanto, como reforça Socorro Trindad, essa resistência era limitada pela resposta do sistema – que sempre pro­punha representações culturais sistematizadas –, e pela forma espontânea e na maioria das vezes desorganizada da produção</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn8" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn8" name="_ftnref8"><span style="font-size:85%;">[8]</span></a><span style="font-size:85%;">.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Em virtude dessa espontaneidade, "analisar o período e, nele, a atividade literária, pressupõe que se estabeleça a relação existente entre o Estado de Segurança Nacional e a produção artístico-cultural, considerando aí a política de terror encetada pelos governos militares, institucionalizando a censura e até a tortura e a morte, para então poder enquadrar tudo e todos, especialmente os chamados 'inimigos internos', na legislação autoritária e repressiva que passou a vigorar no país a partir de 1964, autodotando os seus governantes de poderes ilimitados. Neste confronto de forças, que resultaria numa luta desigual para os escritores (e os artistas em geral), faz-se necessário ressaltar ainda as contradições engendradas pela censura em relação às suas concepções estéticas, e a partir daí definir até onde a resistência cultural - através da representação formal de livros, periódicos, peças de teatro, músicas, filmes, exposições, etc – foi esgotada ou se esgotou em conseqüência das ordens, contra-ordens e decretos."</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn9" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn9" name="_ftnref9"><span style="font-size:85%;">[9]</span></a><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Com a mesma iniciativa dos editores das revistas literárias independentes, os cartunistas e quadrinistas, que proliferaram incentivados pelo sucesso de O Pasquim, partiram para a produção de suas próprias revistas. Elas eram impressas em pequenas gráficas e vendidas de mão em mão em universidades, bares, teatros e livrarias especializadas. Com tiragem que não ultrapassava os três mil exemplares, em geral de pequeno formato, com impressão precária e produção artística irregular, essas re­vistas paralelas contavam com o entusiasmo de quem se autoproduzia. Fugindo aos bloqueios e limites do mercado editorial elas abriam espaço para novos artistas, que só aí encontravam liberdade para se expressar.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Os cartuns e os quadrinhos veiculados nas revistas alternativas tinham, também, um marcante conteúdo ideológico de oposição ao regime político da época. Muitos dos quadrinistas faziam parte das vanguardas de movimentos estudantis e diretórios acadêmicos de faculdades de Comunicação e Arquitetura, sendo em grande parte apoiados por estas entidades na produção de suas revistas.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">É o caso da lendária revista Balão, que foi a responsável pela formação de toda uma geração de quadrinistas. O exemplo mais eloqüente do amadurecimento dessa geração é o sucesso de Laerte, Paulo Caruso, Angeli, Luis Gê, com suas tiras, charges e histórias em quadrinhos publicadas em livros, revistas e nos principais jornais brasileiros, e mesmo por editoras internacionais.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Balão surgiu em 1972. Apesar de ter tido apenas nove edições, ela trouxe uma grande renovação gráfica e temática aos quadrinhos brasileiros, abrindo espaço para a publicação de trabalhos que não podiam circular em outras revistas por questões políticas ou por causa de sua proposta experimental.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">José Antonio Silva observa que era possível notar-se duas linhas de participação na revista Balão: "O trabalho ainda amadorístico, muitas vezes, do ponto de vista técnico, mas com uma carga de criatividade descompromissada, pesquisa. Foi um laboratório, do ponto de vista técnico e artístico, e também do ponto de vista de expressão do pensamento - e este é dos aspectos mais importantes."</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn10" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn10" name="_ftnref10"><span style="font-size:85%;">[10]</span></a><br /><br /><span style="font-size:85%;"></span><span style="font-size:85%;">Um dos problemas das revistas alternativas de histórias em quadrinhos era a falta de periodicidade. Elas saíam quando era possível, quando se tinha dinheiro e material para ser publicado. Mesmo editadas de forma quase artesanal, os custos gráficos eram altos, com o agravante de que raramente podiam contar com recursos de publicidade nem com garantia de circulação. Ainda assim, contornando todas as dificuldades, revistas como Balão, que surgiram em todo o país, é certo que não davam lucro, mas muitas cobriam os custos de produção.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Em março de 1975 a editora Codecri, que editava O Pasquim, lança a revista O Bicho, sob o comando do cartunista Fortuna. Para Waldomiro Vergueiro, "sua proposta editorial era exemplar, representando o que de mais combativo existia nos nossos quadrinhos de então. Dela participavam desenhistas como Paulo Caruso, Luis Gê, Guidacci, Coentro, Márcio Sidnei, Lapi, Fortuna, além do argentino Quino e do norte-americano Crumb. O Bicho alcançou a marca de oito números publicados. Aliás, é de justiça destacarmos que os títulos de quadrinhos alternativos alcança­ram, via de regra, poucos números, devido à circulação restrita e ao número bastante limitado de consumidores."</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn11" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn11" name="_ftnref11"><span style="font-size:85%;">[11]</span></a><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Outra excelente revista foi Grilo, lançada no início dos anos 1970. Ela circulava com o melhor dos quadrinhos internacionais para adultos e foi a responsável pela entrada no país dos quadrinhos underground, surgidos nos Estados Unidos no final dos anos 1960, e dos quadrinhos eróticos europeus. A revista Grilo, apesar de quase só veicular material estrangeiro - a exceção de Sérgio Macedo, que publicou uma história incompleta já nas últimas edições - representou uma significativa contribuição para a formação dos quadrinistas brasileiros, tendo, inclusive, influenciado os editores de muitas de nossas revistas alternativas.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Nesse período, em todo o país lançaram-se publicações alternativas de quadrinhos. Em 1973, no Rio de Janeiro, saía A Esperança no Porvir, com Milton Machado, Cao e Mauro Costa e em 1976 foi lançada Virus, com Leib, Beinder e Ricardo Leite. Em Belo Horizonte surgia UAI!, com Luppi, LOR e Nilson, entre outros; de Brasília tivemos Risco, em 1976, onde se desta­cava Jô Oliveira, um brasileiro de renome internacional.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">No Nordeste podemos citar Ôxente, de João Pessoa, que era uma publicação coletiva de quadrinhos e humor financiada pelo Diretório Central dos Estudantes da UFPB. Essa revista, lançada em 1978, abordava temas essencialmente políticos sobre problemas da região. Tivemos também a revista Maturi, do Grupo de pesquisa de Histórias em Quadrinhos (Grupehq), de Natal; Baú de Cartuns, de São Luis e Pau de Arara, de Fortaleza.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">As revistas alternativas de quadrinhos voltavam-se mais para a produção brasileira. Havia o protesto contra a invasão dos quadrinhos enlatados estrangeiros, publicados massivamente e de forma indiscriminada pelas grandes editoras. Em paralelo às revistas alternativas, outra forma de resistência ao fechado mercado editorial iniciou-se de maneira tímida em meados da década de 1960. Os boletins de fãs-clubes, surgidos nesse período, tomaram impulso no final dos anos 1970 e começo de 1980.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Chamados inicialmente de boletim e na década seguinte de fanzine, essas publicações especializaram-se em noticiar o que ocorria no mundo dos quadrinhos tanto no Brasil quanto no exterior. Elas abriam espaço para a troca e venda de revistas antigas, facilitando o intercâmbio entre colecionadores.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Com o tempo, os fanzines tornaram-se cada vez mais especializados, diversificados em suas temáticas, suas abordagens, seu formato e impressão. A disseminação dos fanzines por todo o país gerou uma intensa troca de in­formações e a formação de um público, ainda que restrito, ávido por conhecer e incentivar a produção de quadrinhos nacionais.<br /><br />* MAGALHÃES, Henrique. O rebuliço apaixonante dos fanzines. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2003, p.11-22. </span><br /><span style="font-size:85%;"><br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn1" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref1" name="_ftn1"><span style="font-size:85%;">[1]</span></a><span style="font-size:85%;">. Raimundo Rodrigues PEREIRA, Vive a Imprensa Alternativa. Viva a Imprensa Alternativa! In Regina FESTA & Eduardo Lins da SILVA (org.). Comunicação Popular e Alternativa no Brasil. São Paulo: Edições Paulinas, 1986, p.61.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn2" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref2" name="_ftn2"><span style="font-size:85%;">[2]</span></a><span style="font-size:85%;">. João ANTÔNIO. Escapada (Considerações em torno à censura imposta a um jornal alternativo, 'Movimento', nos anos 1975-1981). In Nicolau n° 6. Curitiba: dezembro 1987, p.10-13.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn3" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref3" name="_ftn3"><span style="font-size:85%;">[3]</span></a><span style="font-size:85%;">. Regina FESTA. Movimentos Sociais, Comunicação Popular e Alternativa. In Regina FESTA & Eduardo Lins da SILVA. Op. cit., p.25.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn4" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref4" name="_ftn4"><span style="font-size:85%;">[4]</span></a><span style="font-size:85%;">. Idem, ibidem.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn5" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref5" name="_ftn5"><span style="font-size:85%;">[5]</span></a><span style="font-size:85%;">. Nicolas BEHR. VVAA. In 1° Encontro de Arte Brasileira In­dependente. São Paulo: janeiro 1981, p. 4.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn6" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref6" name="_ftn6"><span style="font-size:85%;">[6]</span></a><span style="font-size:85%;">. Márcio ALMEIDA. In Arte Quintal n° 0. Julho/agosto 1987.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn7" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref7" name="_ftn7"><span style="font-size:85%;">[7]</span></a><span style="font-size:85%;">. Glauco MATTOSO. O que é poesia marginal. São Paulo: Brasi­liense, 1981. p.8 e 9.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn8" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref8" name="_ftn8"><span style="font-size:85%;">[8]</span></a><span style="font-size:85%;">. Socorro TRINDAD. A maioridade de um período que passou (?) (1964-1988). In O Galo n° 2. Natal: abril de 1988, p.18 e 19.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn9" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref9" name="_ftn9"><span style="font-size:85%;">[9]</span></a><span style="font-size:85%;">. Idem, ibidem.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn10" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref10" name="_ftn10"><span style="font-size:85%;">[10]</span></a><span style="font-size:85%;">. José Antonio SILVA. Opções e luta dos quadrinhos nacionais. In Movimento n° 103. 20 de junho de 1977, p.16.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn11" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref11" name="_ftn11"><span style="font-size:85%;">[11]</span></a><span style="font-size:85%;">. Waldomiro de Castro Santos VERGUEIRO. História em Quadrinhos: seu papel na indústria de comunicação de massa. Dissertação de Mestrado em Ciências da Comunicação, Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, 1985, fotocopiada.</span>Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-46538602652098432272008-08-25T22:36:00.000-03:002008-08-26T00:18:05.695-03:00Mídia alternativa: modo de usar<span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Alfredo Boneff*<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Duas manchetes, sobre o mesmo assunto, são, respectivamente, de 16 e 18 de abril de 2007. Uma foi veiculada na Internet. A outra, em mídia impressa. A primeira: “Movimentos sociais agitam o interior do País”. Manchete dois: “MST invade país e pede audiência a Lula”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Não deve ser difícil para o(a) leitor(a) mais atento(a) fazer distinções. Por exemplo: qual delas teve destaque no site de uma agência de notícias que se pode classificar como mídia alternativa? E ainda: qual foi publicada num dos jornais de maior circulação do Brasil? </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Mais do que diferentes abordagens, as manchetes da agência “Adital” sobre os agitos do MST e do jornal “O Globo” – que menciona invasões e o pedido de audiência – são emblemáticas para o início de uma discussão sobre a mídia alternativa. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Afinal, qual sua natureza, importância e espaço no atual contexto das comunicações no país? Como sobreviver dentro das leis de um mercado dominado por grandes grupos empresariais? Existem pontos em comum entre a mídia dominante e a que se diz alternativa? </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Representantes da chamada mídia alternativa (que por vezes repudiam tal termo), de veículos pertencentes à grande imprensa e teóricos da comunicação convergem pelo menos em algo: trata-se de um debate incipiente, que ainda precisa ser bastante amadurecido. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;"><strong>Outros compromissos</strong> </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Primeiramente, talvez fosse elucidativo demonstrar algumas características específicas da comunicação alternativa e da comunicação dominante. Os termos são utilizados por Valério Cruz Brittos, professor do Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Unisinos, no Rio Grande do Sul, e presidente da seção brasileira da União Latino-Americana de Economia Política da Informação e da Comunicação (Ulepicc). </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Em seu artigo “Comunicação dominante e alternativa: notas para uma análise a partir da economia política”, escrito em parceria com o também professor da Unisinos, Álvaro Benevenuto Jr, são apontadas, “sem redução conceitual”, algumas diferenças básicas. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">No texto, uma das especificidades das empresas da mídia dominante seria o controle por meio de “sistemas privados ou estatais (democráticos ou autoritários) e ideologicamente ligadas às instituições de poder social, político e econômico, daí produzindo veículos voltados para públicos amplos (conteúdos generalistas) ou mais restritos (conteúdos segmentados)”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">De outro lado, a comunicação alternativa – mesmo com dinâmicas de produção muitas vezes semelhantes à dominante – estaria em outro campo, como oposição “ao pensamento único” e “ligada fortemente à denúncia social”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Para Brittos, a natureza e a definição de comunicação ou mídia alternativa é um debate histórico, complexo. Mas alguns requisitos podem ser apontados. “Ela se caracteriza por ter outros compromissos, diferenciados da mídia hegemônica, que se traduzem em conteúdos de maior diversidade. São outras vozes e outros atores, outras formas de organização, diferentes do formato tradicional de organização das indústrias culturais”, analisa. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;"><strong>Mídia alternativa e história</strong> </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Editor-chefe da Agência Carta Maior, Flávio Wolf de Aguiar recorre à história para abordar o que seria a mídia alternativa dentro de um contexto nacional. Ele cita o jornalista e diplomata Hipólito José da Costa (1774-1823), que fundou em Londres, em 1808, o “Correio Braziliense”, considerado o primeiro jornal brasileiro. “A mídia nasceu alternativa no Brasil. No jornal, ele defendia idéias liberais e a independência”, diz Aguiar. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">O editor lembra ainda de jornais surgidos a partir de conflitos regionais como “O Povo”, diário oficial da Revolução Farroupilha, editado pelo jornalista italiano Luigi Rossetti. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Aguiar aponta a passagem do Império para a República Velha como o momento de consolidação de uma determinada natureza de empresas jornalísticas no país: “Eram empresas de caráter oligárquico, que defendiam o mundo das que então tinham orgulho em se proclamar ‘classes conservadoras’”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Para ele, tal imprensa ganha força definitivamente ao apoiar o golpe militar de 1964, com práticas de autocensura e perseguição nas redações. “Só quando o regime ditatorial endureceu de vez e passou a censurá-la também foi que ensaiou passos na direção de se opor a ele, embora defendendo, por vezes, as mesmas idéias conservadoras”, afirma. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">É nesse período que surge, na imprensa brasileira, o termo “alternativo”, caracterizando publicações oposicionistas ao regime militar como “O Pasquim” (1969), “Opinião” (1972), “Movimento” (1975) e “Em Tempo” (1977). </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">No ensaio “Imprensa alternativa: alcance e limites” o jornalista e professor Perseu Abramo (1929-1996) ressalta a dificuldade de caracterizar o verdadeiro papel de tais veículos nos anos 1960. “No sentido estrito do termo, essa imprensa nunca foi de fato alternativa à chamada grande imprensa ou imprensa burguesa, porque os leitores não dispensavam a leitura dos grandes periódicos, como ‘Correio da Manhã’ ou ‘Jornal do Brasil’, para se contentar com a leitura de ‘Opinião’ ou ‘Movimento’.” </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;"><strong>Popular ou não-comercial?</strong> </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Correspondente da agência de notícias IPS no Brasil, o jornalista Mario Osava concorda com Abramo. “Não gosto desse termo, pois esses veículos eram alternativos no sentido de oposição à ditadura. Mas eram voltados à mesma classe média. Apenas tinham uma conotação claramente política, ideológica, de esquerda. Hoje, existe uma grande variedade, uma montanha de publicações, é preciso encarar o assunto de forma mais complexa. Eu definiria este setor como não-comercial”, diz. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Na opinião de Nilton Viana, editor-chefe da agência “Brasil de Fato”, a definição mais adequada para este segmento seria o de “mídia popular”. “Seria aquela ligada a organizações populares, que tem compromisso com mudanças”, defende. Para Viana, uma efetiva democratização dos meios de comunicação no Brasil está relacionada diretamente à “existência de meios de comunicação capazes de refletir questões das sociedades locais”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Mario Osava detecta incongruências nesta avaliação de mídia popular. “Minha agência até pode se encaixar nesse contexto de mídia alternativa. Mas ela, na verdade, faz o oposto do popular. Destina-se a um público até mais elitista do que a média; produz um tipo de informação dirigido mais a formadores de opinião, gente que já tem uma certa bagagem”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Ex-editor da revista chilena “América Economia”, com passagens pelas redações de “O Globo”, “Jornal do Brasil” e “Gazeta Mercantil”, o jornalista Carlos Vasconcellos trabalha no momento em um projeto da área de comunicação da Petrobras. Na discussão sobre mídia alternativa, ele chama atenção para o fenômeno da Internet e seus desdobramentos. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">“Normalmente se designa mídia alternativa a que não está vinculada a grupos corporativos de mídia, mas não creio que essa definição dê conta da variedade que a Internet está trazendo para a difusão e geração de informação. Hoje, a informação gerada em blogs ou de forma viral em sites abertos pode ter um impacto fenomenal”, analisa. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">O professor Valério Cruz Brittos acrescenta que novos canais e mídias alternativas têm a capacidade de influenciar a mídia mais tradicional, caracterizando uma relação dialógica. “A mídia hegemônica trabalha hoje com laboratórios. Portanto, a absorção é inevitável. Mas são incorporações que obedecem a uma lógica de mercado”, adverte. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Ele cita como exemplos desta relação a micro-série “Hoje é Dia de Maria” e programas como “Central da Periferia”, da TV Globo, além de novelas como “Vidas Cruzadas”, da Record. Mas ressalva que estão longe se serem programas alternativos, apenas dialogam com mídias alternativas. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;"><strong>Ideologia e concentração</strong> </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">A auto-definição do Centro de Mídia Independente (CMI), em sua Política Editorial, como “uma rede anti-capitalista de produtores de mídia autônomos e voluntários” suscita pontos de vista divergentes quanto a determinados conteúdos da chamada mídia alternativa.</span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">A relação entre ideologia e informação é uma das marcas do segmento, como demonstra o depoimento de Nilton Viana, da “Brasil de Fato”. “A mídia capitalista está concentrada nas mãos de meia dúzia de famílias e dita as regras de comportamento. A Brasil de Fato é um projeto político, nasceu das necessidades dos movimentos sociais. O MST foi propulsor da agência. Procuramos divulgar valores humanitários, socialistas”, afirma. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">O quadro (faça o download), publicado no artigo de Valério Cruz Brittos, mostra que, de fato, a grande mídia no Brasil concentra-se em pequenos e tradicionais grupos. Para o pesquisador, isso caracteriza uma situação “que em nada se coaduna com o propósito de livre fluxo das informações e comunicação, além dos marcos mercadológicos”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">No entanto, Brittos alerta que o excesso de ideologização pode trazer conseqüências nefastas, perceptíveis em determinados veículos, ditos de esquerda, que “nem sempre trabalham dentro de um grau de democracia desejável”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">O jornalista Carlos Vasconcellos compartilha das críticas a publicações de linha editorial assumidamente ortodoxas. “Se por um lado é um canal de comunicação para esses grupos, muitos correm o risco de se isolar por radicalismo, sectarismo. Ou seja, falar apenas dentro do grupo, pregar para os convertidos à causa. E naturalmente, ficarem muito, muito chatos”, aponta. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Vasconcellos levanta ainda a questão da diversidade nos veículos da grande imprensa. Afinal, em que grau ela existe? “Menos do que deveria haver”, diz. “Mas existe, ao contrário do que muitos que militam contra a grande mídia acreditam. Ela é sim, muito concentrada e temos pouca mídia regional forte no país, o que é ruim”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Flávio Aguiar rebate tais argumentações. Ele lembra da função das mídias alternativas de divulgar pontos de vista que não costumam ter espaço nos grandes veículos. “São conteúdos pouco privilegiados na ‘grande imprensa’. É a sociedade vista a partir dos movimentos sociais. Alguns, como o MST, demonizados na “grande imprensa”. Por vezes, a imprensa alternativa antecipa pautas que acabam se tornando decisivas. Veja o caso do meio ambiente. Na época da ditadura, meio ambiente era tema que dava cadeia, era censurado. Mas na imprensa alternativa ele aparecia”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;"><strong>Penúria e inovação</strong> </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">A agência Carta Maior vem passando por uma grave crise financeira. No final de 2006, diversos contratos de patrocínio e de anúncios expiraram e os funcionários(as) ficaram meses sem receber salários. De acordo com Flávio Aguiar, o cenário tornou-se mais animador recentemente, quando uma empresa do setor privado interessou-se em fazer um contrato de publicidade com a revista. “É uma abertura rara e uma visão democrática. Isso pode levar a práticas muito inovadoras no setor”, acredita. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Inovação é justamente o que defende Mario Osava ao mencionar as dificuldades vividas por agências como Carta Maior e Adital. O momento de repensar fomentos ao setor é dos mais pertinentes, justamente quando o nosso sempre surpreendente Congresso ameaça aprovar o projeto do senador Marcelo Crivella (PRB-RJ), de incluir igrejas no Programa Nacional de Apoio à Cultura (Pronac). </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Osava propõe novas modalidades de financiamento para a mídia alternativa, que poderiam vir das verbas de publicidade do governo para a comunicação. “São veículos que não podem viver da forma tradicional de publicidade, que nunca vão conseguir anúncios. Existem políticas especificas para a agricultura, existem incentivos fiscais à cultura. Mas quanto à mídia, ninguém pensa nisso, está entregue às baratas. Nesse caso, não chega a ser nem neo-liberalismo. É liberalismo total, a lógica de quem pode mais”, aponta. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">De acordo com Valério Brittos, uma das possibilidades de sobrevivência para o segmento seria a construção de modelos diferentes do empresariado tradicional. “Funcionariam com gestões pulverizadas. Também poderia haver financiamentos por meio de leis e a formação de um fundo de recursos vindos até mesmo do próprio mercado”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Para Carlos Vasconcellos, o momento é de repensar diretrizes até mesmo para a mídia tradicional. A médio prazo, isso poderia resultar num cenário de comunicação bem diferente do atual. “Muita gente se questiona se haverá espaço comercial para a mídia tradicional, especialmente a mídia impressa, que vive uma grande crise de público. Nesse sentido, a mídia alternativa tem uma grande janela de oportunidade com a Internet. Acho particularmente que a grande mídia sobreviverá a essa crise, mas num mundo muito diferente do que estamos acostumados, no qual a mídia alternativa terá um grande papel”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;"><strong>TV pública: independente ou chapa branca?</strong> </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">A iminente criação de uma rede pública de TV no Brasil é outro ponto que gera expectativa entre representantes da mídia alternativa. Nas projeções de como seria este novo canal torna-se evidente a decepção generalizada no que diz respeito à atuação do governo Lula no setor das comunicações. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Nilton Viana acredita que o projeto ainda precisa de muita discussão e amadurecimento para sair do papel. “É fundamental diferenciar o caráter público do estatal, para não se transformar numa TV chapa branca. Vai depender da estruturação, da forma de gestão”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">O editor da “Brasil de Fato” faz tais considerações baseado nas críticas ao governo que, para ele, ficou muito aquém das expectativas: “Não decepciona apenas na área de comunicação, mas de forma geral. Apesar de pequenos avanços na área social, é um governo apático e neo-liberal, refém das estruturas das elites, vide a repressão às rádios livres pela Polícia Federal”, dispara. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Mário Osava percebe a possibilidade da rede pública de TV como um campo de discussão sobre a mídia em geral. “Acredito que uma TV estatal e não-privada seja necessária. O papel da mídia alternativa dentro dessa rede também poderia entrar na pauta”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">O professor Valério Brittos também é favorável à existência da rede pública, com a ressalva de que seja um canal efetivamente público e não do executivo. “Para isso, existe a Radiobras. Essa TV poderia ser uma plataforma para a mídia alternativa. Mas não se pode esquecer que o governo do PT tende a instrumentalizar. É preciso, portanto, uma boa regulamentação e a gerência de um conselho”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;"><strong>Pluralidade </strong></span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Independentemente do modo de funcionamento da futura rede de TV, Mario Osava sintetiza um pensamento comum aos que militam na mídia, em suas variadas tendências, ideologias e matizes. “É preciso dar pluralidade aos meios de comunicação no Brasil. Temos vários veículos comerciais girando todos no mesmo mundo”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">O trecho final do artigo de Brittos e Benevenuto Jr também aponta neste sentido, concretizando-se em importante alerta para quem participa e vive da e pela mídia alternativa: “Se a história dos movimentos sociais não se separa da história da comunicação alternativa, o desafio para esse setor da sociedade é, cada vez mais, estar interagindo nos ambientes tecnológicos que têm sido criados pela própria estrutura de manutenção do capitalismo contemporâneo e buscar formas de liberar o acesso à informação”. </span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">*Jornalista, colaborador do Ibase Publicado em 20/4/2007.<br /><br />http://www.ibase.br/modules.php?name=Conteudo&pid=1776</span>Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-88657282065733124022008-08-25T22:27:00.000-03:002008-08-26T00:21:16.380-03:00O que é alternativo*<span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Definir o que se entende por alternativo sempre suscitou muita controvérsia. Para alguns, a publicação alternativa deveria partir de uma iniciativa independente, nunca financiada por qualquer órgão público; deveria ser uma contraposição ao que é convencional; Para outros, se caracteriza por apresentar uma posição ideológica contestadora ou revolucionária; poderia definir-se, também, pela forma de se transmitir a mensagem.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">É certo que para as publicações alternativas não existe uma definição precisa, muito embora possamos apontar aspectos alternativos em determinados veículos de comunicação. Podemos classificar a comunicação alternativa a partir da ênfase dada ao emissor, ao meio, ou ao receptor, aos objetivos que se deseja alcançar bem como à própria linguagem utilizada.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Há quem defina comunicação alternativa como comunicação popular. Outros a consideram como comunicação marginal, ou fora do sistema, como as rádios e TV livres, ou ainda como a comunicação ideológica em oposição ao sistema capitalista, em particular nos países do Terceiro Mundo. </span><br /><span style="font-size:85%;"><br />Para Miquel de Moragas e Emílio Prado, a comunicação alternativa é um processo que permite uma inversão do signo a respeito da comunicação dominante. Esta inversão pode situar-se em diversos níveis e funções comunicativas: em nível de seu conteúdo, da natureza do processo que se estabelece e, por conseguinte, da função social que se deriva dos anteriores aspectos</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn1" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn1" name="_ftnref1"><span style="font-size:85%;">[1]</span></a><span style="font-size:85%;">.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Fernando Reys Matta classifica a comunicação alternativa em três níveis de meios e ações: "Los microalternativos, los intermedios y los macroalternativos. Los pri­meiros actúan en los espacios de base más inmediatos y populares; los intermedios en los niveles nacionales y de alcance masivo; los macroalternativos construyen dimen­siones contestatarias al modelo capitalista transnacional en los grandes espacios regionales y mundiales. Cada uno tiene su especificidad y a cada uno corresponden tareas distintas."</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn2" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn2" name="_ftnref2"><span style="font-size:85%;">[2]</span></a><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Para Fernando Reys, não pode haver comunicação alternativa sem uma prática social que a justifique. Em seu conceito, voltado para os meios de comunicação de massa, destaca-se a mensagem como fator preponderante para a classificação do que seja comunicação alternativa. No contexto de dominação imperialista, sobretudo na América Latina, os alternativos se caracterizam pela criação de uma expressão própria, de um mundo cultural renovador e uma resistência cultural frente ao processo de dominação internacional. Nesse âmbito, a comunicação alternativa é vista sob vários ângulos e corresponde a realidades e contextos sociológicos diferenciados.<br /><br /></span><span style="font-size:85%;"></span><span style="font-size:85%;">Em outras esferas, como as das manifestações artísticas, que não se enquadram precisamente entre os meios de comunicação de massa, formas alternativas de produção e interpretação da realidade também se manifestaram há tempos e de forma ainda mais radical. Fontcuberta e Mompart nos lembram que o surrealismo e o dadaísmo, por exemplo, foram movimentos que propuseram uma alternativa global à vida</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn3" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn3" name="_ftnref3"><span style="font-size:85%;">[3]</span></a><span style="font-size:85%;">. </span><br /><span style="font-size:85%;">Com freqüência, o termo alternativo tem sido usado para identificar os meios de comunicação utilizados pela esquerda, como jornais, panfletos, audiovisuais, filmes proletários ou ligados a sindicatos, em contraposição à política oficial. Mas é também usado para designar as publicações de produção artesanal, feitas em mimeógrafos, fotocópias e serigrafias, com críticas ao sistema capitalista e à sociedade dita burguesa.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">O que é considerado alternativo em um país pode representar apenas uma forma estabelecida de comunicação em outro, dependendo do sistema político vigente. Diante da ambigüidade do termo e da dificuldade de se estabelecer um conceito preciso, recorremos a uma definição de Fontcuberta e Mompart sobre os fatores que podem determinar o que seja alternativo:<br /><br /></span><span style="font-size:85%;"></span><span style="font-size:85%;">"Lo alter­nativo en comunicación no existe como definición estable ni puede existir. Lo alternativo depende de la coyuntura concreta de cada panorama comunicativo. Más que hablar de comunicación alternativa hay que referirse a elementos alternativos en la comunicación."</span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn4" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftn4" name="_ftnref4"><span style="font-size:85%;">[4]</span></a><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Os elementos alternativos da comunicação, por sua vez, podem ser classificados em linguagem, mensagem e forma de produção. Em princípio, todos os meios se pres­tam à comunicação alternativa, dos mais artesanais, como a impressão em mimeógrafo e serigrafia, aos meios eletrônicos, mais avançados em termos tecnológicos, como o rádio, a televisão e a informática. Nos anos 1980 assistimos a um verdadeiro assalto aos meios eletrônicos, subvertendo-se o sistema de produção estabelecido. Rádios e televisões livres entra­ram no ar por intermédio de cooperativas e de grupos independentes, fora das prerrogativas de concessões oficiais.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">A utilização desses meios, pelo caráter de contravenção e desobediência à concessão estatal das ondas eletromagnéticas, já poderia ser considerada alternativa. Além disso, essas cooperativas pro­curaram fugir à massificação das rádios FM e grandes redes de televisão, gerando uma linguagem irreverente, satírica e fora dos padrões do bom gosto habitual. Neste caso, temos a confluência dos três elementos que distinguem uma comunicação alternativa: a forma de produção associativa, administrada por cooperativas, a linguagem diferenciada dos padrões convencionais e a mensagem de contestação ao sistema estabelecido.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">As publicações alternativas partiam desse mesmo princípio. Tanto os jornais da década de 1970 quanto as re­vistas em quadrinhos e as coletâneas literárias tinham por trás de sua produção equipes de escritores, de desenhistas ou de jornalistas que trabalhavam sob uma organização democrática, sem a rigidez dos papeis e funções estabelecidos na imprensa convencional.<br /><br /></span><span style="font-size:85%;"></span><span style="font-size:85%;">Com o tempo, porém, este tipo de produção e organização mostrou-se incapaz de responder às exigências do mercado. A periodicidade a ser mantida, os custos gráficos cada vez mais altos, a falta de experiência empresarial e mesmo os conflitos que uma relação de trabalho igualitária provoca, acaba­ram mostrando, na prática, o árduo caminho que as publicações alternativas tinham que trilhar para se firmar.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">A saída para a manutenção de algumas publicações foi partir para uma forma de produção mais aproximada da convencional, assumir uma estrutura de empresa com divisão de trabalho bem determinada e se apoiar no mercado publicitário. Esta foi a fórmula encontrada por <em>O Pasquim</em> para sobreviver ao esfacela­mento da imprensa alternativa na década de 1980.<br /><br /></span><span style="font-size:85%;"></span><span style="font-size:85%;">Se a forma de produção é um dos fatores determinantes para a comunicação alternativa, o conteúdo - ou a mensagem - é funda­mental para que possamos classificá-la como tal. Por outro lado, a linguagem tem sua importância formal, sobretudo quando não está vinculada a uma forma de produção e mensagem conservadoras.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">Dentre os elementos que caracterizam as publicações alternativas, ressalta­mos, portanto, a mensagem como o mais importante, por seu conteúdo reflexivo e questionador. No entanto, vale lembrar que quanto maior a confluência de todos os elementos, maior seu poder de transformação.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">A imprensa alternativa, embora tenha ficado marcada no Brasil como uma forma de oposição ao regime militar de 1964, possui uma amplitude muito maior que esta circunstância política. Se nos anos 1960 e início da década de 1970 essa imprensa centrou fogo na contestação ao sistema político, logo se abriu para outras temáticas, como os problemas comunitários das associações de bairros e a luta de afirmação dos grupos sociais discriminados – as chamadas minorias.<br /></span><br /><span style="font-size:85%;">A imprensa alternativa é, também, o canal de ex­pressão dos setores oprimidos da sociedade, que não encontram espaço de reflexão e manifestação na imprensa convencional. Sua denominação foi proposta pelos jornais <em>Bondinho </em>e <em>EX.</em> - mais ligados aos aspectos formais da imprensa -, que em 1970 classifica­ram de imprensa alternativa as publicações populares, democratizadas em seu processo de produção, de denúncia e apresentação de novas propostas editoriais.<br /><br />* MAGALHÃES, Henrique. O rebuliço apaixonante dos fanzines. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2003, p.23-26.</span><br /><br /><a title="" style="mso-footnote-id: ftn1" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref1" name="_ftn1"><span style="font-size:85%;">[1]</span></a><span style="font-size:85%;">. Miquel de MORAGAS y Emílio PRADO, citados por Mar de FONTCUBERTA & J. L. Gomez MOMPART. Alternativas en Comunicacion. Barcelona: Editorial Mitre, 1983, p. 21.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn2" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref2" name="_ftn2"><span style="font-size:85%;">[2]</span></a><span style="font-size:85%;">. Fernando Reys MATTA, citado por Mar de FONTCUBERTA & J. L. Gomez MOMPART. Op. cit. p. 22.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn3" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref3" name="_ftn3"><span style="font-size:85%;">[3]</span></a><span style="font-size:85%;">. Mar de FONTCUBERTA & J. L. Gomez MOMPART. Op. cit. p. 24.<br /></span><a title="" style="mso-footnote-id: ftn4" href="http://www.blogger.com/post-create.g?blogID=3362662533704544847#_ftnref4" name="_ftn4">[4]</a>. Idem, ibidem, p. 26.Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3362662533704544847.post-91719584289489920682008-08-21T14:35:00.000-03:002008-08-26T00:22:24.522-03:00Socialidade nas mídias<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1S4pial-McXwka3hcMw9h0V-V6gV-wsqkp9Pyvcn1P1QhIofJ7ZpVyu_UHm8PssS_aRFY805EnyyUwGQ7isPADRWneCJtpixuLGA_OkNZeNkG7q1XcHInTUmCuJ4IEObte3LT-FEmKsQ/s1600-h/ago.08-11.JPG"></a><br /><div><span style="font-family:arial;font-size:130%;color:#660000;"><strong></strong></span> </div><div><span style="font-size:85%;"></span></div><div><span style="font-size:85%;">Universidade Federal da Paraíba</span><br /><span style="font-size:85%;">Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes</span><br /><span style="font-size:85%;">Programa de Pós-Graduação em Comunicação - PPGC</span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">Disciplina: Socialidade nas mídias<br />Período: 2008.2 - Créditos: 4 - Carga horária: 60h/aula<br />Professor: Dr. Henrique Magalhães<br />(83) 8803.5030 – henriquemais@gmail.com<br /><br /><br />1. <strong>Ementa</strong></span><br /><span style="font-size:85%;"><br />As formas de agrupamentos sociais a partir das produções midiáticas alternativas. A estética das mídias comunitárias e sua diversidade: rádio e TV comunitária, grafite, teatro de rua, fanzine, quadrinhos, cartaz, mural.</span><br /><br /><span style="font-size:85%;">2. <strong>Objetivos</strong><br /><br /><strong>Geral </strong><br />Fomentar a discussão sobre as mídias alternativas e independentes e seu papel contestador, além de instrumento mobilizador dos grupos comunitários.<br /><br /><strong>Específicos</strong><br />Definir mídia alternativa e sua relação com a mídia de massa e a indústria cultural.<br />Investigar o alcance das mídias alternativas e seus vários campos de atuação.<br />Traçar um paralelo entre as mídias alternativas e os movimentos sociais.<br />Analisar a imprensa alternativa e sua força de resistência.<br />Situar as mídias alternativas frente às novas tecnologias.<br /><br />3. <strong>Conteúdo programático</strong><br /><br />I – <strong>Alternativos e independentes</strong>:<br />1. O que é alternativo.<br />Conceitos sobre mídia alternativa.<br />2. Imprensa alternativa e outras expressões culturais.<br />Os tablóides e nanicos e a contraposição à ditadura militar.<br />Jornais e revistas de gêneros, etnias e resistência cultural.<br />3. Fanzines/cultura zine.<br />História dos fanzines no Brasil e no mundo. A cultura zine e a mídia.<br />4. Independentes e renovadores.<br />Quadrinhos além do mercado. A experimentação gráfica e textual.<br />5. Novos suportes imateriais.<br />Interfaces audiovisuais. Cinema, vídeo, jogos, internet.<br /><br />II – <strong>Outras leituras em quadrinhos</strong>:<br />1. Underground & udigrudi.<br />A revolução da contracultura e sua expressão local.<br />2. O discurso político dos quadrinhos.<br />Quadrinhos contestatórios. Henfil, Quino, Lor, Rius.<br />3. HQ brasileira e resistência.<br />Pequenos editores e mercado.<br />4. Editoras independentes.<br />Novas frentes de produção, novo mercado.<br />5. Tiras como gênero jornalístico<br />As tiras e o discurso do quotidiano.<br /><br />III – <strong>Culturas audiovisuais</strong>:<br />1. Cinema direto e indireto.<br />Documentário antropológico versus carnavalização.<br />2. Rádio e vídeo comunitários.<br />3. Artes gráficas e visuais.<br />4. Cultura popular e midiática.<br />5. Reinventando a folia.<br /><br />4. <strong>Metodologia</strong><br /><br />O curso terá como base aulas expositivas com apoio de textos e materiais audiovisuais. Será incentivada a discussão a partir de leitura da bibliografia indicada, com exercícios individuais e apresentação de trabalhos em grupo. Os debates acontecerão por meio de seminários e mesas-redondas, com estímulo à participação da audiência.<br /><br />5. <strong>Avaliação</strong><br /><br />Contará para a avaliação as atividades desenvolvidas em sala de aula, a participação em mesas-redondas e painéis. As apresentações devem ser seguidas de debates com a turma, bem como sugestões para reflexões futuras. Para a avaliação final do curso, cada aluno deverá apresentar um ensaio com abordagem pertinente ao conteúdo estudado.<br /><br />6. <strong>Referências</strong></span><br /><span style="font-size:85%;"><br />ALBERNAZ, Bia, PELTIER, Maurício (orgs). Almanaque de fanzines: o que são por que são como são. Rio de Janeiro: Arte de Ler, s.d.<br />BAGNARIOL, Piero e outros. Guia ilustrado de Grafitti e Quadrinhos. Belo Horizonte: 2004.<br />BOURDIEU, P. Sobre a Televisão. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1997.<br />CALAZANS, Flávio Mário de Alcântara (org). As Histórias em Quadrinhos no Brasil: teoria e prática. Coleção GT Intercom nº 7. São Paulo: Unesp, 1997.<br />CIRNE, Moacy. História e crítica dos quadrinhos brasileiros. Rio de Janeiro: Fundação Nacional de Arte, Edição Europa, 1990.<br />DORFMAN, Ariel, MATTELART, Armand. Para ler o Pato Donald: comunicação de massa e colonialismo. São Paulo: Paz e Terra, 1977.<br />DOWNING, J.D. Mídia Radical: rebeldia nas comunicações e movimentos sociais. S. Paulo: SENAC, 2002.<br />FRANCO, Edgar Silveira. HQtrônicas: do suporte papel à rede Internet. São Paulo: Annablume; Fapesp, 2004.<br />GROENSTEEN, Thierry. História em Quadrinhos: essa desconhecida arte popular. Coleção Quiosque nº 1. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2004.<br />GUIMARÃES, Edgard. Fanzine. Coleção Quiosque nº 2, 3ª ed. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2005.<br />GUIMARÃES, Edgard. O que é História em Quadrinhos Brasileira. Coleção Quiosque nº 12. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2005.<br />HALL, S. A identidade cultural na pós-modernidade. Rio de Janeiro: DP&A Editora, 2000.<br />LIRA, Bertrand. No ar: as pequenas notáveis. João Pessoa: Marca de Fantasia; Editora Universitária UFPB, 1998.<br />LUYTEN, Sonia M. Bibe. História em Quadrinhos: leitura crítica. São Paulo: Paulinas, 1984.<br />MCCLOUD, Scott. Reinventando os quadrinhos. São Paulo: Makron Books, 2005.<br />MCLUHAN, Marshall. Os meio de comunicação como extensão do homem. São Paulo: Cultrix, 1979.<br />MAGALHÃES, Henrique. Humor em pílulas: a força criativa das tiras brasileiras. Coleção Quiosque nº 16. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2006.<br />MAGALHÃES, Henrique. A mutação radical dos fanzines. Coleção Quiosque nº 9. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2005.<br />MAGALHÃES, Henrique. A nova onda dos fanzines. Coleção Quiosque nº 7. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2004.<br />MAGALHÃES, Henrique. O rebuliço apaixonante dos fanzines. João Pessoa: Marca de Fantasia/Editora Universitária, 2003.<br />MOYA, Álvaro de. História da história em quadrinhos, 2ª ed. São Paulo: Brasiliense, 1993.<br />NICOLAU, Marcos. Tirinha: a síntese criativa de um gênero jornalístico. Coleção Quiosque nº 19. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2007.<br />PIGNATARI, Décio. Contracomunicação. Debates, vol. 44, 2ª ed. São Paulo: Perspectiva, 1973.<br />PRADO, J.L.A. Crítica das práticas midiáticas: da sociedade de massa às ciberculturas. S. Paulo: Hacker Editores, 2002.SRBEK, Wellington. Quadrinhos & outros bichos. Coleção Quiosque nº 17. João Pessoa: Marca de Fantasia, 2006.</span></div>Henrique Magalhãeshttp://www.blogger.com/profile/11375120506739150647noreply@blogger.com2